全4972件 (4972件中 251-300件目)
< 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ... 100 >
厄除けマンボウ、皆さんのために画像を貼っておきます(by 和歌山市立博物館) 疫病除けマンボウ?版画を再展示 「まん防」措置で和歌山 4/4(日) 18:12
2021年04月05日
コメント(0)
「ただいま収蔵品整理中!」学芸員さんの細かすぎる日常 鷹取ゆう 河出書房新社 「学芸員さんの細かすぎる日常」と副題にある通り、滅多にフォーカスが当たらない(というか、初めて当たる)博物館学芸員の日常漫画である。博物館フェチの私には無視できなかった。Twitterで見つけて、次の日には衝動買いをした。いわゆる学芸員資格試験志望者には、イメージ湧きやすい入門書になるのかな、と予測を立てて買ったところ、甘かったです。学芸員て、発掘して、図面書いて、企画展考えて、説明版書いて展示するだけじゃないんだ。漫画棚ではなく、専門書棚に置いてあったのも宜なるかな。 ホントは、考古学博物館の日常が見たかったんだけど、著者の実体験に基づいているために、今回は郷土博物館の、しかも廃校を利用した収蔵庫の資料整理の仕事がメインなのである。よって殆どが民俗資料である(←博物館の中だけでなく、他所に収蔵庫を作っていることを初めて知った)。私なんか信州鎌の錆落とし保存作業なんて、つい数十年前のものだから簡単に思っていたけれども、まぁ細かい!用具だけでも、ハケ・筆入れ、ステンシルブラシ(100円ショップ)、平筆(100円ショップ)、ハケ(大・中・小)(100円ショップ)、椿油、キッチンペーパー(100円ショップ)と説明する。100ショップで大丈夫という情報は、教科書には載らないだろう。 博物館だから、当然虫除けの作業はする(←当然とは私は思っていなかった)。ところが、「文化財防御」はそれだけでは済まないのである。どんな虫がいるのか「同定」して(捕まえる。当然クロゴキブリや穀蔵虫、シロアリも)対応する。木の種類によって、虫の種類が違う。脱皮殻で毛髪を食べる虫を同定する。うーむ深い、そんなことまで調べないと、資料収集・保存はできないのか? その他いろいろ細かすぎることを書いている。もはや教科書の範囲を超えて、やや知的ギャグになっていて、著者もそのあたりを狙って描いている気がする。 それと、1/3を使って、「学芸員あるあるホラー話」を載せている。何しろ、暗いところで昔のものに囲まれて仕事するのである。お地蔵さんを寄贈されたら、普通に「魂抜き」(お性根抜き、閉眼供養ともいう)をしているらしい。それでも、盛り塩がいつの間にか減っていたり、お地蔵さんから念仏の声が聞こえたり、と著者が実際学芸員さんから聞いたホントの「話」を描いている。学芸員さんにとっては特別なことではなく、怖がってもいないらしいのですが、そういう描き方だからこそ、ちょっと怖かった。 その他、企画展示準備のあれこれも描いている。 クイズです。企画展ではしばしば「展示替え」があるけれども、展示しきれないからだと思っていたが、ホントの目的は違うようだ。さて、どうしてでしょう? (答え コメント欄に)
2021年04月04日
コメント(3)
「図書 2021年4月号」 高橋三千綱さんの闘病記が最終回を迎えた。約2年ほど前から、連載中断を何度も繰り返し「もはや亡くなったか?」と思うたびに復活していた。 8年前に食道がんと胃がんを併発し、医者の反対を押し切って「瞑想と気流法で退治」余命半年のガンを消滅させた。2年前年末に食道狭窄症手術、更には昨年コロナ禍のもとに狭窄症手術を3回、更には胃の静脈瘤手術、白内障手術まで行っている。その間に初期胃がんの焼きとりまでやっていたらしい。道理で連載中断が続いたはずだ。今年の年賀状の言葉「一昨年は底を打った。昨年はどん底だった。今年は地獄をみる」連載中、食道をやられているのに酒や美味いものに執着して、家族に迷惑かけるこの無頼派作家は自業自得だと思ってきたけど、文章はあくまでもあっけらかんとしていて、やはり凄いのだと思った。年賀状は、あれでは少し暗いので付け足したそうだ。 「明日の、ブルドッグ」。高橋三千綱といえば、芥川受賞作を読むために「文藝春秋」を買った数少ない作家だ(1978年「九月の空」)。あの時、まるで自分と同じような武道にかける青い空を、共に見上げたけど、考えたらお互い歳をとった。 編集者後記「こぼればなし」には、必ず最終回を迎えた作品には言及があるが、高橋三千綱さんには何故かなかった。代わりに「かざる日本 第18」の橋本麻里さんの連載が最終回を迎え、編集後記でも言及している。あまりにも丁寧な調査執筆に、「飾る」にあまり興味なかった私も、度々ここで取り上げざるを得なかった。最後は「かざり」の「対であるべき人の営み」である茶の湯に代表される「簡素」に触れている。「この両輪の働きから生み出されてきたものが、列島の美術史に営々と積み重なり、分厚い層をなしている」。単行本が出たら、是非読んでみたい。 長谷川櫂は、一貫して警醒の書を書いている。俳人ではあるが、だからこそ社会を本質で見ようとする。彼にしたら、当初良識の民の総意による政府を選ぼうとして始まった「民主主義」という制度は、現代では大衆迎合主義(ポピュリズム)になり、「コロナ問題は最初から経済問題だった」し、「自分がウソをつくだけでなく、官僚や秘書にもウソをつかせる。元法務大臣夫妻が大金を使って有権者を買収する。現役の大臣が賄賂の現金を大臣室で受け取る」ようになったと嘆く。蓋し、多頷事。
2021年04月03日
コメント(0)
「新世紀エヴァンゲリオン」漫画 貞本義行 原作 GAINAX 基本的に、旧劇場版と新劇場版「全て」を観ていないと、何のことやらわからない書評だと思います。 「シン・エヴァンゲリオン」を観た後、噂を聞いて初めて貞本版エヴァ全14巻を紐解いた。(慎重に読めば、だが)恐ろしいくらいに映画と違う。原作も庵野監督ではなく、GAINAXになっている。これはGAINAX流のエヴァンゲリオンなのだろう。(後にGAINAXはカラーと名前を変える。10-13巻は両方明記、最終巻はカラー単独になる) エヴァの暴走で内面世界に入り込んだシンジが、碇ユイの魂に出会う(8巻)。 ゲンドウ「セカンドインパクトの後に生きていくのか、この子は‥‥」木の下で若いゲンドウとお母さん碇ユイの魂がシンジに乳をやっている。 お母さん「いいえ。生きていこうとおもえば、どこだって天国になるわ。だって生きているんですもの。幸せになるチャンスはどこにでもあるわ」 ゲンドウ「そうだな」 まるで「シン・エヴァンゲリオン」を先取りしたかのような碇ユイの台詞である(2002年12月刊行なので、むしろ旧劇場版の核の部分だったとも言えるかもしれない)。 そして、衝撃的な最終巻(14巻)のストーリー。発行は2014年11月だ。つまり、もはや「シン・エヴァンゲリオン」の脚本が半分以上出来上っていてもおかしくはない。 何処が衝撃かというと、ストーリー的には(台詞はかなり変わっているが)旧劇場版と同じように進んだ話が、最終話ではシンジはもはや赤い海の浜辺に降りたりはしない。もう1人のアスカから「気持ち悪い」などと罵倒されたりはしない。 表紙からわかるように、最終話、粉雪が舞う駅のホームで、碇シンジは東京の明城学園に入学受験をするために、中学生のともだちと別れを告げている(山口宇部駅だろうか)。もはやサードインパクトの記憶は世の中にはない。ところが、エヴァシリーズの遺骸が古代の遺跡となって建っているのが現代世界と唯一違うところなのである。明城学園駅前でシンジはアスカに出会い、アスカに色目を使うケンスケにも会っているのである。 これがもしかしたら、「シン・エヴァンゲリオン」の幻のラスト初稿だったのかもしれない。 更にボーナス短編として「夏色のエデン」がつけ加わっている。そこには、碇ユイの後輩にして、ユイの次ぐらいに優秀な女子学生にして、ユイに恋している細面の女の子が登場する。16歳の女の子は英国に留学するという。その娘の名前が最後に明かされる。だとすれば、その娘はセカンドインパクトの前に生まれている。永遠の14歳シンジ、綾波レイ、アスカとは決定的に違うのだ。あゝそういうことなのか(いや、それにしても、まだ謎は多く残るが)。いつから構想されていたのか?とても面白かった。
2021年04月01日
コメント(0)
「おにぎりと日本人」増淵敏之 新書y 本書を紐解いた理由は2つ。 (1)本書は、明確におにぎりの起源を弥生時代であると書いているが、以前読んだ「おにぎりの文化史」では、遺物鑑定により最古のおにぎりは6世紀であると書いていた。どちらが正しいか。 (2)「文化史」でも本書と同様、中国・韓国では「冷や米を嫌うためにおにぎりは無い」としていた。では、韓国のキムパブや中国のちまきはどう説明するのか疑問だった。解説しているだろうか。 (1)について 著者の肩書は大学の先生のほか、コンテンツツーリズム学会会長、文化経済学会理事長という社会学系の人だった。よって、歴史部分は厳密ではない。この新書刊行段階で、既に2014年の横浜市歴史博物館「大おにぎり展」は終了していて、著者はそれを観覧しているか、図録をチェックしているはずなのに、後の参考文献の中には入っていない。それは、「大おにぎり展」が最古のおにぎりを、石川県杉谷チャノバタケ遺跡(弥生時代中期–後期)出土の炭化した蒸した米の塊(円錐形)に求めず、古墳時代横浜市北川表の上遺跡(6C)出土の竹籠の中に入った明確に食べるためのご飯の塊に求めたからであろう。著者がチャバタケを最古のおにぎりとする根拠は、これが「日本最古のものとされる場合が多い」という何かの本に書いていることを鵜呑みにしたからに過ぎない。お供えものであったことにも言及している。私もむしろ、チャバタケは現代も厳かな神事に供えられる円錐形ご飯だったと思う。「大おにぎり展」では、おにぎりであるためには、握った後にばらけないことが必要であるとする。そうなると、弥生晩期以前の「ご飯」では無理なのだ。うるち米が普及するのは、古墳時代になってからである。私は3-4世紀に最古のおにぎりがあった可能性はあるとは思うが、現物証拠として6世紀を最古のおにぎりとする方を支持する。 もっとも、現在まで続く、ご飯の塊を「聖なるもの」とする感覚は、中国や韓国ではうるち米が普及していたのに「冷めたご飯は食べない」という習慣が根付いたのに対して、日本では早くから「冷めたご飯の携帯食糧」が普及したことと関係するかもしれない。 (2)について キムパブやチマキについては、こちらの方が詳しく書いていた。 韓国のキムパブ(海苔飯)は、朝鮮合併時に日本の海苔巻きが輸入されてアレンジされたものらしい。現代も家庭料理というよりは、海苔が主役の屋台料理である。オカズに近い。また、チュモクパブというおにぎりそっくりさんも16世紀にはあった。文禄・慶長の役で李舜臣が採用した戦闘食らしい。しかし、貧しさの象徴として伝わったらしい。 中国にはファントゥアンという飯団子があるらしいが、これも具が主役でご飯は脇役になっている。チマキは広く定着しているが、日本同様チマキとおにぎりは全く別の食べ物である。 韓国は中国の影響を大きく受けているので、中国のおにぎり鑑が重要だろう。現代中国人におにぎりの嫌がる理由を聞くと主に2点あると言う。 1. 素手で触ることの生理的抵抗感。しかしこれは「中国人が特殊なのではない。私たち日本人が特殊なのだ」手食は衛生環境が良い日本ならではの習慣なのか。 2. 油料理が多い中国では冷めたものは不味くなり嫌われる。もしかしたら逆かもしれない。もともと体を冷やすことを避けたから(「冷えを嫌う」)熱々が発展したのかも。 (3)その他気がついたこと おにぎりは戦場携帯食糧として普及した。しかし、外国は麦のパンがある。古代日本にも麦は輸入されている。何故日本では麦食品が広まなかったのか?←それは日本人のお米に対する執着が大きいからだろう。 アニメ「千と千尋」において、ハクから千尋に渡される食べ物はおにぎりだった。これは「むすひ」の食べ物だったからという解釈もある。 おにぎりの形が全国的に三角形に統一されたのは、1978年セブンイレブンが三角おにぎりを発売して以降らしい。地域では、いろんな形がある。「一〇〇年前の女の子」において、大正時代の小学校修学旅行に、東京三越デパートで出てきた特別弁当には「白いご飯が俵の形で並んでいた」とある。あとは玉子焼きと焼き魚だった。東京でさえ、三角おにぎりは採用されていなかったのである。そう言えば、岡山県津山市の老舗のコンビニ「つるや」には、今でも海苔をぐるりと巻いた「まん丸のおにぎり」が人気である。 他のSNSで書いたら、三角おにぎりがコンビニで始まったと勘違いした人がいた。 少し補足します。 ◯◯さん、 コメントありがとうございます。 紛らわしい書き方してすみません。 三角おむすびという形は、江戸時代には既に大衆食としてあったようです。 おむすびという呼称は、平安時代の宮中にあったようですが、どういう形かはわかりません。江戸時代の女性が「上品に」するために流行らせたという説を著者は取っています。 三角おむすびのコンビニ化で画期だったのは、パリパリの海苔を食べれるようにしたからです。 最初は「パリッコフィルム」。海苔は明確に本体と分けられて、食べる前に巻くという方式です。 その次は「パラシュート方式」。外側から、外袋→海苔→内袋→おにぎりと包装されて、食べるときには内袋を引き抜いておにぎりと一体化させる仕組み。 でも、それはすぐに消えて、パッケージを中央で二つに切っておにぎりに海苔を巻く「センターカット方式」に移って今に至るようです。 この時のおにぎりが全て三角おむすび(おにぎり)だったことで、全国均質化が進んだわけです。 →おにぎりの全国制覇の道は、テレビでやれば視聴率取れると思います(海苔の方式はもっと細かく改善が進んだと思えるし)。何処かやらないかな?
2021年03月31日
コメント(0)
文庫版「一00年前の女の子」船曳由美 文春文庫 大正から昭和にかけての1人の少女の田舎歳時記かつ半生の記。単行本は昨年のMy Best3ノンフィクションの一冊に入れさせてもらった。手元に置いておきたくて、買い求めた。 文庫発刊を機に、表紙を描いた安野光雄と著者船曳由美との対談記事がある。それを読んで、新たに知ったことも多かった。 「一〇〇年前の女の子が見た日本(前編)安野光雅×船曳由美」 https://books.bunshun.jp/articles/-/3596 「(記録を始めたのは)母が語りだした日から十年たっていました。」 ←私は民俗学のフィールドワークの経験があるからイメージできるけれども、あの事細かに豊かに記録されるお母さんの物語は、何度も何度も同じことを聴いて綴られた結果なんだと思う。お母さんの脅威的な記憶力と、娘の学者はだしの構成力・表現力・そして質問力があってのことだったはずだ(もちろん元「太陽」編集長だったからではある)。 「安野 「筑波村大字高松」と書いてあったので、筑波山を目指して行けばなんとかなるだろうと……。あのとき電話したら、あなたが必死になって「違います、筑波山は茨城県です」と止めてくれた。」 ←安野光雄さんが表紙を描くために行った「女の子」の栃木県の実家は、はたと気がついたのですが、今年2月「あの」大規模な山火事があったところでした。すわ、危ないのか?とスマホで地図を見れば火事延焼の危険はないところでしたが、利根川近くの今でも田舎の感じがするところでした。安野光雄さんの表紙は悲しいことが多かった5歳の女の子を明るいイチョウの木の上に登らせて、銀杏取りの合間にバンザイをさせた絵でした。 「安野光雄 お盆に墓参りをして、ご先祖さまをおんぶするようにして帰るとは、はじめて知りました。 船曳由美 お墓の前でお線香を手向けたあと、墓石に背を向けてしゃがむ。すると、ご先祖さまが墓石の中からするするっと出てきて、めいめいの背中に乗られるんです。子どもたちは三歩も歩くと、背をのばし手を振って歩いてしまうんですが、ご先祖さまは自力でしっかりとしがみついているそうです。ヤスおばあさんは家に着くまで、決して手を後ろから離しませんでした。」 ←もちろん、地方によって様々な風習はあるけれども、ムラの外れの墓地からおぶって来る「魂」は、この地方で二千年間ぐらいは続いていた風習のような気がする。それは、様々な不幸という「呪い(のろい)」を背負ってきたムラ人たちの、生きていく上で必要不可欠な「お呪い(おまじない)」なのだろう。こんな小さな「知恵」が、この本の中には満載であり、いつまでも大切にしたいと思っている。 上京後の生活は簡単に記しているが、新渡戸稲造校長の女子経済専門学校の講師陣を見ると、その豪華さにクラクラする。吉野作造、我妻栄、古在由重、市川房江‥‥。しかもテイは吉野作造の推薦でYMCAの事務局に就職するのである。ホントは、関東大震災後の東京を舞台に、この辺りを中心にして評伝を書いてもらいたいぐらいだ。もはや無理だけど。 テイさんは、単行本発刊の4ヶ月後、眠るように大往生したという。
2021年03月29日
コメント(0)
26日(土曜)、NHKEテレにて「誕生 大和王権」が放映された。弥生時代から古墳時代にかけての、一般視聴者には目新しい情報がわかりやすく解説された。それを私の責任に於いてメモした。MCは松木武彦歴博教授。 ・箸墓古墳は、炭素14年代法によって(240-260)の間に限定された。 ・ミューオン(宇宙線)を使っての箸墓古墳へのレントゲンを試みている。まだその途中らしい。(←てっきりもう済んでいるのだとばっかり思っていた) 箸墓古墳葬られた人は? (1)卑弥呼? (松木武彦も此方をとっているらしい) (2)大和王権初期の大王(崇神?)の2通りがある。 ヤマト王権とは? 日本最初の中央政府である‥‥現在日本政府の直接の原型であり、とても重要だ。3-4世紀成立。葺石(出雲)・特殊器台(吉備)・鏡(北九州)・積み石(香川)などの特徴があり、統合国家の成り立ちを示している。 この古墳の在り方自体が何を証明するか? 「地域同士が武力統一戦争なしの国家形成をした」(松木武彦) 「この成り立ち自体が、今の日本社会の在り方に大きな影響を与えている」 (楯築墳丘墓の祭祀予想図) どのようにできたか? 「北部九州、吉備・瀬戸内海の東部・」「吉備・畿内」「伊都国中心」「河内・東海」等々いろいろ諸説ある。 (纏向遺跡の想像図) 何故突如、できたか? 出雲は?見せる古墳をつくった。 糸島 いとこく 平原王墓形は小さくなったが、出土遺物はすごい。鏡40枚。アマテラス信仰 吉備 楯築墳丘墓 箸墓土器は吉備の土? 箸墓前夜に何が起きたか? 倭国乱が起きた。 しかし戦争の証拠はほとんど見つかっていない。 乱れていたのは、気候変動なのではないか? 弥生末期は、大雨の未曾有の混乱があった? 災害の影響を受けにくかったのがヤマトなのでは? 洪水が受けにくく、列島各地から川から行きやすい。だから拠点を纏向遺跡にした? 3世紀前半の王宮が発見された。 「箸墓古墳は最初の大きなメディア。亡き王を神々の世界に返す、そして我々を見守ってくれる。そういう儀式をした。最初の国家的儀式の始まりなのでは?国ができるときのポイントになったのでは?」(松木)200年後に大山古墳。その形はずっと続いた。 会津 杵が森古墳(前方後円墳)が箸墓古墳の1/6で、箸墓から間もない頃作られた。同じ設計図で作られた。 他に同じ設計図の古墳はどのくらいあるのか? 吉備 しじかいさんのうじ古墳 浦間茶臼山古墳1/2 数年以内に22基の同じ設計図古墳ができた。連合の証として、古墳を作らせたのか。首長は参加に入ることで、ギブアンドテイクがあった。 ヤマトはモデルチェンジしながら、その設計図を渡した。 網野銚子山古墳 雷神山古墳 宝来山古墳 等々が相似形 前方後円墳 全国で約400基 古墳作りに必要な土木技術 測量・築堤技術で稲作は進んだ。平和と豊かさ 古代の民の叡智は箸墓から始まったのでは?
