ゴジラ老人シマクマ君の日々

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 色川武大「狂人日記」（福武文庫・講談社文芸文庫）  KOBAYASI君 の 星野博美『のりたまと煙突』 から、 「内省」 をバトンにして、 DEGUTIさん が差し出してくれたのは 庄野潤三 の 『夕べの雲』 でした。
　作品名を見ながら、ふと、浮かんできたのは

「ああ、いよいよ、出発点かあ・・・」

　という感慨でした。
　ぼくがこの作家の名前に出会ったのは高3の時でした。私淑していた世界史の先生の下宿の棚から借り出した 江藤淳 の 「成熟と喪失」 （今では 講談社文芸文庫 、当時は、たぶん、 河出書房 の単行本）という 「第三の新人」 を論じた評論の中でのことです。変なことを詳しく覚えているようですが、今思えばそれがぼくの 「文学オタク」 の始まりだったからなのかもしれませんね。
「オタク少年」 は、翌年の一年間、午前中しか学校がない浪人生活をいいことに、 「成熟と喪失」 で論じられた作家たちを読みふけったわけですが、その中で、その後も読み続けたのが、 遠藤周作 や 吉行淳之介 ではなくて、 庄野潤三 と 安岡章太郎 、そして 小島信夫 だったというところに、まあ、 「性根」の好み があらわれているようでおもしろいですね。
庄野潤三 が 『プールサイド小景』 で芥川賞を取ったのが 1955年 で、ぼくが生まれた翌年です。昭和30年。以後、一年間だったかのアメリカ留学の生活をつづった 『ガンビア滞在記』 、初期の代表作とも言うべき、釣りをする父と息子の話を書いた 『静物』 、で、 『夕べの雲』 が 1965年 です。
　作風は、 DEGUTIさん のおっしゃるように 「平和な家庭の風景」 の 「おだやか」 で 「ユーモラス」 な描写ということなのですが、うまく言えませんが、どこかに 「喪われたもの」 と 「壊れそうなもの」 の 「不安定」 を感じさせるところのある 「おだやかさ」 に惹かれたのでしょうね。たとえば、 DEGUTIさん が引いていらっしゃる、こんな描写がぼくは好きです。

　家ごと空に舞い上がって、その中には寝間着をきた彼と細君と子供がいて、
「やられた！」
と叫んでいる。
　そういう場面を空想するのなら大風の方がよく似合う。台風では、そうはゆかない。

　長々と思い出話をしてきましたが、バトンは

 「読売文学賞」

 　 です（笑）。
　なんだ、それなら、さっさとそっちに行けばいいじゃないかと言われそうですが、 庄野潤三 は読み直したい人でもあって、語りたかったのでしょうね。
 『夕べの雲』  が 読売文学賞 を取ったのは 1966年 ですが、23年後、 1989年 の受賞作が 色川武大「狂人日記」（福武文庫、今は講談社文芸文庫） でした。
　 「麻雀放浪記」 の  直木賞作家、阿佐田哲也  という方が通りがいいのかもしれませんが、ぼくにとっては 「百」、「狂人日記」 の 色川武大 です。彼はこの作品で  読売文学賞  を受賞しますが、受賞を知らないまま心臓破裂で世を去ったそうです。 60歳の生涯 だったそうです。
　作品は 「自分」 と自称する 「元飾り職人」 の 「狂気」 と  「正気」  の間を行き来する日々の暮らし、「目」に見える外側の世界と内側の世界を描いた一人称の小説です。

「一番怖いものは、何ですか」
と医者が上機嫌でいう。
自分が黙っているので、さらにうちとけた調子で、
「誰にもあるでしょう、怖いものが。蛇とか、蛙とか、虫とか」
「そういうことなら、べつにないようですねえ―」自分はにべもなくいった。「ただ、怖くなりだすと、なんでも怖いです。」

如何に生くべきか。そいうことを考える年齢では早くもなくなった。もう五十を越した、一生は短きもの也。このまま転げるように生き終えてしまいたいものだ。

一人では、やっぱり生きていかれない。他者が居ない分だけ、幻像が繁殖してくる。自分の病気はここから発していると思う。他者に心を開け。簡単に思う人も居るだろうが、自分がやろうとすると、卑屈になったり、圧迫してしまったりしてしまう。そればかりでなく、どの場合も不通の個所がこつんと残る。

死んでやろうと思う。ずいぶんよそよそしい言葉で、人に告げても信じるまい。自分にも、まだ嘘くさくきこえる。
死んでやろうじゃない。死ぬよりほかに道はなしということだ。それで、自然史がよろしい。今日から、喰わぬ。

　引用していて、ちょっとヤバい気分になりますが、こういうのをひと様に紹介していいのかどうか、不安になりますね。
　とはいえ、この作品が 1988年 に上辞されたことに絡めていえば、戦後社会という経済成長はあれども、確たる支柱の 「喪失」 の中で生きることを余儀なくされた 「個人」 を描いて、 「自我」 を描き続けてきたといわれる 「近代文学」 と、「 社会的人間」 を描こうとした 「戦後文学」 の終焉を鮮やかに描き切った傑作だというのが、ぼくの思い込みです。
　 「平成」 や 「令和」 の文学が、 色川武大 の荒涼とした

 「崩壊」の世界 

　 を、どう受け止めているのか、興味深いのですが、どうも、だれも論じないまま忘れられて行く雰囲気ですね。
　なんだか、老人の繰り言になりましたが、 YAMAMOTOさん 、お次をよろしくお願いします。 T・SIMAKUA・2021・06・07

追記2024・05・11
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