2021年03月28日
コメント(0)
「弥生時代の吉野ヶ里ー集落の誕生から終焉までー」佐賀県教育委員会編集 2006年発行。47pオールカラー。 適当に詳しい、吉野ヶ里遺跡図録になっていると思う。 目次 1. 蘇った弥生時代の環濠集落 2. 吉野ヶ里弥生集落の変遷 3. ムラの誕生 4. 大陸から導入された新たな技術ー青銅器の生産 5. 戦いと犠牲者 6.首長の誕生と威信財 7. 華やかな装い 8. 祭祀ーマツリ 9. 暮らしの道具 10. 南内郭と北内郭 11. 「クニ」と倉と市 12. 豊富な金属製品 13. 巨大環濠集落の終焉
2021年03月28日
コメント(0)
「大和の考古学」奈良県立橿原考古学研究所附属博物館編集 常設展示図録 初版1997年 120p オールカラー。 平安時代まで、満遍なく解説しているが、 (1)当然大和に特化して写真や図があるところが価値である。 (2)もう一点は、日本で有数の考古学研究所としての権威ある解説であること。 具体的には(私視点) ・香芝市から羽曳野市にまたがる、二上山遺跡群の地図がある。旧石器時代遺跡、サヌカイト発見地(主には春日山)、サヌカイト礫を多く含む大阪層群を記入している。 ・唐古・鍵遺跡の豊富な生活木製品の写真がある。 ・大和周辺の青銅器分布図 ・弥生神祭りの豊富なジオラマ写真(特に鳥装の巫女は有名、他には少し疑問もあるが前期銅鐸を鳴らす儀式)巫女の写真解説によると、胸には若い鹿を描いた。男女一対の首長か、補佐する者がその側についているという。 ・大人の墓は集落の中にあったが、子供の墓(甕棺)は集落の外れに移った。 ・唐古・鍵遺跡は近畿最大の環濠集落。弥生時代中期初めに直径約500m、短径約400mの楕円形に、幅約10m、深さ約2m以上をはかる大環濠を完成させた。後にその外に幅約5mの濠をいく筋も加え、防御の効果をより高めてゆく。ちなみに、環濠の掘削土量は全長120mの前方後円墳の体積に等しい。古墳時代のはるか以前に、既に大規模な土木作業を可能とする、労働力の確保と組織化が果たされていた。この力がまた、戦争にも向けられた。東大寺山遺跡(後期中頃)は、盆地の集落が丸ごと一つ移動したと見られている。 ・残念なのは、弥生時代後期の遺物がほとんどないこと。大和政権成立の謎は、この博物館では解けそうにはない。 ・名物は古墳時代前期のメスリ山古墳の大型埴輪である。 ・大和古墳時代の遺物は豊富だ。また、天神山古墳の鏡、島の山古墳の大量の車輪石、石製品、茶臼山古墳の装飾具、倭の五王時代の遺物(宮山古墳、南郷遺跡の)などご注目される。 私の関心はここらまで。解説は簡潔だが、一方ではあまりにも簡単。そのあたりは特別展で補足するのだろう。
2021年03月27日
コメント(0)
少し前ではあるが、「文藝春秋3月号」の芥川賞受賞作品「推し、燃ゆ」の書評をした時!他のSNSにも書いていたら、「KUMA0504さんのイメージに合わない」とコメントを頂いた。その反応は予想していたので、嬉々としてお返事を書いた。もはやコメント欄などは誰も見にこない時だったので、もっと早く反応してほしかったとさえ思った。 それから1か月、ネタが無くなったので、ここにも転載する。ここの人は私がAKBの数人を推していたのはご存知だったと思う(えっ?知らなかった?)。重なるところはあるかもしれないが、わりとまとまっているので、転載する所存です。最近はもう推し活動はしなくなった。何故か、ということもここで初めて書く。 ◯◯さんへのコメント ◯◯さん、よくぞコメントしてくれました。ありがとうございます♪ ◯◯さんの教えてくれたサイトはよくわからなかったのですが、「推し活」という内容の情報を見ると、かなりアイドルへの依存状態が進んでいて、私のいう「推し」とはかなり隔たりがあるようです。 この記事に対して、「私とイメージが合わない」という感想を持つのは予想していました。ハッキリ言って「引く」人もいたのではないかと思います。でも、それに対していろいろ解説すると「言い訳」じみてくるし、私の文体に合わないので、ちょっと触れるぐらいで済ませていました。よって、ここで「言い訳」させてもらいます。 日本語は日々変化します。 「推し、燃ゆ」が芥川賞をとったことで、さらに「推し」という言葉は、病的にまでもアイドルに依存した状態という意味合いを持つようになるのではないか?と危惧します。本来の「推し」はそうではなかった、と思います。 少なくとも、2012年にYouTubeで見ていた時の「推し」は、軽く「私のファン宣言」みたいなものでした。オタクと違うのは、広くある分野のファンなのではなく、一人の人物のファンになる事です。「単にファンになる」とどう違うのか、ほとんど同じですが、唯一違うのは「その子の成長を責任持って応援する」という決意です。責任感が違うのです。 私の「推し」という言葉はもっと広い意味で使っています。 「推し」を初めて聞いた時、思い浮かべたのは、京都で舞妓、芸妓と移ってゆく過程で、2号さんとして囲うのではなく「旦那さんたち」が集団で「贔屓」にして「成長を見護る」習慣でした。現実にはホントに2号さんにする人もいたかもしれませんが、現代の舞妓のほとんどはそうではありません。AKBは、その日本の伝統(江戸の色街にもあった文化)を、現代の制度に移したものです。秋元康が発明した制度ではなく、秋元康が利用した制度なのです。 私は調べたことはありませんが、日本の芸能史を紐解けば、おそらく芸人はそうやって生き延びてきたのではないか?雪舟にせよ、光悦にせよ、そやって育てられてきたのではないか?「梁塵秘抄」で「今様」が平安時代の都の中で流行っていた時に、後白河法皇自身が「推し」を決めて、ずっと籠って歌を習っていたのは、現代とほとんど同じです。 私はそんなにお金を注ぎ込んではいませんが(握手会に行ってない段階で日本中の推している輩からは総スカンを食うかもしれません。けれどもそいつらに言いたい。須藤凛々花の結婚宣言をあそこでしようとした勇気を、いったいどれくらいのファンがきちんと理解してあげたというのか?)、彼女たちの発言やパフォーマンスを愛を持って集め、解釈してきたのには自負を持っています。あの時の発言の意味はこうだったのだと、書評や映画評で書き、誰も触れていないのを不思議に思ったことは多くあります。これって、私も「推し」ていると見ていいんじゃないですか? 私の推しは、最初は大島優子。一年で卒業発表、次に川栄李奈、ところが推しと決めた直後に「あの事件」が起きて直ぐに卒業発表、優子と同じ頃にずっと応援していたのは、松井珠理奈、彼女だけは10歳から今まで10数年間AKB、SKEを文字通り引っ張ってきた、正にエースであり、彼女の発言やドラマは欠かさず見てきて、絶対卒業するはずはないと思っていたのに、総選挙で一位をとった直後に総パッシングを受けて体調不良になり、卒業発表、そして須藤凛々花です。大島優子以外は、みんな不幸な形で卒業発表した。私が推したから?というところまで思ってしまうのが、「推し」ている者の運命・責任感なのです。 私の「推し」の意味が、これで少しはイメージが湧いたでしょうか?
2021年03月26日
コメント(0)
「五輪と万博」畑中章宏 春秋社 五輪と万博の歴史をこうやって観ると、この100年間に都市の妖怪(土神?)が、名誉や欲に駆られた日本人を陰で翻弄してきたような絵が浮かび上がる。民俗学者・畑中章宏さんは一切そんなことを書いていないが、私にはそう読めた。以下、印象に残った事柄を要約して紹介する。 1936年、五輪ベルリン大会が開かれていた時、柔道の嘉納治五郎IOC委員が演説をして4年後のオリンピック東京大会が決まった。日本は関東大震災からの「復興五輪」を唱えていた。 代々木公園の辺りが一旦はメインの競技場に想定された。当時は「春の小川」という童謡がここで生まれたような、武蔵野の一部、牧歌的な風景が続いていた。 同時期、月島と横浜を会場に1940年万博が計画された。月島から晴海、豊州にかけて湾岸埋立がなされ勝鬨橋が作られていた。しかし、戦争が二つの大会を中止に追い込んだ。明治神宮競技場は学徒動員の舞台になった。1940年の五輪と万博は幻に終わった。 1964年の五輪は、「戦争からの復興」が掲げられ進められた(59年ごろ)。が、まだ復興していないという意見も少なからずあった。61年、選手村を朝霧米軍駐屯地にするか、代々木のワシントンハイツ(現在代々木公園辺り)にするかで二転三転。(←米軍の振り回し、そして忖度。豊洲移転の時もそうだが、役人は普通の仕事ができない)64年夏には、極端な雨不足に陥った。8月には遂に貯水量が2%を切り「東京砂漠」という言葉が生まれた。突貫工事で荒川から水を引き入れ10月に間に合わせた。(←果たして現在の日本で5月、そんな神業的なことができるか?)因みに、61年の『モスラ』は水が枯渇する奥多摩湖・小河内ダムに出現し、米軍横田基地を経て、渋谷へ、そしてオリンピック工事中と書いたミニチュアを壊す。脚本の中村真一郎、福永武彦、堀田善衛の批判精神の現れだろう。 (五輪で大金を使う旨みを知ったのか←私論です)64年2月に70年大阪万博を行うことを閣議決定する。会場の千里ヶ丘はかつて村らしい村もなく、有数の桃と筍の産地だった。 オリンピックを終えた東京では、高度成長による歪みが露呈していた。都政では、公害問題、開幕直前の水不足問題、都議会黒い霧事件等々である。67年の都知事選挙で自民党は負けて、美濃部都政が誕生した。 千里ニュータウンは、万博に先立つこと65年には人口が3万3000人となり、日本一のマンモス団地に成長していた。阪急千里線開業(63年)、北大阪急行開業(70年)近畿自動車道開通(70年)と、急速に都市化。わずかに千里中央駅南の豊中市上新田1-4丁目は現在も昔の面影を残している。 大阪万博総入場者数は6千4百21万8770人。日本人口の6割以上が移動した(←私も岡山から親戚の家泊まりがけで移動しました。長いこと並んで2-3しか見れなかった)。2010年上海万博までは最多の入場者だった。万博史上初めて黒字を計上した。この成功体験もう一度と、その後税金を使って万博が雨の子たけのこ開催される。 美濃部後の鈴木都政は新宿新都庁をつくり、臨海副都心を開発した。副都心は1940年の万博予定地と重なる。箱もの行政と批判されて、青島幸男都知事就任の後、肝煎りだった都市博は幻となった。お台場の会場跡地にはフジテレビ本社が建った。(←少なくとも副都心の五輪会場は今回も幻に終わるのか?) 東京ではその後復興五輪が掲げられて20年にオリンピックが予定されていたが、延期になった。2025年に大阪夢の島で万博が予定されているが、もはや五輪も万博も、開発の起爆剤を求めていない。 本書は五輪に対して宙ぶらりんのまま、20年6月に筆を置いている。今の段階では東京五輪があるかどうかはわからないけど、後2年後に加筆して是非とも文庫本を上梓して欲しいと思う。
2021年03月24日
コメント(2)
「洞窟おじさん」加村一馬 小学館文庫 昭和34年13才だった少年は、父親の折檻に耐えきれず家を飛び出し、以来森や洞窟や川べりで43年も暮らした。読む前に私が確かめようと思ったのは4点。 (1)人間は人との間の交流がなく、生きていけるものなのか? (2)人間は文明機器と一切隔絶して生きていけるものなのか? (3)長い間で、喜びを感じたものは何か? (4)長い間で、悲しみを感じたものは何か? 結果 (1)表紙は洞窟の前に佇むカバンとスコップを持った少年と犬のシロ。下には無数の庶民がいる。読み終わってわかるのは、此処に出てくる主な登場人物だということだ。加村一馬少年は2年間洞窟でサバイバル生活を続け、その後数年間人にも会わずに生きていけたけど、最初はシロが居たから生きて行けたし、そのあと決定的に困った時には名もなき人の助けをもらっていたのである。人と話すのが苦手な加村さんではあるが、決して1人で43年間を過ごしたわけではない。 (2)文明機器は何かで、答は分かれる。2003年に自販機の小銭窃盗未遂で警察に捕まった時に、エレベーターもシャワーも初めて経験した。電気製品が無くても人は生きていけることを彼は証明したと思う。しかし、昭和34年最初持って行ったカバンの中には食料、四合瓶入醤油、塩一袋、ナタと小刀、研ぎ石、500本入マッチを入れた。スコップも持っていった。結果的に大嫌いな父親から教わった「生きるための知恵」であったが、文明機器と父親から教わったサバイバル技術が、彼を生きながらえさせたのは間違いない。 (3)何に喜びを感じたのか?人に親切にされたこと。人に頼りにされたこと。本を読んで気がつくのは、何にもメモしていないのに(少し文字を習ったのは30代後半)驚くほど生き生きと彼は覚えている。また、どんなものが美味しかったか、とかそういう記憶は忘れない。 (4)最大の悲しみは、間違いなく最初の2年間を洞窟で一緒に過ごしたシロの死であろう。群馬県足尾鉱山洞窟はシロの死で終わりを迎え、山梨県等の山中生活に移る。食べることはできても、孤独は癒せない。彼は死ぬために富士の樹海に入ってゆく。その彼を救ったのはやはり「人の死体」だった。骸骨や腐りかけた死体を埋葬していく過程で、彼は生きる気持ちが湧いてくる。 人間とは何か。 いろんなことを感じられる良書であり、 私にとっては生きたサバイバル技術の指南書だった。
2021年03月23日
コメント(0)
長い前振りをします。 毎月某労組機関紙に映画評を連載している。いつもは締め切り間際(時には締め切り過ぎて)でないと完成しないのに、下に載せた映画評は先週初めになんと3週間前に書いた。相当不安だったので、コレでわかるでしょうか?とお伺いを立てた。編集長は40代なので理解してくれると思いきや「エヴァは一切観てないのもあるけど、何書いているのかさっぱりわかりません」と、初めて掲載がバツになった。そうか、ロスジェネ世代、皆んながエヴァを一度ぐらい見たわけではないのだ。という当たり前のことを、私は勘違いしているのを悟った。もう1000文字貰っても、エヴァのストーリー・世界観を説明する自信は私にはないので、粛々と掲載は諦めた。 つまり、下の映画評は幻の映画評なのです。でも個人的にお蔵入りは悔しいので、ここに発表します。実は他のSNSにもちょこちょこ公表している。そこの反応は芳しくない。私は密かに「わからなくても、雰囲気だけは察して、言いたいことは少しは理解してくれるのでは?」と思っていたが、どうやら「今年のマイベスト5入間違いなしの傑作」は、いつもの1人相撲で終わりそうだ。 何故今回こんなに公表を急いでいるのかというと、「世の中のエヴァ評では、何処にも指摘していないことを私が発見した!!」と思ったからである。誰かに言われる前に何処かに発信したかったからである。それは映画評の最終段落のことである。 映画を観たらわかるのであるが、「おまじない」という言葉は、前半部分でさりげなく「何回も」使われている。 「のろい」から「まじない」へ エヴァにかけられた様々な呪い(のろい)は、 「さよなら」という「お呪い(おまじない)」によって、今回見事なエンディングを迎えた。 庵野監督は8年間も脚本を検討してきた。過去「槍によってやり直す」というダジャレ的な台詞さえも大きな意味を持って使ってきた。今回も「シンジを信じる」という大切な台詞でダジャレを使っている。前半部分の「おまじない」という台詞は、あの場面以上の意味を持っていたはずである。 ダラダラと前振りでした(ここまでで約900字)。あと1000字近くの映画評は訂正せず、以下の通りです。 映画評「シン・エヴァンゲリオン劇場版」 現在公開中の「シン・エヴァンゲリオン」を映画館で観ようという提案です。理由は、今年の興行収入一位を獲得するかも知れない作品だからでも、映画館の迫力はテレビ画面では味わえないからでもない。もちろん、そういう面もあるけれども、皆さんに「時代」を感じてもらいたいからです。映画が終わった後に、観客の人々の年齢、表情を観て欲しい。 深夜テレビでアニメの再放送を観て以来、約25年の付き合いの作品にやっと終止符が打たれました。私の世代で夢中になった人は多くはなく、おそらく30代から40代までが第一世代であろうと思う。それはそのまま、就職超氷河期の失われた20年を体験したロスジェネ世代と被ります。インターネットが進み、世の中はどんどん便利になっていくのに、社会格差は広がっていった時代です。 「エヴァ」の世界観とストーリーを説明するのは残念ながら無理です。出来うることならば、過去の劇場版5作を観てから臨んで欲しいけれども無理ですよね。最初の3分41秒で新劇場版3作のダイジェストがあるので、台詞だけでなく映像でその雰囲気を味わってください。今回のお話は最終場面以外は極めて常識の範囲内のストーリーなので、ほぼついていけるように作られています。なんとかなると思います。皆さんなら。 前半は、東日本大震災で被災した村と見紛うような「立ち直りつつある日本」が描かれます。後半は極限までAI化された世界の究極「バトル」が描かれます(途中「ATフィールド」とか「リリス」とかいろいろややこしい用語が頻出しますが、雰囲気で押し切ってください)。その後、碇ゲンドウ博士と、その息子碇シンジの物語に集約していくラストは、かなりわかりにくいです。でもファンはスッキリすると思います。 過去、最初の劇場版ラストを観て、「こんな大風呂敷を敷いて、結局1人の個人のコンプレックスが世界を滅すのかよ!」とかなり腹が立ちました。それも、今回はいろいろ回収されます。 「シン」は、「真」でもあり、「深」でもあり、「新世紀」でもあり、「死んじゃった、エヴァンゲリオン」でした。これが、「シン・ゴジラ」を経た監督の「進化」なのだと思う。 「さよなら全てのエヴァンゲリオン」 エヴァに夢中になった人々は、厨二病という言葉も産み、そしてエヴァの呪い(のろい)に少なからず囚われてきました。けれども知ってる?呪いって「まじない」とも読むんだよ。そうなんだ、最終話は「さよならというおまじない」の物語だったんだ、と私は腹落ちしました。 (2021年鹿野秀明監督作品・公開中)
2021年03月22日
コメント(0)
「BLUE GIANT SUPREME 」全11巻 「なあD、オレ達は、本当に解散するのか⁉︎」 東京からジャズの可能性を求めてヨーロッパに単身やってきた宮本大。遂には、ヨーロッパ随一のジャズフェスティバルで大成功をおさめて、成長してきたバンド「NUMBER FIVE」を解散させる最終巻。 こうなるだろうとは思っていたけど、これってネタバレかもしんないけど、肝心の「演奏」は、読んでみないと「感じられない」のだから、1割ぐらいのネタバレでしかない。 「BLUE GIANT」を読んだ方は承知していると思いますが、主人公宮本大のジャズ人生は成功することが約束されています。毎巻末に必ず世界的に有名になった宮本大について語るインタビューが挿入されているから。それでも総巻数21巻までいったのは、大の音が何処まで行くのか見てみたいから。 「SUPREME」編全11巻読んで、体験して、感じて欲しい。ジャズの自由さ、強さ、技術、または「音」は現場でこそ作られるということ、そして「大きさ」を。 かつて日本編全10巻が終わった時に、私は「マンガ大賞一位を逃したので、(賞は8巻までの作品が対象だから)再起動してまた大賞を狙っているのだろう」と書いてしまった。恥じて訂正したい。11巻は、優劣をつけようとしたことをちゃんと叱ってくれた。そもそも、単なる名誉や金儲けならば、あの若者たちが、こんな頂点で解散することに同意するはずがない。彼等は何故解散するのか?漫画で観る「音」を聴くしかない。 やはり、次の舞台は彼の国(かのくに)だよね。
2021年03月22日
コメント(0)
「よつばと」第15巻 あずまきよひこ 電撃コミックス 今や翻訳言語14カ国、世界27以上の国で読まれているそうだ。前回13巻まで一気読みしたのが2016年だったから、2巻出すまでに5年(ホントは6年)経っている。けれど四葉の人生は1ヶ月ちょっとしか進んでいない。いや、この物語そのものが7月から12月半ば迄だから15巻で半年も進んでいない。それでも、四葉は日々成長する。それを「よつばと」愛読者は18年間見守り続けてきた。「普通という奇跡」すごいことだと思う。 18年も経てば、いろいろ設定上困ることも起きてくる。ぱりーきゃみゅきゃみゅはもう歌えない。お父さんも流石にスマホに買い換えた。「インフルエンド」ごっこさえ飛び出たけど、マスクは被らない。 お父さんと5歳の四葉との「関係」はまだ謎だけど、こんな日々はホント宝物だ。
2021年03月21日
コメント(0)
「四畳半タイムマシンブルース」森見登美彦 原案・上田誠 角川書店 普段は「ネタバレ警告」なんてしないのだが、今回はそれをしないと書けそうにない。でも基本的には匂わす程度に留めることをお約束します。 ‥‥まさか、そう来るとは! いや、ストーリーが意外だったわけではない。 むしろ映画「サマータイムマシンブルース」と、あまりにも相似形のストーリーに戸惑ったほどである(タイムマシンを持ってくる田村くん、穴掘り名人の犬のケチャという名前まで同じ)。 なんと森見登美彦の文体の才弁縦横、軽妙洒脱、機知奇策、因循姑息、満漢全席たる所が鳴りを潜めているのである。むしろ夏の終わりの蜩鳴く寂寥さえ覚える静かさが、この作品の特徴である。‥‥と言ったならば、「そんな大嘘を書いてもらっては困る、夏真っ盛りに終始一つのクーラーリモコンを巡って大騒ぎするこの作品の何処が寂寥なのか!」と怒鳴り込む相島氏も出てくるや知れぬ。彼は最後の挿話は知らぬのであるから、理屈屋の相島氏は理解しないであろう。 何故、「原案」と同じなのか?森見登美彦ならば、もっと弾けてもいいのではないか?しかし、私は最後まで読んで「承知」したのである。年代は書いていないが、これは現代の話ではない。携帯は出てくるけど、これは少なくとも映画公開の2005年の話であり、田村くんは2030年からやってきたのだ(と、推理する)。その間にあったことを、その間の人たちが青春を懐かしむ話だったのである。 アパートから炎天下の住宅地に出たのは午後4時前、傾き始めた太陽が足下に色濃い影を落とし、街路樹では蝉が鳴いていた。 まるでデジャヴのようだと私は思った。 しかしこれはデジャヴではない。紛う方なき反復なのだ。(114p) (以下は「私」ではなく私の呟き)まるでデジャヴのようだと私は思った。 しかしこれはデジャヴではない。紛う方なき「映画の」反復なのだ。 「そういうことだったんですね」 明石さんならぬ私は、呟き、ヴィダルサスーン紛失事件の顛末まで一緒なのを確かめながら、田村くんの名前が偽名だったことが明かされる。おや‥‥。 そして、図らずも第一部「四畳半神話体系」という「小説」が生まれる瞬間が登場する。つまり、登場人物が違う他には、映画には全くない挿話が2-3出てくるのである。 本書は、森見登美彦の見事な青春の書である。と、同時に森見登美彦から私たちに贈られた「タイムマシン」なのである。その意味の妙味を逐一書くことは差し控えたい。読者もそんな唾棄すべきものを読んで、貴重な時間を溝に捨てたくはないだろう。
2021年03月19日
コメント(3)
「冬の蕾 ベアテ・シロタと女性の権利」樹村みのり 岩波現代文庫 初出は93年。樹村みのりはひとつのテレビ番組を観て、憲法に男女平等条項を入れた若い女性の半生を描くことにした。未だベアテ・シロタさんの名前が広く知られていなかった時である。 その後、シロタさんの自伝も映画も出来た。シロタさんの公表が遅れたのは、若干22歳だった彼女の歳が改憲論客に利用されるのを恐れていたからだそうだ。 彼女の草案の是非については、多くの詳しい本があるだろうからそちらにお譲りする。私は、一、二の思い切った橋を渡ったのかもしれないが、何一つ間違ったことを書かなかった、むしろ#ME TO運動や昨今の女性差別発言事件を見るにつけ、75年先の未来をも見据えた素晴らしい仕事だったと思う。去年、本書が岩波現代文庫に入ったのも、そういう経緯からだろう。現代にこそ、広く読んでもらいたい。 偶然が3回続けばそれは必然である。 とは、最近映画「花束みたいな恋をした」の感想を書いた時に、ある人から教えてもらった箴言だ。 樹村みのりは、3回どころか、シロタさんの憲法草案の仕事は、様々な偶然が奇跡的に重なった必然だったことを、まるでドキュメンタリーのように見せた。シロタさんが産まれた時のこと、日本に関係なかった両親が来日したこと、日本で育ち、アメリカで語学を学び、その経験で日本と米国のジェンダー問題の現場を見てきたこと、また敗戦時いち早く日本に戻って奇跡的に両親に再会出来たこと、心が安定した時に2週間の草案の仕事に取り掛かったこと。まるで日本国民に、憲法24条という贈り物をするために生まれてきたような女性だった。こういう構成は、おそらく樹村みのりの発明だろう。 樹村みのりを約40年ぶりぐらいに読んだ。本書には2002年発表の短編三編も載っているし、文庫本用のあとがきも書いている。元気なことを知れて嬉しい。驚くのは、レビュー以来、ひとつも変わらないその硬質な「画」である。これは、漫画家としては驚異的なことだと思う。
2021年03月17日
コメント(0)
「ロシア革命運動の曙」荒畑寒村 岩波新書 大晦日に倉敷蟲文庫で手に入れた古本の最後の一冊。当然現在は絶版、掘り出しモンです、と書こうとしたらAmazonでは二束三文。うーむ。 荒畑寒村は明治時代の社会主義運動家(『谷中村滅亡史』著者)と思われているでしょうが、本書は1960年の書です。この時、寒村73歳。大逆事件以降、社会主義冬の時代を生き残ってここまで辿り着きました。本書はまるまる前期ロシア革命の歴史書ですが、歴史的な意義はその「はしがき(前書き)」にあります。 寒村は、日本とロシアの運動は1904年に既に交流があったと書く。日露戦争直後にロシア社会民主党に対する友誼の書簡を送り、それを「平民新聞」に載せ、世界の社会党機関紙は、さらにそれを転載したようだ。その後寒村たちは日本政府のために連絡を断たれるのではあるが、1917年の革命を受けて、断片的ながら社会主義への知識を得る。この「はしがき」で、後年の荒畑寒村は言う。 「(略)なるほど、ナドーロニキは明確な社会改革綱領を持たず、人道主義と正義感だけで行動したロマンチストであったろう。彼等のイデオロギーは極めて純然たる、非プロレタリア的社会主義に過ぎなかったであろう。彼等の反抗も客観的には、小ブルジョワジーの封建性に対する不満の反映であったかもしれない。 だが、それはみな後に習得した知識に過ぎないので、当時の私の実感ではなかった。私はただ、数千の青年男女が圧政と搾取に喘ぐ人民を救い、無知と窮乏から彼等を解放しようとする理想に情熱を傾け、あるいは現在の幸福な生活を捨て、あるいは将来の社会的栄達を絶ち、人民(主として農民)のうちに身を投じて啓蒙運動を開始した。その犠牲と献身の精神に感動したのである。ことに平和な啓蒙運動の「ヴ・ナロード」運動が、専制政府の苛烈な迫害に反発してテロリスト化した過程を知るに及んでは、為政者の暗愚と暴虐、犠牲者の殉難と刻苦とに悲憤痛恨を禁じ得なかった」(6p) 明治・大正から昭和の厳しい時代に、代表的な社会主義者・寒村がロシア革命前期をそのように見ていた!と非常に新鮮だった。また、寒村が原因ではないが、此処から日本の学生運動がロマン主義とテロリスト化に傾いていった要因を掘り当てることができるかも知れない。しかし、この本でそこまでの読み込みは無理である。 「カラマーゾフの兄弟」が刊行された翌年(1881年)に、ロシア皇帝が前期ロシア革命の闘士のテロにより爆弾の藻屑になった。「カラキョウ」のファンは多いが、「カラキョウ」に極めて多大な影響を与えた革命の具体的な推移を知っている人は少ない。今や本も少ない。この本は、19世紀終わりから20世紀初めまでの、波瀾万丈の経過を詳細に述べる。 皇帝暗殺の直後に、革命集団を指導したのが、若干20代の美貌の女性・ヴェーラ・フィグネルであった等々、とてもドラマチックに書いている。出現しては次々と消えていく革命闘士の「列伝」のような新書になっている(まるで北方謙三「水滸伝」のようだ!)。実際、読んでみて、理想と暴力の狭間、英雄と裏切りの物語、等々が続き、幾つもの映画ができると思った。実際、現在連載中の漫画「ゴールデンカムイ」は前期ロシア革命の残滓ともいうべき人々が登場している。 掘り出しモンでっせ。
2021年03月16日
コメント(0)
今月の映画評「パラサイト 半地下の家族」 「こんにちは。いつもこの時期はアカデミー賞の話題を振っているようだけど、今年は2ヶ月も発表がズレていますね」 「コロナ禍だからね。でも去年は感染爆発直前の授賞式だった。そして歴史的な賞になったんだ」 「この作品がカンヌ最高賞をとってアカデミー作品賞もとったのは65年ぶりだそうだね」 「それどころか、非英語作品で作品賞をとったのは初めてだった。韓国では勿論初めての快挙だ。しかも、監督賞、脚本賞、外国語映画賞の主要部門もとってしまったんだ」 「韓国の格差社会を、半地下の家族と高台の豪邸という見た目で対比させて描いたという批評を見かけたよ」 「全員失業中のキム一家はその日暮らしの厳しい生活を送っていたんだ。長男のギヴ(チェ・ウシク)が、たまたまIT企業のCEOであるパク氏(イ・ソンギュン)の子供の家庭教師のありつく。味をしめて妹のギジョン(パク・ソダム)も身分を隠して家庭教師に。父親のギテク(ソン・ガンホ)も運転手、母親のチュンスク(チャン・ヘジン)も家政婦として潜り込む‥‥。彼らは寄生虫(パラサイト)の様に、金持ちのお裾分けを貰えれば良いと思っていたんだが‥‥」 「社会派の映画なの」 「韓国を旅すれば直ぐ思うけど、坂の斜面にへばりつくように家が建っているんだ。決して計画的に建てられたわけではない。よって道も迷路のようになっているし、階段も多い。おそらく最初の頃は上に行くほど不便になるので、下層民は下へ下へと家を密集させたと思う。ある時、坂の上に大きな道が通る。そうして、上層民は坂の上に家が建てられるようになる。だから、これは韓国の普遍的な景色を描いた作品なんだ。最初コメディで描いた後に、ホラーやサスペンス、そして結局人生の不条理へ我々の感情を持ってゆく」 「なんか、よくわからない説明ですね」 「金持ちだから悪いヤツとは限らない。奥さん(チョ・ヨジョン)はお嬢様育ちの世間知らずなだけ。頭は良いのに貧乏なギヴやギジョンたちは、そこにつけ込んだわけだね。どっちが悪いかわからない。途中から建物にまつわる秘密が現れて、どんどん驚愕のラストに持ってゆく。ジェットコースターに乗ったときの感じはあるかもしれない」 「好きな人にはエンタメだけど、苦手の人には後味悪いみたいな?」 「血もドバドバ出るしね」 「おい、脅かさないでくれよ」 「まぁ、ラストに救いがあると見るか、無いと見るかは人によるだろうね」 (2020年韓国ポン・ジュノ監督作品レンタル可能)
2021年03月15日
コメント(4)
「書標ほんのしるべ」2021年3月号 丸善で本を買った時に、久しぶりにこの宣伝誌を持ち帰った。表紙は能勢仁さんの紹介する「世界の本屋さん」シリーズvol.110「クロアチア・ドブロニブク書店」。アドリア海の真珠と言われる超観光都市の石造の店構えの書店(約30坪)。観光客用の品揃えも多い。仮面の陳列・販売は地元祭りのためだろうと能勢さん。それはそうと、分厚い本が多いよねえ。日本はいつのまにか、薄くてすぐ読める本ばかりになった気がする。 特集「生まれてこない方がよかった」「ひとりを愉しむ」には興味はなかったが『独居老人スタイル』(ちくま文庫)は読んでみようと思う。 この雑誌の1番の眼目は、特集も『今月のおすすめ』約36冊の書評も、全て書店員さんが書いていること。今回、初めて字数を数えたら、約380字。原稿用紙1枚に収まるように書いている。びっくりした。私は、600字から1000字。たくさん書いたと思うときは、2000字、さらに歯止めが効かなくなって3000字書く時もある。そうしないと紹介しきれないと思うからだ。書店員さんたちは、かなり削りに削っていると思う。素晴らしいと思う。 ここまで、約490字。ここから100字は削らないとね。 本標はwebで全文閲覧できます。 https://honto.jp/store/news/detail_041000050741.html?shgcd=HB300
2021年03月14日
コメント(0)
「コロナ時代の僕ら」パオロ・ジョルダーノ 飯田亮介訳 早川書房 ジョルダーノがこの世界的に有名なエッセイを書き始めたのは、中国の感染者が8万人を超え、イタリアは未だ感染者数百人の段階だった。2020年2月29日のことである。しかし、科学者であり文学者でもあるジョルダーノの危機意識は高く、その透徹した眼は、その後のイタリアや世界の混乱を予測していた。 本書は予約してやっと8ヶ月目に手に取った。お陰で、私はジョルダーノの目線から一挙に1年後、2021年3月にワープした。俯瞰して彼の言説を読むことができる。 予言の的中やコロナウィルスの分かりやすい説明部分は省略する。私は未来の話をしたい。 ジョルダーノは、我々には「誰ひとりとして逃れることの許されない責任」があると言う。どんな仙人生活を送っていようとも逃れることができないだろう、という。 それは分かっていたけど、非常に重い認識だ。でも、コロナが去れば、新しい可能性も広がる。ふと思い出したのは、深夜のテレビ番組で見た、1人のツテを5人辿れば世界のどんな有名な人とも繋がれるという企画だ。そうか、コロナはこれも証明して見せたのか!5人いれば、イタリアのウィルスは僕の手元のマグカップまでやってくることは可能だ。 ‥‥「誰もひとつの島ではない」 私の書評は、時に著者自身の眼に届く事がある。年に2回以上は起きるようになった。こんなこと、10年前にはなかった事だし、20年前にAmazonが日本でレビュー掲載を始めたころには思いつきもしなかった事だった。 私たちは繋がれる。いい事だけじゃない。コロナは最悪の事態だし、新しいファシズムの条件でもあるだろう。でも、私たちは繋がれるんだ。 例えば、ジョルダーノは言う。 専門家は口々に別なことを言った。(略)今回の流行で僕たちは科学に失望した。確かな答えが欲しかったのに。(略)(でも)実は科学とは昔からそういうものだった。 ←確かにそうだった!科学は万能じゃない。いつも正しいわけじゃない。でもそうやって繋がって口々に言い合って少しずつできる事が増えてきたんだ。 例えば、ジョルダーノは言う。 フランスのマクロン大統領が「戦争」という言葉を使ったらしい。他のジャーナリスト、コメンテーター、医師までも使い出したらしい。私の国でも、遂には隣のおばあちゃんが「戦時のようなものだ」と言ったのを覚えている。ジョルダーノは、それは「恣意的な言葉遊びを利用した詐欺だ」と断罪した。彼の言葉は瞬く間に広がり、その後鳴りを潜めた。あのトランプさえ選挙戦で使わなかったと思う。言葉の力は、繋がる力であり、恐ろしい。そして、素晴らしい。 例えば、ジョルダーノは言う。 「僕たちは今、地球規模の病気にかかっている最中であり、パンデミックが僕らの文明をレントゲンにかけているところだ。数々の真実が浮かび上がりつつあるが、そのいずれも流行の終焉とともに消えてなくなることだろう。もしも、僕らが今すぐそれを記憶に留めぬ限りは」(108p) そうだった。地球の凡ゆるところが病室だ。僕らは、小さな看護師になって、ベッドのそばでひとつひとつメモしておかねばならない。次のカンファレンスに活かしてもらうために。 例えば、ジョルダーノは言う。 「僕は忘れたくはない。政治家のおしゃべりが突如、静まり返った時のことを。」「僕は忘れたくはない。パンデミックがやってきた時、僕らの大半は技術的に準備不足で、科学に疎かったことを」 僕は忘れたくはない。 半年休会していたサークルの例会が、オンラインで繋がった時のことを。 僕は忘れたくはない。 いつも遠くて欠席していた会議が、オンラインで繋がった時のことを。 僕は忘れたくはない。 100メートル先に感染者が出現した時に、みんな不安な顔をしながら、やるべき事をしていたことを。 2021年3月10日読了
2021年03月13日
コメント(0)
「新型コロナ 自宅療養完全マニュアル」岡田晴恵 実業の日本社 この本の売りは、 ひとつは、2020年12月7日発行というところだろう。情報が日々変わる中で、今のところ最新の情報を、まとまって取得できる本である。 ひとつは、岡田晴恵さんが書いていることだろう。あれだけ毎日テレビに出た人の中で、政府情報にも忖度せずに堂々と言い続けて、今のところ間違っていたことを言っていたという評判はない。 本書は、コロナ対策はいかにあるべきか、という根本的なことはわざと避けている(ワクチンが必要というような当たり前のことは言っているが)。コロナの症状はどんなもので、どうすればいいのか、万が一かかったらどうすればいいのか、テレビ的な卑近なことを詳しく書いている。少しでも不安がある人には、それが最も必要だからであろう。 例えば、10月から先ず保健所に連絡するのではなく、かかりつけ医師に連絡すれば良くなったと書いている。それができない人は保健所でもいい。 例えば、10月からは38.5度以上の高熱で咳がひどくても「軽症」になる可能性がある。診断基準が「酸素飽和度」によって決めるようになったからである。このことは、私は知らなかった。 PCR検査をして、明日でも入院か、自宅療養か、宿泊療養かが決まるような段階であれば、急いで本屋に飛び込んで買っておくべき本だと思う。その時点で揃えておくべき備品・食料・薬のチェックができるからである。特に薬は入院する人以外は自前になるのだ。熱さましの薬は絶対必要だろう。市販の薬の一覧はとても役に立つ。陽性者にとっては、役に立つ情報満載である。他のただ不安な人にとっては、立ち読みでもすぐに読める。 内容紹介(Amazonより) 本格的な冬到来に先駆け、再び新型コロナウイルスの感染が再び拡大傾向にあります。 新型コロナウイルス感染症患者については、これまで一律に「入院」としてきましたが、政府は2020年10月から、「入院」の対象を、 ・65歳以上の者 ・呼吸器疾患を有する者 ・臓器の機能低下が認められる者 ・免疫機能低下が認められる者 ・妊婦 ・重度・中等症の患者 などに限定すると発表し、実施が始まりました。 つまりは、新型コロナウイルスに感染しても、無症状感染者や軽症で入院が必要ないと医師が判断した人は、自宅で療養することに……。 家庭内での感染が広がっている中、もしも自分が、家族が新型コロナウイルス感染症に感染したら、どのように療養し、看病すればいいのか。 あるいはそれ以前に、新型コロナウイルス感染症に感染しないためにはどうしたらいいのか。 早期から新型コロナウイルス感染症の感染拡大防止に向けて各メディアで警鐘を鳴らし続けてきた白鴎大学の岡田晴恵先生が、自宅療養のための完全マニュアルを詳しくレクチャーします。 書籍内容紹介 Chapter1 新型コロナウイルスとは コロナウイルス感染症ってどんな病気? 新型コロナウイルスとは? 新型コロナウイルスの主な感染経路は? 新型コロナウイルス感染症への治療薬は? いろいろな検査方法がある 新型コロナウイルス感染症の後遺症は? 世界各国の新型コロナウイルス感染症の対策は? コラム1 流行時、体調が悪くなったら? Chapter2 新型コロナウイルスにもしかかったら どんな症状が出る? 「軽症」「中等症」「重度」の違い 医療機関にはどうかかればいい? 感染患者を看病するとき ケース別看護方法の具体例 共有スペースでの感染症対策 コラム2 宿泊療養をするときは Chapter3 新型コロナウイルスに感染しないためには 個人でできる感染症対策 シチュエーション別対策法 自宅待機で必要になる備蓄品は家族構成で変わる コラム3 感染防止7か条
2021年03月12日
コメント(0)
「天災と日本人」寺田寅彦随筆選 山折哲雄編 角川文庫 東日本大震災直後(2011年7月)に編まれた、寺田寅彦随筆選である。編者の意図を超え、コロナ禍の現代に読むと、そのあまりにもいまの我々のために言ってるかのような言葉に溢れていて、びっくりした。 その幾つかを、以下に羅列する。 「天災と国防」(昭和9年) ・文明が進めば進むほど天然の暴威による災害がその激烈の度を増す ・日本のような特殊な天然の敵を四面に控えた国では、陸海軍のほかにもう一つ科学的国防の常備軍を設け、日常の研究と訓練によって非常時に備えるのが当然ではないかと思われる。 「流言蜚語」(大正13年) ・(大地震の最中毒薬を暴徒が井戸に投じたという噂に関して)いわゆる科学的常識というものからくる漠然とした概念的の推算をしてみただけでも、それが如何に多大な分量を要するだろうかという想像ぐらいはつくだろうと思われる。 ・もちろん常識の判断はあてにならない事が多い。科学的常識はなおさらである。しかし適当な科学的常識は、事に臨んで吾々に「科学的な省察の機会と余裕」を与える。そういう省察の行われるところにはいわゆる流言蜚語のごときものは著しくその熱度と伝播能力を弱められなければならない。 「政治と科学」(昭和10年) ・他国では科学がとうの昔に政治の肉となり血となって活動しているのに、日本では科学が温室の蘭か何ぞのように珍重されている。 「日本の自然観」(昭和10年) ・現代の日本では、ただ天恵の享楽にのみ夢中になって天災の回避のほうを全然忘れているように見えるのはまことに惜しむべきことと思われる。
2021年03月11日
コメント(0)
「新型コロナ対応民間臨時調査会 調査・検証報告書」ディスカバー出版 昨年10月に出た時には、予約してまで買ったのに、あまりもの事実の多さに尻込みして積読状態だった。「新型コロナの科学」で黒木登志夫さんが取り上げてくれたので、ざっと読んでみた。 非常に早い報告書である。未だ走り続けている問題だからこそ、その全体像を不完全ながらも提示する必要があったのだろう。実行した危機管理を検証し、評価して、次の行動に向けて行動を修正してゆく。一般的な組織ならば、当たり前のことである。しかしながら、これは民間臨調だ。政府はそんなもん、出そうという気さえない。臨調結果も政府は無視しても構わない。実際無視している。こういうところが、日本の大問題なのだ。裸の王様には、庶民という蠢く蟻が屋台骨を揺るがす程に「指摘」をする他はないと思う。 新型コロナウィルス感染症対策専門会議は、2020年5月29日、「日本モデル」と明確に言わなかったが(いっぽう政治家は「日本モデル」を大いに自慢していたが)、第一波を克服した要因について 「国民皆保険のおかげで医療のアクセスが良いこと」 「全国に整備された保健所を中心とした地域の公衆衛生水準が高いこと」 「政府や専門会議からの行動変容の要請に対する協力の度合いの高さ」 と挙げている。しかし、 ・国民のPCR検査へのアクセスは不確かかつ不十分だった。 ・保健所は「目詰まり」状態だった。 ・政府と専門会議が国民に伝えるメッセージは時にチグハグだったと報告書は分析している。 何故こういうことが起きたのか? あくまでも報告書は事実を積み重ね、安易な総括と提言はしていない。 しかし、報告書は最初と最後の2度強調している。 「同じ危機は、二度と同じようには起きない。しかし、形を変えて、危機は必ずまたやってくる」 この民調は原発事故の時、同じ指摘をした。その時の声が届いていない悔しさが滲み出ている。 410ページ以降に20ページにかけて書いているが、流石にわかりやすい結論にしていない。ここで引用して評価するのは躊躇われる。 私がびっくりしたのは、 厚労省は確信犯的にPCR検査を絞った(しかもその根拠を公表しなかった)。 相変わらずの秘密主義を使った(専門家会議の議事録は10年後にしか公表されない)。 原発事故の時と同じように「経過は検証せずに結果が良かったんだからいいじゃない」という風に官僚は思っている「泥縄だったけど、結果オーライだった」。 少なくとも、この部分だけは「修正」する必要があるのではないか? 未だに、アジアならびに日本人のコロナ死亡者が少ないことの原因「ファクターX」が何なのかはわかっていない。「結果オーライ」でホントに良いのか?いいはずがない。
2021年03月10日
コメント(0)
2月の最後の4作品。 「さんかく窓の外側は夜」 正当BL作品でした。ラブシーンがあるわけではありません。念のため。 BLの定義を、人と人との愛の姿を、強くて美しい男性通しに託して、その理想を描くこと。決して家族を築くことにならずに、その愛を理想化する。とするならば、これこそがそうです。 除霊作品と言いながら、後半はそこから離れてトラウマ解消に走ったりよくわからない作品。特に悪の根源になんのメスもいれずに終わったのは、あまりにも酷い。 1番知りたかったのは、平手友梨奈は欅坂を脱退してまで始めた女優業をこのままやっていけるのかどうか、ということ。答えはかなり微妙。 存在感はあるが、このままではヤバい。 「小説家になる方法」の時には、あまりにもハマり役であり、そのままやればよかったが、今回はなんと感情の振り幅もあり、弱さも強さも見せる難しい役所で、前回と全く違うのに、ほぼ同じテイストで演じてしまった。可哀想だけど、このままではやっていけない。前田敦子にはなれない。前田敦子には女優でやってゆく覚悟があった。平手友梨奈にはないように感じる。 (STORY) 幼いころから霊が見える特異体質に悩む書店員の三角康介(志尊淳)は、除霊師の冷川理人(岡田将生)に能力を見い出され彼の助手になる。コンビを組んだ二人はさまざまな依頼を受けて除霊作業に関わる中、刑事の半澤(滝藤賢一)から1年前に起きた連続殺人事件について相談される。調査に乗り出して間もなく遺体を発見するが、その遺体には呪いがかけられていた。真相を追ううちに、二人は死んだ殺人犯の声を耳にする。 (キャスト) 岡田将生、志尊淳、平手友梨奈、滝藤賢一、マキタスポーツ、新納慎也、桜井ユキ、和久井映見、筒井道隆 (スタッフ) 原作:ヤマシタトモコ 監督:森ガキ侑大 脚本:相沢友子 主題歌:ずっと真夜中でいいのに。 2021年2月14日 MOVIX倉敷 ★★★ 「すばらしき世界」 「映画にまつわるXについて」で10年ほど前に西川美和は書いた。 「凡そ人の風上にも置けない主人公にばかり惹きつけられてきたような気がする。みんな人格も行動も間違いだらけで、賢人の忠告をはねのけ、自分の失態で人生が台無しになっている。けれど、まだ諦めきれない、もう一度闘うんだ、やりなおすんだ、と歯を食いしばっているような人物たち。そういう悔恨だらけの、黄昏の中に佇むヒーローを、心の糧にしてきた」(16p) 正に、今回もそうだった。 CM予告はフェイクだったのか?テレビの食いものにされるとか、直ぐ善良な市民に混じってやがて前科がばれていってにっちもさっちも無くなってゆくとか、そういう予想を、あっさりと裏切り(よって長澤まさみの出番は少ない)、三上の裏鏡として津乃田(中野太賀)を置き、じっくりと、出所からその2年後ぐらいまでを撮っている。 そうだね、お母さんに生まれた時のことをじっくり聞いていなかった。茫然とした津乃田の表情が、すなわち観客の我々である。 いくつかの破綻する展開をギリギリ回避して、それでも悪い人ばかりではない、ことを見せて、三上の見た最後は「すばらしき世界」だったのか。そうだったのかもしれない。でも、それは悲しい。三上の周りには、想定通りの酷い人ばかりが現れることはない。それでも、彼は幸せだったのか?それを我々に問いかける。 (ストーリー) 下町で暮らす短気な性格の三上(役所広司)は、強面の外見とは裏腹に、困っている人を放っておけない優しい一面も持っていた。過去に殺人を犯し、人生のほとんどを刑務所の中で過ごしてきた彼は、何とかまっとうに生きようともがき苦しむ。そんな三上に目をつけた、テレビマンの津乃田(仲野太賀)とプロデューサーの吉澤(長澤まさみ)は、彼に取り入って彼をネタにしようと考えていた。 キャスト 役所広司、仲野太賀、六角精児、北村有起哉、白竜、キムラ緑子、長澤まさみ、安田成美、梶芽衣子、橋爪功 スタッフ 原案:佐木隆三 脚本・監督:西川美和 プロデューサー:西川朝子、伊藤太一、北原栄治 撮影:笠松則通 照明:宗賢次郎 録音:白取貢 美術:三ツ松けいこ 音楽:林正樹 編集:宮島竜治 衣装デザイン:小川久美子 ヘアメイク:酒井夢月 サウンドエフェクト:北田雅也 2021年2月13日 MOVIX倉敷 ★★★★ 「聖なる犯罪者」 聖と俗。 日本ならば、口笛を吹く寅さんのように、みんなの暗黙の了解の元、法事は取り仕切ることはできる。 ポーランドでは、現代でも、それはタブーなのだろう。明確な聖と俗。でも明確に仕切ることができるのか?という問いかけなのだろう。 ダニエルだけではなく、登場人物全員に「聖と俗(罪人)」がある。神父、その妻、娘、仲間、刑務所仲間、等々。 ポーランドの田舎の素朴なお地蔵さんみたいな、マリアのアイコン。あれこそが、キリスト教の素朴な信仰なのかもしれない。 びっくりしたのは、ダニエルは最初からクスリはやるし、酒は飲む、淫乱である。嘘もつく。7つの大罪のうちいくつかを犯す。そんな男が、神父として尊敬され、なおかつ、やつまでいけるという矛盾。 ちょっとよくわからなかったところ。 (1)ダニエルは何故葬式を強行したのか (2)刑事はどうして直ぐに捕まえなかったのか (3)何故2人の夫人は仲直りができたのか (4)刑務所仲間までもとに戻ったのは何故か (5)最後は何が起きたのか (解説) 2019年ヴェネチア国際映画祭内のヴェニス・デイズ部門でプレミア上映された本作は、その後トロント国際映画祭ほか世界中の映画祭で上映され数多くの賞を獲得した。またポン・ジュノ監督『パラサイト 半地下の家族』やペドロ・アルモドバル監督『ペイン・アンド・グローリー』と肩を並べて第92回アカデミー賞国際長編映画賞に見事ノミネートされた。ポーランド代表作品がノミネートされたのは前年の『COLD WAR あの歌、2つの心』(18)に続き2年連続の快挙である。2020年3月2日ワルシャワで行われたポーランドのアカデミー賞とされる2020 ORL Eagle Awardsでは監督賞、作品賞、脚本賞、編集賞、撮影賞ほか11部門を受賞した。 監督は本作が3作目となるポーランド出身のヤン・コマサ。長編デビュー作「Suicide Room」(11)は第61回ベルリン国際映画祭パノラマ部門に正式出品され、長編2作目となる『リベリオン ワルシャワ大攻防戦』(14)は本国ポーランドで180万人を動員する大ヒットとなった。最新作『ヘイター』(20/Netflixで配信中)ではトライベッカ映画祭のインターナショナル・ナラティブ部門で最優秀作品賞を受賞し、米HBOがTVシリーズ化することも決定した。主演は、弱冠28歳のバルトシュ・ビィエレニア。一度見ると忘れることのできない強い眼差しから放たれる、天使と悪魔の両面性をもった人物の危うさ、畏れ、悲しみ、怒り、諦めなど観る者を不安にさせるほど予測不可能なリアクションで見事に演じた。今ポーランド映画界を牽引する気鋭監督と若手俳優による渾身の衝撃作がいよいよ日本上陸となる。 (ストーリー) 少年院で出会った神父の影響で熱心なキリスト教徒となった20歳の青年ダニエルは、前科者は聖職者になれないと知りながらも、神父になることを夢見ている。仮釈放が決まり、ダニエルは少年院から遠く離れた田舎の製材所に就職することになった。製材所への道中、偶然立ち寄った教会で出会った少女マルタに「司祭だ」と冗談を言うが、新任の司祭と勘違いされそのまま司祭の代わりを任された。司祭らしからぬ言動や行動をするダニエルに村人たちは戸惑うが、若者たちとも交流し親しみやすい司祭として人々の信頼を得ていく。一年前、この村で7人もの命を奪った凄惨な事故があったことを知ったダニエルは、この事故が村人たちに与えた深い傷を知る。残された家族を癒してあげたいと模索するダニエルの元に、同じ少年院にいた男が現れ事態は思わぬ方向へと転がりだす…。 2021年2月21日 シネマ・クレール ★★★★ 「AWAKE」 脚本はヘボ将棋だった。 師匠が2人の対戦を総括した言葉が全てだった。 「2人とも立派だった。浅川くんは勝負に徹し、清田くんも棋士として戦った」 棋士として成長していく様は描けた。 しかし、もう一つのテーマである、コンピュータは棋士を超えることができるのか?ということは曖昧なまま終わった。 対戦の前に、こうなるとコンピュータは負けることが分かっていて、対戦はその方向でいくかどうかを、あまりにもゆっくり描いていて、観客をバカにしている。あたかも清田がそれを逆転するようなマウスの動きをしているのだけど、全く意味がない。あれは何だったのか?間が悪い。それから、清田がコンピュータの可能性について熱く語っているのに、磯田の妹は、それを受け止めきれない。あの場面は要らなかった。どうせ出すならば、あの語りから意外な「人間としての一言」が欲しかった。 吉沢亮は、発達障害的な主人公の役作りをよくやっていた。落合モトカも、癖のある先輩を存在感持ってやっており、ジャニーズと勘違いしていた浅川役は、存在感だけは出していた。 工夫すればもっと面白くなっていたのに! ところで、どうして電脳対戦はやめたのか? いくらやっても勝てるからなのか? そうではないという説もあるのだけど。 藤井聡太とやらせてみたい! (解説) 2015年4月11日の将棋電王戦FINAL第5局で繰り広げられた棋士とコンピュータの対局にインスパイアされたドラマ。プロ棋士の夢に破れた青年が、AI将棋の世界に飛び込んでいく。監督は『ハッピーエンド』などの山田篤宏。『青くて痛くて脆い』などの吉沢亮、『街の上で』などの若葉竜也のほか、落合モトキ、寛 一 郎、馬場ふみか、川島潤哉、永岡佑、森矢カンナ、中村まことたちが出演する。 あらすじ 棋士養成機関である奨励会で棋士を目指していたものの、人並み外れた強さを誇る陸(若葉竜也)に敗れて奨励会から去った英一(吉沢亮)。大学に入学し、コンピュータ将棋と出合い、そのプログラミングに興味を抱く。AI研究会に入った彼は、幼いころから将棋一筋だったために周囲との接し方が分からず戸惑いつつも、先輩・磯野(落合モトキ)の指導を受けながらプログラム開発にのめり込んでいく。数年後、棋士とコンピュータが対局する電王戦への出場を依頼された英一は、相手が陸であることを知る。 キャスト 吉沢亮(清田英一) 若葉竜也(浅川陸) 落合モトキ(磯野達也) 寛 一 郎(中島透) 馬場ふみか(磯野栞) 川島潤哉(山崎新一) 永岡佑(堀亮太) 森矢カンナ(山内ひろみ) 中村まこと(清田英作) スタッフ 監督・脚本 山田篤宏 製作総指揮 木下直哉 エグゼクティブプロデューサー 武部由実子 プロデューサー 菅野和佳奈 アソシエイトプロデューサー 新野安行 音楽 佐藤望 撮影 今井哲郎 照明 酒井隆英 録音 渡辺丈彦 美術 小坂健太郎 装飾 櫻井啓介 衣裳 松下麗子 ヘアメイク 小坂美由紀 音響効果 渋谷圭介 視覚効果 豊直康 PC画面制作 北郷弘行 演技事務 平藪明香 制作担当 米田伸夫 音楽プロデューサー 杉田寿宏 ラインプロデューサー 氏家英樹 映画詳細データ 製作国日本将棋協力 日本将棋連盟 将棋電王戦協力 dwango DENSO DENSO WAVE プログラミング協力 コンピューター将棋協会 製作 木下グループ 制作・配給 キノフィルムズ 2021年2月25日 シネマ・クレール ★★★
2021年03月09日
コメント(0)
2月に観た映画第二弾。 「KCIA 南山の部長たち」 韓国の現代史に詳しくないとわからない部分があり、それを無視すると、革命家気取り同士の部下が上司の思い上がりに幻滅したところから来る「単なるテロリズム」だった。イ・ビョンホンは、真面目な能吏を丁寧に演じ、静かに耐えて怒る演技を上手く演ったと思う。 最後まで、影のKCIAの正体は分からなかった。映像的には、隠し金庫を盗んだ奴なのだろうが、彼が表舞台に出たのかどうかはちょっとわからない。 1961年の革命は、基本的には軍部の反クーデター的な性格であり、その歴史が1979年の後、最悪な形で繰り返す。2年後、全斗煥は光州に迷いもなく、空挺部隊を送った。暴力による政権転覆では、決して政権は続かない。という見事な手本が韓国にあったということだ。市民の支持と市民の思いが叶って、政権を作らない限り、その国は続かない。1987年は、韓国の勝利だった。 見どころ 1979年10月26日に韓国で起きた朴正煕大統領暗殺を基にした金忠植の「実録KCIA-「南山と呼ばれた男たち」」を原作にしたサスペンス。韓国中央情報部の部長が、崇拝していたはずの大統領を暗殺する過程を描く。監督は『麻薬王』などのウ・ミンホ。『それだけが、僕の世界』などのイ・ビョンホン、『目撃者』などのイ・ソンミンのほか、クァク・ドウォン、イ・ヒジュンらが出演する。 あらすじ 1979年10月26日、韓国。大統領直属の諜報(ちょうほう)機関である中央情報部(KCIA)の部長を務めるキム・ギュピョン(イ・ビョンホン)が、敬服していたはずの大統領(イ・ソンミン)を射殺する。事件の40日前、アメリカに亡命したKCIAの元部長パク・ヨンガク(クァク・ドウォン)が下院議会聴聞会で韓国大統領の横暴を告発していた。キムは、かつての友人でもあるヨンガクに大統領の命で接触し、事態収拾を図るが、その再会が彼の人生を大きく狂わせていく 2021年1月28日 岡山メルパ ★★★★ 「100日間のシンプルライフ」 「シンプルライフ」と言いながら、お話はかなり「コンプリケイト」である。まるで消費生活批判がメインのお話のように見せて、途中かなり脱線するし、2人の掛け合いは気持ちが「友情」の「嫉妬」の間で行ったり来たりする。 ドイツ作品として、アメリカの大富豪に対する隠しきれない嫉妬と批判が見え隠れする。 ツッコミどころ満載だが、ゆるそう、けれども傑作ではない。元になったフィンランドのドキュメンタリーを観たい。 見どころ 全ての所持品を倉庫に預け、一日一つだけ必要なものを取り戻していく二人の男の勝負を描いたドラマ。持ち物全てを一度手放した若者の実験生活を追ったドキュメンタリー『365日のシンプルライフ』を翻案し、物や情報にあふれた現代における幸せの本質を問いかける。『お名前はアドルフ?』などの俳優フロリアン・ダーヴィト・フィッツが監督・脚本を務め、主人公も兼任。彼の対戦相手である幼なじみを『レッド・バロン』などのマティアス・シュヴァイクホファーが演じる。 あらすじ ビジネスパートナーでもある幼なじみのパウル(フロリアン・ダーヴィト・フィッツ)とトニー(マティアス・シュヴァイクホファー)は事業も順調で、多くの物に囲まれ充実した生活を送っていた。ある日大げんかした二人は大金を賭け、ある勝負をすることになる。それは衣服も含めた身の回りの所有物全てを倉庫に預け、裸一貫の状態から一日一つずつ必要な物を取り戻す生活を、100日間続けるというものだった。 キャスト フロリアン・ダーヴィト・フィッツ(パウル・コナスキー) マティアス・シュヴァイクホファー(トニー・カッツ) ミリアム・シュタイン(ルーシー) ハンネローレ・エルスナー(レナーテ・コナスキー) ヴォルフガング・シュトゥンフ(ヴォルフガング・コナスキー) カタリナ・タルバッハ(オマ・コナスキー) スタッフ 監督・脚本 フロリアン・ダーヴィト・フィッツ 2021年2月8日 シネマ・クレール ★★★ 「花束みたいな恋をした」 あんなに趣味が合う男女なんていない! そこで先ず映画的な仕掛けがある。 幾つかの、偶然というドラマチックな場面を作る。 でも、と恋人たちは思うのだろう。 多かれ少なかれ、これは私たちの物語だ。 21歳から26歳にかけての、 男女の学生生活から社会人になるまでの まるで、通過儀礼のような民俗学的実験のような作品。 私は今村夏子は嫌いだし、 その他の作家は大抵知らなかったが、 フィンランド映画「希望のかなた」は出た途端に分かったし、 「ゴールデンカムイ」が12巻ぐらいから面白くなる、って言う彼女の意見には賛成だ。ていうか、これってメジャーだろ? 濡れ場があると言う噂だったけど無かった。 別に無くても作品は成立していたけど、 変な前情報出すよなよ、と思う。 有村架純はこれで主演女優賞にノミネートされると思うし、して欲しい。そして最優秀は逃す。そうやって成長していってほしい。 菅田将暉はこのまますくすく育ってほしい。よくやっていると思う。 (STORY) ある晩、終電に乗り遅れた大学生の山音麦(菅田将暉)と八谷絹(有村架純)は、東京・京王線の明大前駅で偶然出会う。お互いに映画や音楽の趣味がよく似ていたこともあり、瞬く間に恋に落ちた二人は大学卒業後、フリーターとして働きながら同居を始める。ずっと一緒にいたいと願う麦と絹は、今の生活を維持することを目標に、就職活動を続ける。 (キャスト) 菅田将暉、有村架純、清原果耶、細田佳央太、韓英恵、中崎敏、小久保寿人、瀧内公美、森優作、古川琴音、篠原悠伸、八木アリサ、押井守、佐藤寛太、岡部たかし、オダギリジョー、戸田恵子、岩松了、小林薫 (スタッフ) 脚本:坂元裕二 監督:土井裕泰 編集:穗垣順之助 音楽:大友良英 衣裳:立花文乃 ヘアメイク:豊川京子 スクリプター:加山くみ子 イラストレーション:朝野ペコ VFXプロデューサー:赤羽智史 助監督:石井純 製作担当:宮下直也 企画:孫家邦、菊地美世志、那須田淳 プロデューサー:有賀高俊、土井智生 2021年2月9日 MOVIX倉敷 ★★★★
2021年03月08日
コメント(0)
2月に観た映画は10作品でした。毎年そうですが、2月は比較的力作が多い。3回に分けて紹介します。 「また、あなたとブッククラブで」 まさかキッカケが「フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ」だったとは!三部作なので、3ヶ月は熟女たちのお楽しみが続くというわけだ。アメリカでも、半分エロ本という位置付けだということを改めて知ったし、文庫本は無いのね、とかブックカバーはしないのね、とか習慣が面白い。 日本では映画の続編は来なかったとおもうので、結末がどうなったのか知らない。50通りの愛の方法を試した後に、どうやらホントの愛を知ったような雰囲気。 読書会が羨ましい。料理は最後はなかったけど、必ずワインは出てくる。知的女性の励ましだったんだろうな、と思う。シャロン判事の飼い猫の名前がギングス・バーグだというのは、当然BGへのリスペクトだろう。 ダイアン・キートンお相手のアンディ・ガルシアやキャンデス・バーゲンお相手のリチャード・ドレイファスが久しぶりで嬉しかった。Cバーゲンの太ったこと!でも変わらず綺麗だ。ジェーン・フォンダはちょっと衰えが目立つ容姿にはなったけど、未だラブコメできるのだから凄い!メアリー・スティーンバージェン(バックトゥーザフィーチャー3)が1番格が落ちるのかな? 終始笑いが絶えない、とっても楽しい作品であり、熟女・熟男応援作品としても佳作。あゝ、あんな風に誘って、初めてのデートではこんな粋な台詞が言えたらいいなと思わせるに十分な学習作品の役目ももつ。 INTRODUCTION 北米でマーベルの大作映画に次いで初登場3位の大ヒットを記録した話題作がいよいよ日本公開! D・キートン、J・フォンダ、C・バーゲン、M・スティーンバージェン全員がアカデミー賞、 ゴールデングローブ賞受賞の豪華女優たちによる夢の初共演! 70~80年代にかけてアメリカ映画の礎を築き、今もなお、衰えを知らない輝きでトップを走り続ける名女優たち4人の初共演で話題を呼んでいる本作。 『アニー・ホール』(77)でアカデミー賞主演女優賞を受賞したダイアン・キートン、『コールガール』(71)、『帰郷』(78)の2作品でアカデミー賞主演女優賞を受賞したジェーン・フォンダ、TVドラマ「TVキャスター マーフィー・ブラウン」(88-98)でエミー賞とゴールデングローブ賞主演女優賞を受賞したキャンディス・バーゲン、『メルビンとハワード』(80)でアカデミー賞助演女優賞およびゴールデングローブ賞助演女優賞を受賞したメアリー・スティーンバージェン。4人全員がアカデミー賞またはゴールデングローブ賞を獲得しており、その女優としての輝かしいキャリアと功績は言うまでもない。 本作の撮影当時、彼女たちの実年齢平均は72歳。確かな演技力とカリスマ性はもとより、そのあふれんばかりのバイタリティ、そして年齢と共に積み重ねてきたナチュラルな美しさがこの作品にとびきりの華やかさをもたらしている。 夫に先立たれ未亡人となり子供たちには年寄り扱いされるダイアン、会社社長であり独身貴族を貫く性に奔放なビビアン、裁判官として活躍しながら過去の離婚の痛手から立ち直れないシャロン、仕事を引退し活力を失った夫との結婚生活の危機に直面しているキャロル。それぞれに都会的で自立した人生を謳歌してきたものの、あれこれと悩みは尽きることがない。そんな旧知の4人の友情関係は、定期的に開催される「ブッククラブ」で培われている。いわゆる読書会ではあるものの、実際はワインや食事を楽しみながら互いの近況をおしゃべりする、いまどきの「女子会」のような場だ。そんなある日、ビビアンがお題本に提案したのは世界的大ヒットの官能小説「フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ」。はじめは難色を示したメンバーも、読み進めるうちにその刺激的な内容に徐々に感化されていく・・・。 監督は、これまで数々の作品で製作・脚本として携わり、本作で長編映画監督デビューとなるビル・ホルダーマン。43歳という若さで、ベテラン女優陣の見事なアンサンブルを撮り上げた。また、ダイアンの新しい恋人でイケメンパイロットのミッチェルには『ゴッドファーザーPART3』(90)のアンディ・ガルシア。ビビアンが40年ぶりに再会を果たす元彼アーサーにはTVドラマ「特捜刑事マイアミ・バイス」のドン・ジョンソン、シャロンがマッチングアプリで出会う紳士ジョージには『陽のあたる教室』(95)のリチャード・ドレイファス。メアリーの夫ですっかり生きる活力を失ってしまったブルースには『ポルターガイスト』(82)のクレイグ・T・ネルソン。豪華女優陣を盛り立てながら、しっかりと存在感を見せつけるベテラン俳優陣が脇を固めた。 人生の後半を迎えた女性たちの「恋と悩みと友情」を痛快なテンポで描いた本作は、ただ一度観るだけで生きるエネルギーがフルチャージされる可笑しみと歓びに満ちている。そして、「わかる!わかる!」「ある!ある!」な共感性の高いエピソードがデトックス作用となり、鑑賞後は年を重ねていくことに前向きになっている自分に出会えるはず。自分を変えるきっかけはどこにでもある、人生の新章はいつだって始められる。私たちの毎日にワクワクとトキメキを添える秘訣を教えてくれる1作。北米で興収70億円の大ヒットを記録した話題作が遂に日本に上陸する! STORY 旧知の女ともだち4人の恒例行事「ブッククラブ」。 そこで出会った1冊の本が、彼女たちの人生の第二章に輝きをもたらす――。 40年連れ添った夫を亡くしたダイアン(ダイアン・キートン)。恋愛感情無しでの複数の男性たちとの関係を楽しんでいるビビアン(ジェーン・フォンダ)。未だに何十年も前の離婚に苦しんでいるシャロン(キャンディス・バーゲン)。35年を経た結婚生活の危機に直面しているキャロル(メアリー・スティーンバージェン)。長年の友人である4人は、それぞれのライフキャリアを築き、各々の悩みを抱えながらも、読書にいそしむブッククラブを定期的に開催して交流を続けていた。ある時、お題本に選ばれたのは官能小説「フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ」。彼女たちはそのスキャンダラスかつ刺激的な1冊にたちまち感化され、悩ましい日常を忘れて、恋にロマンスに気持ちも行動も大胆になっていく。そして、代わり映えしなかった日常に大きな変化が生まれる。 2021年2月1日 シネマ・クレール ★★★★ 「ストレイ・ドッグ」 復讐か、贖罪かー。 激情と哀切が女刑事の身も心も焼き尽くす、 衝撃のネオ・ノワール。 復讐も贖罪も、なんだろうな。 女優というのは、ここまで顔を変えて貶すことができるのか。ストーリーもそうだったが、表情もアカデミー級の演技だったが、この顔が、終始17年間の復讐と贖罪を表していた。 ニコール・キッドマンの女優魂を脳裏に刻むためにも見ておきたい一作。 脚本的にも、まさかの叙述トリックを仕掛けており、やられたと思った。 ストーリー的には、全く単純なお話ですが、過去と現代を繰り返すやり方で最後まで観させる。 監督は日系女性監督カリン・クサマ。最後は失われた家族を取り戻すために、罪を被った女刑事は橋を渡ったのである。どうやっても、アメリカ映画は、最後は家族なのである。 見どころ 『インビテーション』などのカリン・クサマがメガホンを取ったフィルムノワール。過去の潜入捜査の失敗に今もとらわれている刑事に迫る。『ラビット・ホール』などのニコール・キッドマンが主人公を演じ、『猿の惑星』シリーズなどのトビー・ケベルや、『ボストン ストロング ~ダメな僕だから英雄になれた~』などのタチアナ・マズラニーらが共演。ニコールは銃撃戦などのアクションにも体当たりで挑み、本作で第76回ゴールデン・グローブ賞女優賞(ドラマ)にノミネートされた。 あらすじ 17年前、ロサンゼルス市警の刑事エリン(ニコール・キッドマン)は、 FBI捜査官のクリス(セバスチャン・スタン)と共に犯罪組織に潜入するが失敗。彼女はそのトラウマから酒に溺れるようになり、今では同僚や元夫、16歳の娘も寄り付かなくなり、孤独な日々を送っていた。あるとき、エリンは紫色に染まった1枚のドル紙幣が入った差出人不明の封筒を受け取る。 キャスト ニコール・キッドマン(エリン・ベル) トビー・ケベル(サイラス) タチアナ・マズラニー(ペトラ) セバスチャン・スタン(クリス) スクート・マクネイリー(イーサン) ブラッドリー・ウィットフォード(弁護士ディフランコ) トビー・ハス(FBIローソン捜査官) ジェームズ・ジョーダン(トビー) ボー・ナップ(ジェイ) ジェイド・ペティジョン(シェルビー) 2021年2月1日 シネマ・クレール ★★★★ 「ヤクザと家族 The Family」 令和のヤクザ映画が完成した。暴対法のもとで、ヤクザ映画は、変わりゆく衰退産業として描くしかない。 舘ひろしの啖呵と14年後のか細い声のギャップに、流石だと思わせる。もはや綾野剛は「見得」を切らない。しかし、精神は未だ昔の義理と人情のヤクザ映画であり、組は家族という意識が僅かに残っている。 主役が退場した後に、この映画で最大の見せ場がやってくる。実は昔の邦画や日本の伝統的な物語は、このような仕組みが多かった。ラストからエンドロールの主題歌に至るまでの湿っぽい演出は、作品の欠点でもあり、最大の長所だろう。外国では通用しないけど、未だ日本では通用して欲しいと切に思う。何故なら、ここに「弱者に寄り添う」日本人の、最大の特徴が現れているからである。 磯村勇斗、小宮山莉渚は、このラストのためだけでも映画史の記憶に残りそうだ。藤井道人監督、一昨年から今年にかけての怒涛の作品ラッシュ。侮れない。 (STORY) 1999年、覚せい剤が原因で父親を亡くした山本賢治(綾野剛)は、柴咲組組長の柴咲博(舘ひろし)の危機を救ったことからヤクザの世界に足を踏み入れる。2005年、ヤクザとして名を挙げていく賢治は、自分と似た境遇で育った女性と出会い、家族を守るための決断をする。それから時は流れ、2019年、14年間の刑務所暮らしを終えた賢治だったが、柴咲組は暴力団対策法の影響で激変していた。 (キャスト) 綾野剛、舘ひろし、尾野真千子、北村有起哉、市原隼人、磯村勇斗、菅田俊、康すおん、二ノ宮隆太郎、駿河太郎、岩松了、豊原功補、寺島しのぶ (スタッフ) 監督・脚本:藤井道人 音楽:岩代太郎 主題歌:millennium parade 2021年2月2日 MOVIX倉敷 ★★★★
2021年03月07日
コメント(0)
「醤油・味噌・酢はすごい」小泉武夫 中公新書 「醤油・味噌・酢はすごい」ことを書いているのではあるが、つくづく小泉武夫はすごいと思う。専門の学者とは言え、日本の三代発酵調味料たるこの3つについては、その歴史・製法・成分・効能・調理法まで凡そこのコンパクトな新書にギュウギュウに詰め込んで出し惜しみすることがない。 下手にネットサーフィンするよりも、この一書を読めば様々な調べ物は用を出すのではないか?とは言え流石に、発酵調味料が「腸に良い」という視点は、この学者には殆どなかった。医者でないので、 最新の病理学は得意ではないのだろう。あと現代風レシピもない。でも、「発酵調味料のおかげで、日本食はこんなにも美味い」ということは大いに主張している。日本全国、世界の発酵調味料は味わい尽くした御方ではある。 私の関心は腸活に関すること、古代の知識に関することなので、そこに限定して参考になった部分を以下にメモする。 〈醤油〉 ・塩の土器製塩法(縄文後期〜)は茨城県霞ヶ浦に初現、以後松島、津軽、やがて弥生時代に児島、そして瀬戸内海全体へ、古墳時代に愛知や天草へ。 ・醤油は6世紀初頭中国の豆醤(トウジャン)の上澄液の記録が有り。我が国へは仏教伝来(538)共に伝わったと言われているが、弥生時代に肉魚野菜を塩に漬け込んだ「比之保(ひしお)」があり、その保存液を捨てるはずがない(←私もそう思う)。「醤」に「ひしお」を当てたのは、似ているので、一緒にしてしまったのだろう。大豆も縄文時代からあることが、確かめられている。 ・醤油1リットルに納豆5包、昆布、ニンニクを混ぜた「納豆醤油」を、小泉武夫は万能調味料として作ってきたという。粘り気のある調味料。気持ち悪いかもしれないが、私は試してみたい。 〈味噌〉 ・養老律令(718)によると、調味料は「醢(肉の塩辛)、醤、鼓、未醤、酢、酒、塩」だったという。このうち、鼓は大徳寺納豆に近いもの、未醤が味噌である可能性が高くなった。味噌という漢字は「日本三代実録(901)」に初めて現れる。 ・味噌の保健効果は多い。「大豆アレルギーが起きない」「血中のコレステロールを下げる不飽和脂肪酸が多い」「メラニン色素の合成を防ぐ遊離脂肪酸」「動脈硬化を防ぐレチシン」「大腸癌を防ぐ食物繊維」「ビフィズス菌を増やすオリゴ糖」「抗酸化と食品保存効果のビタミンE」「血圧上昇抑制放射線防御効果」「抗腫瘍性と抗変異原性」 〈酢〉 ・酢の歴史は酒の歴史と同じ。ブドウ糖から酒が作られて、酒のエチルアルコールから酢酸菌が作用して酢酸ができる。 ・奈良時代では既に酢を作るために最初から醸している。 ・万葉集巻16に「醤酢に蒜つきかてて鯛願ふ吾にな見せそ水葱のあつもの」→「野蒜を刻んで加えた醤油と酢で鯛を食いたいと思っていたのに、水葵の煮物とは勘弁してくれよ」とある。←かなりのグルメだ! ・食酢の殺菌作用。o-157の様な薬剤に耐性を持つ細菌でも約150分で死滅。 ・減塩効果並びに肉魚野菜からカルシウム、マグネシウム、カリウム、リンなどを溶出する力等々がある。 ・熟鮓(なれずし)の知恵。保存性、魚臭の消滅、ビタミンの生成、整腸作用。 ・酢の保健効果。コレステロール値の低下。糖尿病の予防効果。高血圧症予防効果。肥満の防止(脂肪面積の減少)。骨粗鬆症の予防。疲労の回復。 ・食酢の有効摂取量は1日15-30ミリリットル。 ←発酵食品博士の小泉武夫さん。現在77歳。これは4年前の書ではあるが、そろそろ身体をご自愛してもらって、無茶な食べ歩きはせずに、発酵食品で健康長寿ができると証明してもらいたいものだ。
2021年03月06日
コメント(19)
「新章 神様のカルテ」夏川草介 小学館文庫 「3」の続編である。栗原一止が信濃大学病院に移って2年が経っている。その間、娘の小春も生まれ、病院のチーム医療のリーダーらしくにもなっている。それは慣れたということではない。娘の股関節に異常が見つかる。患者が居るのに大学病院のベッド使用を上司が許可してくれない‥‥。 特に、第四内科の御家老、宇佐美准教授はパン屋と呼ばれ、「一個のパンがあり、10人の飢えた子どもがいる。さて君はどうするか」という譬え話が十八番である。第一話は大した問題にはならなかった。でも、これはその後キツイ選択を一止に求めるだろう。小説内の話ではない、これは優れてコロナ禍のもと現代の問題でもある。つまり「トリアージ」の話であり、この1月日本の何処かでも行われたかも知れず、昨年の欧米では頻繁に実施されただろう。 その予測は、変化球ながら当たらずと言えども遠からず、一止はパン屋と正面衝突する。あの有名な台詞の変化球が生まれる。 「私はパンの話をしているのではないのです。私は患者の話をしているのです」 さて、結果はどうなったか?黙してご覧じろ。 それはともかく、15年前、私は10時間もかけた膵癌手術に立ち会ったあとに、麻酔の副作用でたくさんの幽霊が見える父親に付き添い、大学病院の病室に1週間泊まったことがある。 その難しい手術を担当した若い医師は、今考えると栗原一止と同じ大学院生だったかもしれない。夜の8時に回診に来て、次の日の朝にちょっと見に来たこともある。ボサボサの髪をしていた。「いつ寝ているんだろか」と不思議に思ったことがある。こんな長時間のブラック労働、大変だけど高給取りなんだろうな、と思ったことがある。まさか、大学院生の給与が手取り16万円とは想像だにしていなかった。さらに言えば、病状が少し安定すると、30キロ離れた実家近くの病院に転院せよと言われた。救急車を使ってくれるかと思いきや、自分で行けという。その非常さに当時は恨みを感じたが、本書を読んでこれも大学病院の「ルール」だと悟った。せめて一止のような「患者に寄り添う丁寧な説明をしてくれる医師」だったらよかったのだが、一止がかなり「特別」或いは「変人」なのである。 膵癌は絶望的な癌である。本書の二木さんのように、ステージ4ともなれば尚更である。それなのに、ステージ4の前半だった我が父親は、その後3年も生きた。北条先生は言う。「言ったろ。大学ってのはすごい場所なんだって」今ではあの医師に感謝している。
2021年03月05日
コメント(0)
「図書2021年3月号」 表紙は不気味な雲に隠れた不穏な太陽のように思えます。いつもの司修さんならば、私の見立てなどのあっさり斜め上に行くのだけど、今回は正解でした。ただし、今回は「夢」を描いていません。題名は「夢のようなもの」。2005年司修さんは、ネパールに〈太陽と結婚〉する儀式を見に行き、その帰り道、戒厳令封鎖に出逢います。幸いホテルに帰れたのですが、その時の漠とした不安を描いたもののようです。私は、ミャンマーのクーデター、あるいは10年前に「太陽に蓋をするのに失敗」した日本の原発事故も思い出していたのではないかと推測します。 今回は流石に東日本大震災関連の記事が多かったです。そして、異様に面白い記事が多かった。今回読んだのは、司修さん解説含めて16記事中10記事。以下のものです。 「11年目の枇杷」佐伯一麦 「止まった刻を進めるために‥‥東日本大震災十年」山崎敦 「大江山に鬼が出た!‥‥都に疫病を流行らせるもの」高橋昌明 「ラッドリー家の人々‥‥文学を愛する労働者階級の人たち」小川公代 「古びない物語の魅力」松田青子 「もっともらしさ」畑中章宏 「あんぜん対あんしん」時枝正 「水引に張りつめる力」橋本麻里 「不幸な日本国憲法」長谷川櫂 その中で民俗学者・畑中章宏さんの「らしさ」について考えるシリーズ(4)の「もっともらしさ」をピックアップします。 もっともらしさの最たるものは、「神様」のようです。特に日本のそれは顕著です。日本に神像が登場したのは、6世紀半ば仏教の仏像が入ってきて以降です。それまで神は自然崇拝に由来するもので、姿形を持ちませんでした。 けれども、日本人は外来からの刺激を取り入れて「雑種」を作ります。「神仏習合」はそうして起こり、「神像」も作っては見ました。でも、見てわかるように見てくれだけです。神像に仏像みたいな国宝は結局生まれなかった。むしろ、「山神」や「水神」、「道祖神」は、形象化されることなく、文字碑として祀られることが多い。 日本の神のイメージが持つ「もっともらしさ」を、科学の領域で再現させたのが、一昨年末の紅白歌合戦に登場した「AI美空ひばり」でしょう。この「もっともらしい歌の神様」には、日本伝統の慎み深さはなかった。それはおそらく、国民が願ったものではなく、上から作られたものだからでしょう、と畑中章宏さんは推測します。 そういう意味で、手塚治虫の新作もAIで作られているみたいですが、私は失敗するだろうと思います。おそらくこの辺りに「アンドロイドは羊の夢を見るか」どうかの答えもあるのではないでしょうか?
2021年03月01日
コメント(0)
3月16日~27日、日本原基地での米海兵隊の単独訓練が行われます。こうした「訓練」を許すなと岡山県平和委員会や安保破棄実行委員会、県北住民の会は2月28日の午後、ビラ配布活動を行いました。津山市と元美作地区関係者は約10名で津山市一帯、県平和委員会と安保破棄、そして地元平和委員会は8名で奈義地域を配り、奈義町内に500枚を配り切りました。
2021年02月28日
コメント(0)
この間の「新型コロナの科学」という書評を、ほかのサイトでも書いたところ、 ある方からこういうコメントを頂いた。「私は科学に惑わされない。時には勘に頼ったほうがいい」この方はほかのところで「科学とは擬似宗教だ」とも書いていた。 また、ほかの方から、外岡秀俊さんのブログを教えてくれて「科学報道の落とし穴」という論文を紹介された。それを私はみて、「長々と当たり前の事を書いている」から「信頼する人」に「私の中には入らない」と返事したら、気を悪くされたのか、ほかの科学論文を紹介してきた。それを読んで、私は以下の長い説明を書いた。ちなみに、一応誤解は解けたようです。とりあえず、私のコロナ情報に対する態度が、ここに書いているので、紹介するということです。 ◯◯さん もし、◯◯さんの紹介した言論人を「私が人格否定した」ととったと思ったのならば、誤解を与えてしまいすみません。 私は書いたように、外岡さんの主張を「間違っている」と書いたわけではありません。罵詈雑言も投げてはいないと思っています。むしろ正しいことを長々と書いていると表現し、その書き方が気に食わない、だから「私が信頼する」候補にはあげないと書いたのです。(今気がつきましたが、「一般的に信頼できない人」と言ったつもりではありません) この度紹介してくれているサイト含めて、コロナに関しては日々いろんなところから情報発信されていて、玉石混交です。政府機関も、全く当てになりません。むしろ、政府機関が当てにならないところが、物事を複雑にしています。 私のように、日々コロナ情報を追うこと叶わない人間にとって、web情報やテレビ情報、雑誌情報はあまりにも情報が雑多になり過ぎて避けるべきだと「私は」判断しています(無視しても、ある程度は入ってくる。囚われないということです)。出来るだけ一冊の書物を読むだけにしたい。その一冊を私は「新型コロナの科学」に定めたのです。「本書に全幅の信頼を置く」と書いたのはそういうわけです。決して1人しか信頼しないわけではないのですが、そう軽々に「信頼する人」を決めたくなかったのです。 科学的な根拠を持って情勢を見ること自体は、とても大切だと思います。情報過多だから勘に頼る。或いは宗教を頼りにする、という方向には行きたくないと「私は」思っています。それは宗教が間違っていると言っているのではありません。これは私の「信条」だからです。若い頃から、唯心論ではなく、唯物論の立場に立つと、私は自分の信条を決めています。「神の不在は証明できない」のだから、宗教を否定することはできない。けれども、私は科学の力を信じることに「賭けた」のです。それは「科学を宗教にしていることと同じだよね」ということではありません。時々かなり厳しい判断をしますが、私は自身の責任で未来に賭けているのです。言うなれば、須藤凛々花と同じような決心です(^ ^;)。話がずれました‥‥。 山中伸弥さんの主張は世界基準である。 黒木登志夫さんの本書の内容も世界基準である。 この1年間のコロナ情報に接していて、私はそう思いました。(例えば、台湾やニュージーランド、ドイツの指導者を高く評価して、日本やトランプ、スェーデンを評価しない態度、PCR検査を拡充することが感染防止の基本であるということ)それらを見ながら、私はこの本を「基準」にしたいと思っています。もちろん、間違っていることも書いているかもしれない。でもそれは後で検証する姿勢が本書にはある。科学的な態度とは、そういうことです。 せっかくのおすすめしてくれたサイトなので、ざっとは読みましたが、そういうわけで「信頼する」候補には入りません。 ぐだぐだと長々とすみませんでした。 このように、万が一間違っていないことだとしても、 ぐだぐだと長々と読まされると、嫌になるものです。「わかりやすく書いている」もうそれだけで、その人の基準はかなり高い方だと私は思います。
2021年02月27日
コメント(0)
「文藝春秋2021年2月号」 普段は芥川賞なんて直ぐには読まない。今回取り寄せたのは、若い受賞者と私との「距離」を測りたかったから。誤解を恐れず私の経験を書く。 私にも「私流の推し」は「たくさん」いた。いわゆるアイドルに関しては、AKBの数人。2012年、テレビが壊れて2ヶ月間YouTubeを一日3時間から12時間見る生活が続いた。YouTubeは関連動画が次から次へと現れる。やがて周りの同世代の誰よりも詳しくなり、一応「推し」を決めるのは必然だったろう(どの様な熱を持って「推し」てきたかは、「総選挙公式ガイドブック」の2015ー2018を検索してみてください)。 残念ながら、私が推しメンにすると、何故か1-2年後に4人中3人が卒業を決めた(今だに何故なんだろうと思う)。もう1人はアイドルとして不幸になったし、私は推しメンを決めることを止めることにした。うち3人は「事件」が起きて卒業するのであるが、この書と関係ありそうなのは須藤凛々花(りりぽん)の「結婚発言」事件である(説明すると長くなるので知らない方はググってください)。 当時私はマイブログにこう書いている。 (略)ファンを裏切ったと、(本当のファンが言うのはいいとしても)ファンでなかった者が言うのは、良くないと私は思う。AKBに迷惑をかけているのは、その通りだと思うので、卒業するのは一つの選択肢として仕方ない。しかし、秋元康も慰留したそうだし、本当の意味でAKBに迷惑をかけたとは、私は思っていない。私は彼女の哲学者宣言に共感してファンになったのであるから、私が彼女の哲学的行動を貫いたことを応援しこそすれ、非難するはずがない。(略) さて、本書の主人公の推しのレベルは、私よりも数十倍高い。それは読む前からわかっていた。私なんか一回も握手会に行っていないヘタレファンなので、そもそも比較するのが間違っているのかもしれない。私は当然「推すことはあたしの生きる手立てだった。業だった」とまでは言わない、言えない。私はりりぽんの卒業も引退も淡々と受け止めた。彼女も、上野真幸くんの「ファン殴打事件」を淡々と受け止めた。しかし、流石に最終盤の上野くんの決意を受け止めることはできない。そこに、私と彼女との大きな違いがある。 人は思うかもしれない。私の感情は一般的には「ファン」と言われているものだろ?主人公の「推す」とは次元の違うものだろ?でも私は普通に「推す」という言葉を使っている。確かに彼女とは大きな違いがあるけれども、「推し」を解釈し続けて、応援し続ける感情に大きな違いはない。私自身のイメージは、舞妓を支援する「集団旦那」の更に下っ端という感じ。立派な芸妓になるのを見守っているだけのハイヤーの運ちゃんというイメージです。舞妓が引退して地方に帰っても、ずっと忘れない。この主人公、最後は突発に終わるが、やがては小さな旦那或いは小さな下っ端になるだろうと確信します。彼女は主観的には「命にかかわる」と思っているかもしれないが、私はそうではないと思う。もちろん、一般論として彼女が突発的に死を選ぶ可能性は否定できない。けれども、小説的なラストは、それを否定している。 コロナ禍のもと、AKB商法は完全にオワコンになってしまった(劇場が存続する限りはAKBはそのまま続くが)。けれども「推し」の文化は決してなくならない。なぜならば、平安時代からずっと続いている文化だから。主人公の「推し」は形を変えて続いてゆくだろう。 「推し、燃ゆ」は雑誌全体の1/6にも満たない。後の記事もたいへん読み応えがあった。半藤一利追悼特集で、保阪正康が、『日本のいちばん長い日』の昭和42年の試写会に出席した生残り兵士が「結局、あのことはまだ分かっていないんだな」とつぶやいたことを暴露している。映画を2本見て、本も読んだ身としては大変興味がある。後塵の学究者の奮闘をお願いしたい。
2021年02月26日
コメント(0)
「新型コロナの科学 パンデミック、そして共生の未来へ」黒木登志夫 中公新書 日本癌学会会長など日本医療の最前線で活躍してきた専門家から、まとまった解説書が出た。冒頭には、山中伸弥さんから「推薦の言葉」があった。私としては、もうそれだけで本書に全幅の信頼を置く。 とてもわかりやすく、尚且つ鋭い分析だと思う。昨年10月末までのデータがほとんどではあるが、昨年の日本ならびに世界のコロナ対策への評価と問題点抽出は出来ているし、我が意を得たりという気もした。 以下。参考になった部分。 ⚫︎「新型コロナウィルスについて知る」 ・変異。マイク真木「バラが咲いた」を例に説明。この歌は何故か、遺伝子暗号と同じように三つづつに区切れる、のだそう。 「バラガ サイタ バラガ サイタ アカイ バラガ」 →「バカガ サイタ バカガ サイタ アカイ バカガ」 塩基配列1箇所変異で、大違い。 ⚫︎「新型コロナ感染症を知る」 ・新型コロナが「無症状者からも感染する」論文が出たのが1月30日。しかし、これは直ぐには認められなかった。2月第二週に疑いのない事例が出て、初めて知られるようになり、きちんと確認されたのは5月初め。日本を含む世界は、この恐ろしい現実を軽視した。 ・「感染は本人の責任」と思うのは、五大国の中で日本が突出して多い。アメリカ1.0%、イギリス1.5%、イタリア2.5%、中国4.5%、日本11.5%である。←私の周りの印象では、これよりも%は多いと感じる。言うまでもなく、これは間違った考え方である。 ⚫︎「すべては武漢から始まった」 ⚫︎黒木登志夫さんのウィルス起源についての考え ・武漢の海鮮市場が、感染拡大のクラスターになったのは確かだが、海鮮市場の動物から感染が始まった可能性は低い。 ・武漢ウィルス研究所の実験室からウィルスが外に出た可能性は否定できない。 ・新型コロナウィルスが、意図的に人工的に作られたウィルスである可能性はない。 ⚫︎「そしてパンデミックになった」 ・「超過死亡」によって、見逃されていたコロナ死、医療崩壊により死亡したであろう数も予測できる。米国は3-8月で26万人超過死亡者がいたが、うち8万人がそれだと予測できる。 ←日本はPCR検査を絞っていたので、これで見逃されていたコロナ死亡がかなりあるのでは?と思っていたが、黒木さんによると日本では未だ確認されていないそう。何故確認されていないのか?理解できない。 ←なお、日本の新型コロナの問題については、黒木さんは10月23日出版の臨調『新型コロナ対応・民間臨時調査会 調査・検証報告書』を基に書いている。実は、私は昨年この書を直ぐに購入したが、そのあまりにもの分厚さに躊躇していてまだ紐解けていない。今回、見事な先導役を見つけたので、この後紐解きたい。よって、日本問題は多くは省略する。と思っていたが、黒木さんの見解として、日本の対応のベスト10とワースト10を作ってまとめてくれていた。3ページにかけて書いていて、あまりにも長文なので、末尾に載せる。今のところ、私と同意見である。 ⚫︎「世界はいかに対応したか」 ・コロナ禍は、社会の二重構造、インフラの整備状況、医療のレベル、健康保険の整備状況などを、図らずも明らかにした。指導者の資質も明らかにした。 ⚫︎「新型コロナを診断する」 ・PCR検査、抗原検査と抗体検査は大きく違う(特に診断の目的)。 ・米国CDCではPCR検査試薬に不純物が発見され、2月4日から3月15日まで使用できず、初動に大きな遅れをとった。 ・尿からウィルスは検出されていないし、便から感染性のあるウィルスは分離されないので、トイレ理由の感染はない。 ・日本の抗体保有率(6月)東京0.1%、大阪0.17%宮城0.03%。一方でスペイン3.7%(調査時の感染者0.46%) ・黒木さんはPCR検査を(1)感染者(2)医療従事者(3)感染リスク者(4)社会の安全・安心に順次広げていこうと主張しているが、現在は(2)までだという。←私は(2)も未だできていないと思う(特に首都圏以外)。一部批判にあるようにPCR検査を広げれば全て解決するとは書いていない。 ・60%の集団免疫が安心な基準だとしているが、まだ世界では確認されていない。 ⚫︎「新型コロナと戦う医療現場」 ・5月末現在、2105人の院内感染者。全感染者の12.4%。院内感染の致死率は20%。全国平均の約5倍。病院も閉めることになるので、医療崩壊の引き金にもなる。 ・欧米では死亡の40%が介護施設。日本は13%。日本ではトリアージによって高齢者を差別していない。インフルエンザ対策で、既にマニュアルがあり、1月31日には厚労省事務連絡が出ていて、初動が早かった。 ⚫︎「追記」 ・ファーザー、モデルナのワクチンの90%以上は、期待以上で、集団免疫も期待できる。明るいニュースだ。 『ベスト10』 (1)国民。国民は、要請レベルにも関わらず、行動を自粛し、マスク着用、手洗いなどを励行した。経済的に苦しい人もよく耐えた。 (2)三密とクラスター対策。初期のクラスター対策は一定の効果をあげた。その分析から生まれた「三密」キャンペーンは、わかりやすく、みんなそれにしたがった。 (3)医療従事者。未知の新型コロナに対して、検査・防護服などが不足しているなか、使命感から、献身的に貢献した。医師会も、コロナ問題に積極的に関わった。 (4)保健所職員。厚労省が保健所負担軽減対策に積極的でないなか、困難な調整と実務を行なった。公務員の責任ある行動として記憶されることであろう。 (5)介護施設。厚労省福祉関係三局は、いち早く介護施設に注意を呼びかけ、介護施設もそれに応えた。日本の死亡者が少ないのは、介護施設の努力によるところが大きい。 (6)専門家の発言。少なくとも、分科会に編成替え前までの専門家は、使命感から積極的に発言し、国民に警笛を鳴らし続けた。われわれも専門家の発言に注意していた。 (7)中央、地方自治体の担当者。医療従事者だけでなく、関係したすべての公務員は、一生懸命仕事した。 (8)ゲノム解析。国立感染研、地方衛生研は、新型コロナウィルスのゲノム解析し、感染の全貌解明と対策に貢献した。 (9)在留邦人救出。政府は感染の危機にさらされている在外邦人を、パスポートの前文の約束を守り、チャーター便により帰国の便をはかった。 (10)新型コロナ対応・民間臨時調査会。この報告書がなければ、コロナ禍のなか、政府内で何が起こっていたのか、どこに問題があったのかを知ることはできなかった。 『ワースト10』 (1)PCR検査。PCR検査の問題は言い尽くした。 コロナと生きる時代に必要なのは、PCR検査の徹底により社会の安全と安心を保証することである。 (2)厚労省。国民を守ることよりも行政的整合性を守ることに重きをおき、融通性に欠けていた。PCR検査では国民に背を向け、裏で政治工作をした。 (3)一斉休校。文科大臣、専門家の意見を聞かずに、安部首相の側近内閣府官僚によって断行された一斉休校によって、教育の現場、父兄の生活は大きな影響を受けた。 (4)アベノマスク。マスクを配布すれば国民の不安は消えますという首相の側近内閣府官僚の進言によって実行されたマスクは、160億円もの税金の無駄遣いであった。 (5)首相側近内閣府官僚。証拠に基づく政策(EBPM)の重要性が言われているなか、彼らは大臣、専門家を無視し、政策を首相に進言した。それを受け入れた首相は、さらに問題である。 (6)感染予防対策の遅れ。3月のヨーロッパ型ウィルスの流入予防対策に遅れをとった。第二波の最中にgotoトラベルを実行し、感染を広げた。 (7)分科会専門家。分科会委員に格下げされてからの専門家は、政府の政策にお墨付きを与えるだけの立場に甘んじてしまった。専門家が正論を言わなくなったら、専門家ではない。 (8)スピード感の欠如。初動態勢から今日に至るまで、すべての対応が遅すぎた。早かったのは、学校一斉休校とアベノマスクだけである。 (9)情報不足。感染情報は非常に限られていた。感染の実態(院内感染者、死亡者数、発症日別統計など)の発表がなかった。政策決定に至る過程も、不透明であった。 (10)リスクコミュニケーション。現状をわかりやすく説明し、質問に応えるリスクコミュニケーションがなかった。国民はテレビの情報番組に頼らざるを得なかった。 ←本書の増補版は必ず出るだろう。コロナが終息したと見られる一年後か、2年後か、それとも3年後か。その時、本書と見比べれば、わかりやすい「コロナの総括」になると思う。
2021年02月25日
コメント(0)
「新型コロナ 見えない恐怖が世界を変えた」発行所 (株)クレヴィス 昨年8月28日発行。新型コロナの世界各地の写真リポートである。前書き後書きなし。編著者名を明記していないので、おそらく発行社プロデュースの写真ニュース的な緊急出版だと思う。撮影日・場所・状況等の短いキャンプションのみがついている。 それでも、写真だけが見せる異様な記録になっているところが、この未曾有のパンデミックの異様さを証明している。 表紙は緊急事態宣言発令した後の4月18日。まるで早朝の如くではあるが、銀座のSEIKO時計は午後1時前を指している。その他の日本全国各地のゴーストタウン、そしてメルボルン、イラク、モスクワ、ダマスカス、デリー、アムステルダム、パリ、ブリュッセルの無人の街を紹介する。 感慨深いのは、最初の頃の写真だ。中国は確かに公表は遅れた。しかしそれでも、武漢は1月1日に卸売市場を閉鎖し、10日には白い防護服が跋扈し、1月25日にはロックダウンが始まって幹線道路に車一台のみになっていた。この時日本がもっと敏感に反応していたなら、と思わざるを得ない。 ※黒木登志夫『新型コロナの科学』によれば、1月12日に中国は新型ウイルスゲノム配列を公表した。中国の隠微体質により2週間公表が遅れたと書いている。どちらにせよ、そのニュースは全世界に伝わったが、日本はまだ水際で止めることができると信じていたようだ。1月18日屋形船でクラスター発生。2月大阪の二つのクラブハウウスでクラスター発生。日本が明確な規制を始めたのは3月24日オリンピックの開催延期が決まった直後だった。25日政府は海外渡航自粛を要請し、小池都知事は週末の外出自粛要請を出した。しかし、それは花見の三連休の終わった後だった。 2月11日、船内に足止めされたダイヤモンドプリンセス号の乗客からシーツに書いた手書きのメッセージが垂らされた。 「船内情報全くナシ TV民放見レズ ガセネタオオシ」 「情報不足しんこく TEL知りたい くすり 」 「報道ありがとう」 汚いものに蓋をする、日本人の汚いところが、この写真にある。 2月24日のリオのカーニバルの人人、人人。3月4日マイアミの浜辺の大賑わい。当然、1人たりともマスク姿はなし。この後、ブラジルとアメリカは世界最大の感染地域になる。数ページを繰ると、多数の墓地の穴、大量の棺桶。 3月16日緊急事態宣言前、品川駅のコンコースをマスクをつけて通勤する人々を写した写真もある。1割ほどはマスクはしていないが、今になって驚くのは、マスクではなくその密度である。リオのカーニバルばりの密度だった。 後半は、さまざまなソーシャルディスタンスの写真が続いている。 見えない恐怖が世界を変えた。
2021年02月23日
コメント(0)
今月の映画評です。 「家族を想うとき」 前作「私はダニエル・ブレイク」(2017年カンヌ最優秀作品賞受賞)のときの引退宣言を撤回をしてまでも描いた一作です。ケン・ローチはこの映画評にとって特別な監督です。最多登場なんです(4回目)。そうなったのには、理由があります。彼は生涯一貫して、労働者に寄り添って作品を作ってきたからです。歴史モノを除くと、厳しい現実を描きながらも、監督はいつも最後は希望を描いてきました。ところが、今回はとても厳しいラストになっています。何故なんでしょうか? イギリスの地方都市。マイホームを持ちたいと考えているリッキーは、フランチャイズの宅配ドライバーとして働き始めます。そのために、妻のアビーの車を売って、自前の運送車を準備しました。アビーは、バスで移動しながらホームヘルパーの仕事を続けます。子どもといる時間は削られ、高校生のセブと小学生のライザはさみしさを募らせていくのです。 私も流通業で働いていたことがあるので、分刻みで正確さが求められる仕事のキツさはよく知っています。昼メシ抜きは当たり前。彼は緊急トイレ用のペットボトルを常備します。リッキーは個人委託業者ですが、実際には偽装請負のように仕事の裁量に自由はありません。一回事故を起こせば彼ら家族は破綻するので、ハラハラしながら観ていました。ただ、仕事はキツいだけではありません。顧客との間に交流はあり、やり甲斐もあります。ケン・ローチらしくマンチェスターサッカーチームの話も、炭鉱労働者の話も出てきます。役者は全員ほぼ無名ですが、労働者はみんな優しい。 体力も神経もすり減らす夫婦に、今度は高校生の息子の問題が被っていきます。前科がつけば、息子の将来に希望はありません。保護した警官は言います。「これから頑張れ。君には人生最高のものがある。君を想う家族だ。今日もお父さんは仕事を放って来てくれた。親として恥をしのんでだ。中にはそんな温かい家族のいない者も大勢いる。だが君にはいる」その言葉は息子にはなかなか伝わりません。最後はホントにこれで終わりなの?という異例の終わり方でした。監督のラスト作品のラストがこれなのか? でも、これこそがケン・ローチなのです。日本とまがうような新自由主義イギリス。全てが自己責任にされる。「これでいいのか(怒)」監督の最後の叫びのようでした。 (2019年英国ケン・ローチ監督作品 レンタル可能)
2021年02月20日
コメント(0)
「シネマ・クレール物語」浜田高夫+シネマ・クレール応援団 吉備人出版 昨年夏コロナ禍のもと、岡山県の唯一のミニシアターであるシネマ・クレールも、大変なことになっていた。緊急事態宣言での営業自粛、そこから復帰したものの「3密」になりやすい映画館から客足は大きく遠ざかり、倒産の危機に陥っていた。 映画館だけでなく、クラブハウスや飲食店も、クラウドファンディング(CF)により常連客さんに支えてもらう資金調達を行うことが増えていた。「シネマ・クレール応援団」は、協議を重ね、「思い出の映画館を守りたい」「岡山に多様な映画の灯を消させない」という想いを集めて鑑賞券方法ではなくて、記念品のみをつけたCFを始め、期日までに目標の1千万円を超える1087人の資金を集めることが出来た、その記録とシネマ・クレールの歴史を綴った本である(本書自体が記念品のひとつになっている)。 第一部 館長浜田高夫のロングインタビュー 第二部 映画人・監督からのメッセージ (塚本晋也・鈴木卓爾・片嶋一貴・想田和弘・前野朋哉・荒井晴彦・行定勲) 募金者のシネマ・クレール応援メッセージ127人 第三部 上映作品一覧 私の想いは映画監督の想田和弘さんのメッセージが最も近いので、そのままコピペします。 岡山は僕の第二の故郷で、妻であり僕の映画のプロデューサーである柏木規与子は岡山出身です。そしてシネマ・クレールは、岡山県内唯一の単館系ミニシアターです。 僕らの全監督作品を含め、ドキュメンタリー映画やアート系映画など、シネコンではかからない多種多様な映画を上映してきた、極めて重要な文化施設です。 (可愛い看板ネコちゃんやワンちゃんもいます。) そのシネマ・クレールがコロナ禍で存続のピンチに立たされています。 ここがなくなってしまったら、年間数百本の映画が発表の場を失ってしまいます。 岡山県の皆さんは、そうした映画を観る機会と憩いの場が失われてしまいます。 本来ならば政府が補償や支援をすべきですが、待っている間に潰れてしまったら元も子もありません。ここはぜひとも皆さんのお力で支えてください! そうなんです。 ‥‥一度、岡山県で上映される年間映画本数を数えたことがあります。東京よりも少ない約400本です。シネマ・クレール一館が上映した本数は、そのうちの約200本だったんです(後の約半分を県内3ヶ所のシネコンが担っていたということです)。クレールが無くなったらと考えるとゾッとします。 立ち上がり時の声の募集や募金の際のコメントが、ほぼそのままこの本に収められているようです。こんな立派な本になるのだったら、私もめんどくさがらずにコメント書いておくんだった!!と後悔している所です。みんなホントにいろんな「思い出」と「想い」がある事がひしひしと伝わってきます。そして約9割の人がコメントも残さず「無私の人」となり、CFに参加した。まだ苦しいはずだが、クレールには頑張ってほしい。 嬉しかったのは、1994年12月から2020年7月までの全ての上映作品を資料として載せてくれている事。その数書いてないけど、50作品×88頁として概算すると約4400作品弱です。「トキワ荘の青春って、96年4月だったんだ」「初恋のきた道は、01年の3月?もっと前かと思ってた。あの時から1年、色々あったなぁ」などと想いに耽ってしまいました(^_^;)。
2021年02月19日
コメント(0)
「間抜けの構造」ビートたけし 新潮新書 やはり「映画の間」を論じた第六章が1番面白かった。 ・映画も間で決まる。 ・ひとつは「時間の流れ」としての間 1秒24コマのフィルムでできているが、編集で「2コマだけとる」ということをよくやる。この感覚は漫才をしているときと同じ。「あ、ここはだるいな」「オチが読まれているな」というときの0.02秒で切る感覚。 ・ひとつは「空間的」な間 カメラの位置を決める。人によって個性がある。 ・殺陣の間。斬られ役が主導権を握る。 ・脚本の間 構成を因数分解して、説明を省く XがABCDを殺す場合、 XA+XB+XC+XDとはやらない。Aを殺したならば、後はBCDの死体を置く。X(A+B +C +D)だ。そうなれば必然と説明も省けてシャープになる。 ←確かに北野武の作品は大抵こうである。 ・役者も演技で間をとる。 樹木希林なんて、「相手の芝居をつぶす演技」をする。熱演していると、それをはずす。「あんた、さっきからワーワー言っているけどさ」脚本通りでも間を変えるだけで、芝居の印象をガラッと変えることができる。デ・ニーロの二度見。アルパチーノの四度見。 ・「おいらはギャング映画でも暴力映画でも、もうちょっと観ている方は考えた方がいいと思っている。考えさせるためには、余韻や映像の美しさが必要で、そうすると自然に『間』も決まってくる。観ている人を思考停止に陥らせるような映画をつくろうとは思っていない」 ←やはり偶然では、世界に発信できる作品は作られないということだ。 ←ただし、言っていることは正しくても、監督は作品によって評価されるのである。 内容紹介(Amazonより) 見渡せば世の中、間抜けな奴ばかり。どいつもこいつも、間が悪いったらありゃしない。「間」というものは厄介で、その正体は見えにくいし、コントロールするのも難しい。けれど、それを制した奴だけが、それぞれの世界で成功することができるんだよ――。芸人、映画監督として、これまでずっと「間」について考え格闘してきたビートたけしが、貴重な芸談に破天荒な人生論を交えて語る、この世で一番大事な「間」の話。 ● すべての勝負事に必要なのは、相手の「間」を外すこと ●成功の秘訣は、時代の「間」をいかに読むか ●政治家はいつからこんな「間抜け」ばかりになったのか ●「間抜け」とは、自分を客観視できない奴のこと ●芸人にとって「間」の良し悪しは、死活的に重要である ●漫才の「間」をコントロールするのは? ●ディベートの上手い人は、呼吸の「間」を読むのが上手い人 ●「言いたいこと」は、「三つ」ではなく「二つ」に絞る ●映画は、「間」の芸術である ●説明ばかりで「間」のない映画やドラマはつまらない ●「間」とは何かを考えることは、日本人を考えることに通じる ●「「間」がわかる」「空気が読める」には弊害もある ●あえて意図的に人生の「間」をつくれ ●どうすれば「運」や「間」を味方につけることができるか ●我々の人生は、生きて死ぬまでの「間」である
2021年02月18日
コメント(0)
「考古学ガイドブック」小野昭 シリーズ「遺跡を学ぶ」別冊5 新泉社 ひとつの遺跡を深く掘り下げるシリーズ「遺跡を学ぶ」の、その別冊の5番目。とうとう「発掘作業」や「概論」を解説する本が登場した。 大学の考古学教科書をわかりやすく解説したような内容。或いは、博物館の図録でよくある小学生向け「発掘とは何か」を10倍詳しくしたような内容。高校生の考古学志望学生には必読文献になりそうだし、大学生にとっても役に立つだろう。私たちのような考古学ファンにとっては、所々に目から鱗の「技術」「考え方」があって、とっても面白かった。 例えば、 ・現代考古学では最新の探査機器や分析装置を駆使しているが、人の目と手の判断はまだ充分必要とされている。地層の中の0.2ミリほどのガラス片が太陽に反射して光るところから火山層の標準を発見したり、堆積層の微妙な違いを指で押して見当をつける技術は機械では無理だ。←発掘現場でいつも感心するのは、ホントに微妙な色の違いでどうして柱の跡が分かるのか、ということ。 ・22pの土器編年のわかりやすい写真解説はよかった。 ・復元模型の例として、群馬県西組古墳時代遺跡と長野県浅間縄文ミュージアムのジオラマを紹介していた。私は中部日本以北の博物館にはあまり行けていないので、これら復元のリアルさと解釈の仕方、文明発達の度合に驚愕した。あゝ日本全国の博物館を巡りたい! 特徴的なのは、21のイシューのうち後半7章は、現代における考古学という学問の課題について、著者の意見を積極的に展開している事だろう。 例えば、歴史記述の問題。多民族国家の外国では特に大きく問題になるが、日本でも問題にすべきだとする。改めて「邪馬台国は、日本国の問題として見るべきなのか?それとも客観的な存在としての歴史として見るのか?そんなことをすれば無責任だと非難されるのか?」 ←私たちは、改めて日本という国家ができる以前の歴史について、考えなければならないと感じた(いや、中世・近世、近代でも未だ日本列島には日本国ではない領土は広く存在していた)。 ←こう言われて初めて「もしかしたら、卑弥呼は魏国の一支国としての意識しか持っていなかったのかもしれない」という視点が生まれた。もちろん可能性に過ぎない。万が一、邪馬台国が魏国とまるきり同じ価値観を持っていた時、縄文から続く銅鐸文化という独自の価値観を発達させた弥生文化が邪馬台国と対立するのは、必然だろう。反対に、邪馬台国が魏の価値観と対立する時には、また違う歴史記述になるだろう。どちらを想定するかで、「歴史記述」は、全く違ってくる。 その他、文化財の保護、国際協力、歴史観等々、広く世界的視点からの考古学を語っていて新鮮だった。
2021年02月15日
コメント(0)
「名残の花」澤田瞳子 新潮社 「妖怪」鳥居耀蔵が明治5年の東京に舞い戻った。当年77歳。かつて天保の改革の急先鋒として剛腕を振るい、歌舞伎役者や為永春水などを取り締まり、洋学を敵視して蛮社の獄を演出した男である。今や、鳥居胖庵として30年弱にわたる座敷牢を解かれ、新都の小役人となった孫の所へ居候している。そんな彼が、かっては奢侈の象徴として取り締まった能役者の、若手見習い・豊太郎と知り合う。共に帝都を歩いて小さな人助けをしていく小説である。 胖庵はしかし、まるでタイムマシンで30年後に移動したかの如く天保時代と何も変わらない。変わり果てた江戸を嘆き、古きものを旧弊として壊してゆく社会を批判する。古きものの中には、かつては自分が攻撃した能の世界や、歌舞伎小屋がたち並ぶ浅草なども含まれている。胖庵は古きものの良さは、下手な町人よりはよく知っているのである。ただ、彼の中では「贅沢禁止」の政策は間違っていなかったと、なんら反省する所が無い。思想統制についても、元部下が出世して自分を真似て世論操作した事はチクリと批判するくせに、まるきり自分を反省する事はなかった。 確かに現代でも、元大会社会長とか政権幹部を務めた老人は、東京を歩いているだろう。新自由主義に舵を切った彼らを個人で責めても仕方ない。私は胖庵が小さな善行を積んだとしても、胖庵を良い爺さんなどというつもりは、この小説を読んでも1ミリも感じなかった。 私は大学2年とき、初めてゼミ形式で1冊の書物だけ読み込んだ。『崋山・長英論集(岩波文庫)』である(とは言え、現代語訳・ポイント抽出しか出来ず、恥ずかしい思い出しかない)。渡辺崋山・高野長英は、間違いなく当時の洋学に関してはTOPの頭脳だった。彼らの生命を絶つことで、江戸時代の西欧化は10数年は遅れた(と思う)。それよりももっと最悪の影響は、思想統制が当たり前という風潮が、明治になっても拡大再生産されて続いたことである。その元凶のひとつが鳥居耀蔵だった。 だからこの小説が面白くなかった、と言っているわけではない。鳥居耀蔵は鳥居耀蔵だった。彼が矍鑠(かくしゃく)として帝都を歩いている。それはとっても面白い。 私ならば、胖庵に出会わせたい人物が居る。勝海舟である。勝は、明治5年当時赤坂に住み海軍大輔に任じられていた。2人に面識は無いはずだが、どちらも幕府を残すことに意を尽くし、どちらも既に引退気分にいる。2人を語らせたい。そこで、鳥居耀蔵の罪と罰もハッキリするだろうし、実は勝海舟は明治政府の政策を根本的に批判していた。実は、誰も小説化していないが、フランスから帰ってきたばかりの中江兆民にクーデター案を作らせていた気配がある(明治9年「策論」)。その元の着想を、鳥居耀蔵との会話で得ていたとしたら、面白いかもしれない。鳥居耀蔵は明治6年10月に死去した。
2021年02月14日
コメント(0)
「日経ヘルス2021年2月号」 初めて買った。言うまでもなく、腸活の一貫である。私は雑誌に関しては1/3 以上目を通せば熟読したことにしている。興味深い記事は、それぐらいはあった。 今まで読んできた腸活本には載っていなかった情報がいくつかあった ◯オートミールダイエット(発酵食品朝食) ◯ダイエットを妨げないチョコ、ダイエット効果を高めるチーズ ◯フライパンひとつでつくる夕食、8分蒸し料理 ◯お酒のカロリーと糖質の関係、太らない飲み方 ◯腹凹ウォーク(凹み腹を糸でゆるく縛って歩く) ◯入浴時の足ツボマッサージの仕方(便秘解消) ◯大豆ミートとは何か 因みに、 ・テレビドラマ「天国と地獄」の番宣も兼ねて表紙を飾った綾瀬はるかさんの「美と健康の3つのルール」(1)ハードな筋トレはせずに、散歩で適度に体を動かす。←ただし、今出演している作品による。「精霊の守り人」の時は違っていただろう。(2)念入りなマッサージで、冷えとむくみを解消(3)毎日のプロテインで美肌と筋肉量をキープ。←多分、彼女にはアクション女優としての矜持があるのだと思う。←性格はおっとりだが、案外ストイックな性格なのかもしれない。 ・オートミールは試すつもり。大さじ5(30g)を耐熱容器に入れて水を入れてレンジチンでお粥ができる。後はそれを洋風・和風にアレンジ。(例えばトマト雑炊143カロリー、食物繊維3.5g、タンパク質5.4g) ・太りにくいのは、糖質の少ない蒸留酒となっていた。よって、ビール、お酒、ワインはバツで、ウィスキー、焼酎、ジン・ブランデーはマルだって。ワインはマルだと思っていた。私の飲酒量は比較的少ないのでこれからも飲むが、これからは泡盛も仲間に入れようと思う(アルコール40度の古酒で名酒を手に入れるツテがある)。 ・基本的に若い女性向き雑誌です。
2021年02月13日
コメント(0)
「うんちを見るだけで腸ハッピー!腸活メソッド」監修/ウンログ 主婦の友社 私が腸活宣言をしたのは1月だけど、実は少しずつ腸活を始めたのは昨年の夏からだった。そのキッカケは、この本ではなく(昨年10月刊行)、この本を監修しているアプリ「ウンログ」をインストールしてからである。 記録式ダイエットというのがあるけど、観便記録するだけで週2-3回の「うんち」(この本ではこの呼び方で統一している)が、3-4回に改善した。その他、毎週YouTubeで腸活メソッドを提案していたり(「やせ玉」本はここで知った)、ウンログ主催の腸活サプリメント・食材のチャレンジ企画(達成すれば実質無料や半額になる)があって、まんまと乗せられていたというわけだ。実は今回2回目になるのだけど、先週あのファイブミニ飲料の1週間チャレンジがあって、コレ私には身体が合っているのか、なんと9日連続で「出て」きてた(半年で最高記録)。サプリに頼るのも良くないし、お金もかかるので、おそらく続かないけど。 アプリを見たり、この間の本を読んだりして、あまり凄い事は書いていないけど、94pオールカラーで絵やグラフ!写真豊富で、とても読みやすい。 うんちの観察は、 (1)かたちを見る (2)色を見る (3)量を見る (4)においをかぐ が基本なのですが、ここではアプリ以上に専門的に書いていて、適当に7種類(「ころころ」「かちかち」「ぶりぶり」「ほそぼそ」「ふわふわ」「どろどろ」「びちびち」)に分けているのかと思っていたら、7種に分けるのは、「ブリストルスケール」という国際基準だったとは、初めて知った。理想的なのは、上から3-5の間。私は2時々3たまに4という状態なので、基本的に水分が不足しているようだ。わりと取っていると思っているのだけど、やはりまだまだ足りない(1日1.5-2L必要)のだろう。 色の意味はこの本で初めて知った。やはり理想的ではない。脂肪の取りすぎ、或いはぜんどう運動がうまくいっていないからだと思われる。 重要なのは、量ではなくて、排便時にスッキリ感があるかどうからしい。 私の腸活の基本書ではあるが、買うほどじゃない(ごめんなさい!)。アプリを入れて実践する方が大切。図書館で一通り見ておくのは大切かも。
2021年02月12日
コメント(0)
(記事とは全然関係ない岡山市の柳川冬のイルミネーション。コロナ禍で観光客誘致には繋がらなかった) 5日前の記事です。私が問題にするのは、Yahoo記事になった後の、これについてくるコメントです(山本カメラマンの行動の是非については、話が長くなるので此処では俎上に乗せません)。コメントは酷いものでした。よって私(tek‥‥)は、正当な反論を書いたつもりです。そうしたら、普段は1-2反応が来れば早い方なのに、1時間後に12も「悪いね」が付いたのです。 武装米兵が民間カメラマンに撮影中止を要求 施設外から米軍訓練を撮影 2/6(土) 11:44 琉球新報 【金武】金武町の米軍ブルービーチ訓練場で4日午前10時10分ごろ、施設外から訓練の様子を撮影していた民間のカメラマンらに対し、訓練場内にいた武装米兵が撮影中止を求めた。カメラマンらは中止要求には応じなかったという。 カメラマンらは米兵10人が武装警戒訓練をしている様子を撮影していた。うち3人の米兵が小銃を持ったまま撮影地点に近づき「訓練を継続できない」などと撮影中止を求めた。現場にいた写真家の山本英夫さん(69)は「島しょを戦場と想定した訓練をしており、撮影されたくなかったのではないか」と推測する。 米兵らの小銃に弾倉は装着されていなかったが、弾倉とみられるものを携帯している様子は確認された。日米両国が在沖米軍基地の使用目的・条件などを定めた「5・15メモ」では、同訓練場での実弾射撃は認められていない。 沖縄防衛局は本紙取材に「詳細は承知していない」とした上で「米軍が訓練などで公共の安全に配慮をすることは当然だ。訓練実施で地元への影響が最小限にとどまるよう、適切に対応する」と回答した。 更には、当日の16時間後には、このように推移します。これからどんなことがわかるか。 1時間のうちに「悪いね」を押した人たちは、おそらく「琉球新報」ウォッチャーという「コアな暇人or 雇われ情報操作者」だろうし、12人よりも数が少ないことが予想されるということです。米兵がもしかしたら実弾射撃をしていた可能性があることを「意図的に軽視するコメント」であっという間に埋め尽くし、それに反するコメントを出来るだけ早くコメント欄上位から駆逐することに生き甲斐か業務上の任務を感じている人たちだろうと推測するからです。エビデンスはない(笑)、ただそう考えればこの素早さはしっくりくるし、それに追随する全国数百人ぐらいはいるかも知れない「ネットウヨ」と言われるかもしれない人たちが書き込みをして、琉球新報のいわゆるスクープを「ニュースの森に埋もれさせる」効果があることにも納得いくのです。 こうやって「本土の人は知らない」が「沖縄の人はみんな知っている」構図が出来上がる。 こんなことを書けば(tek‥‥)が私だとバレちゃうじゃない?と心配してくれる貴方、ありがとうございます。私ぐらいになると、当局はみんな知っているだろう、と諦めているので大丈夫です。因みに、これが今日の状況です。当然のことながら沖縄では、共産党が沖縄県政に指示できるほどの票をとっているわけではないので、言わずもながですが、ホントに酷いデマです。その他の山本さんと共産党が結びついているかのような書き方をしていることも、その他いろいろ、これがフェイクニュースの典型だと思われます。これに対して600もの「いいね」が付いていること自体が、この記事に対する「エビデンス」になるのかもしれません(笑)。
2021年02月11日
コメント(0)
「AIとカラー化した写真でよみがえる戦前・戦争」庭田杏珠×渡邊英徳(「記憶の解凍プロジェクト」)光文社新書 たくさんの戦前・戦中の写真はあるが、もっぱらシロクロです。わたし達はそれは見て、無機質で静止した「凍りついた」印象を受ける。戦争を他人事にとらえることに一因にもなっている。このカラー化は、戦争を自分のこととして捉えることを助けるだろう。 AIで色をつける事はできる(幕末期写真はそれ)。しかしそれでは未だわたし達の知るカラー写真ではない。その記憶を持つ「生存者」と話し合い、色をつける。その写真を見せて、更に記憶が蘇る。更に写真が真に迫ってゆく。 そうやってよみがえった写真の数々。気がついたことを以下に羅列してゆく。 (ー1941) ・1932年大阪浜寺双葉幼稚園。12人の幼児が小山に登ってメルメットを被り、背中にカバンを背負って、おもちゃの鉄砲を構えて、戦争ごっこをしている。明るい日向の下、新緑の芝生の上のいかにも微笑ましいはずの景色ではあるが、鉄砲を構える幼児たちや旗持ちの姿が、あまりにも堂に入っていて、「これが戦前の風景なんだ」と腹落ちするのである。 ・あみ傘をさした着物姿の沖縄県糸満の女性。現代のどの映画女優とも似ていないけど、わたしならば直ぐにスカウトするね。それほどの存在感ある美人。後の白いTシャツ、紺のスカートの女の子は裸足である。 ・糸満の漁師のふか捕り名人。木綿紺絣(こんがすり)の一枚を羽織って帯で締めただけの普段着の中年の男の堂々とした筋肉と面構え。こういうのを見ると、弥生時代、貫頭衣一枚で人々が暮らしていたのも頷ける。 ・1939年。軍服・モンペ姿の結婚式の挙式での2人。2人とも中学生と見間違うほど幼い。モンペといえども、女性は桜色の着物を着ている。草履の鼻緒も色を合わせて精一杯のおしゃれをしているのを、カラー化で初めて知る。女性はずっと「一度は花嫁衣装を着たかった」とこぼしていた。 (1942) ・岐阜県の田舎の村の囲炉裏をかこんだ8人家族を映した写真。カラーだから、多くが鮮明。モンペの上のカスリが如何に粗末なものか、擦り切れた畳表、ピカピカに磨かれた板塀、使い込まれた鉄瓶、真っ白い陶器の湯呑みなどの「生活」が見える。父母と妹2人兄1人兄嫁と子供3人そして本人の9人家族である。 (1943) ・神戸市にて「働く婦人標準服展示会」という名前の街中の行進を写す。全員10-20代。紺一色か、つちいろ一色。しかし作りは意外とオシャレである。←コロナ禍のもと、こういうファッションショーもあって良いんじゃないか? (1944) ・一月。土俵入りする大横綱双葉山の写真。ほとんどの娯楽は閉まっていたと思っていたが、相撲はやっていたのか!ほぼ満員。まわしも金の化粧で派手だ。 ・マリアナ海戦の軽巡洋艦「バーミンガム」から撮影された、戦い後の飛行機雲を眺める兵員。三つ四つの飛行機が左右から違う円を描いて交差している。もはや2度と見ることは無いだろう(軽戦闘機の交戦はもうあり得ない)、青空の下の飛行機雲である。 ・特攻隊員たちの笑顔の記念写真が数枚ある。みんな若くてイケメンである。どうして?と思う。 (1945) ・硫黄島(全滅に近い)で、まる2日死んだふりをして土に埋もれ手榴弾を持っていた兵士が、説得されてタバコをもらっている図。こういうところが、アメリカの余裕だな。 ・東京大空襲の後の空撮写真。まるで緑色のタペストリーの半分が灰にになってぶすぶすと燃えているようだ。 ・3月17日神戸大空襲の跡。少し焼けて白い立て看板が立てかけられている。「楠公の霊地だ、断じて守れ 湊川警察署」。一面の焼け瓦礫。の中にこれを建てる警察署とは何なのか?霊地とは楠木正成が祀られている湊川神社のこと。 ・沖縄戦での有名な「鉄の雨(対空砲火)」の実際の色を初めて見た。空襲する日本軍機に向けて、まるで機織り布の糸のように撃ちて撃ち込んでいる「白色」は実は白い光線と橙色の光線が混じったものだった。こちらの方が確かに現実的だ。 ・無数の特攻機の写真がある。米軍の論理からすると、人間ではない奴らの仕業にしか映らなかったのかもしれない。日本人から見たら、人の死んでゆく様を写真に撮ったとしか思えない。 ・燃え盛る名古屋の街の空撮。まるで一枚の板が下から上に焼けているように見えるし、見ようによっては美しい。もう2度とあってはならない「戦争の姿」。 ・1945年6月25日、沖縄で米軍に投降する「白旗の少女」比嘉富子さんの有名な写真。カラーで初めて観る。ぼろぼろの紺のかすり、茶色のズボン、裸足、痩せこけた肋骨と腕、その辺りにあった山地の枯れ枝に白地の布をくくりつけたと思える急拵えの旗。様々な情報がカラー化する事で見えてくる。 ・呉市から見た広島市のキノコ雲。助言を得て若干真っ白から少しオレンジ色がかかっている。正に禍々しく美しい。そして、なんと間近に見えることか! ・福山大空襲跡の城址から見える福山市街地。ほとんど海が、山が見える。現代と比べて信じられない。 ・禍々しい、長崎市香焼島から見えた、長崎原爆が落ちた直ぐのキノコ雲。エヴァの世界だ。 (1945-1946) ・マーシャル諸島の捕虜兵士の写真。これで生きていけたのかというくらい痩せている。 ・11月千葉県国鉄総武本線日向駅近くの買い出し列車。屋根はもはや無く、まるで布切れの輸送列車のように人が溢れる。人はこんなにも列車に乗れるものなのか。みんな帽子をかぶっているか、手拭いを巻いている。裸頭は1人もいない。 ・一転、46年1月25日、銀座松屋呉服百貨店の前に発売のタバコ「ピース」を求めて、延々と「密に」並ぶ壮年男女と学生、数人帰還兵も。みんな比較的いい服を着ている。焼け野原の東京の何処から湧いて出たのか。 ・広島八丁堀の福屋デパートは、八丁座という名映画館があるために何度か訪れている。そこから被爆1年後の屋上から写したカップルの写真が最後に載っている。あの繁華街から海が見える。しかし、その頃デパートは既にダンスホールを営業していたという。カップルはその客かもしれない。いろんなことを考える。
2021年02月09日
コメント(0)
1月に観た映画の後半3作品です。 「この世界に残されて」 「5歳の幼児にも、老練な70歳にもなれる」16歳の少女から、こんな風に頼られたら、おじさんとしてはどうしても守らなければならないと思うだろう。たとえ赤の他人であっても。 クララは一目で聡明な女の子だとわかる。けれども、想像を絶するくらいに傷ついている。42歳のアルドも傷ついていそうだ。少女の老獪さで推察したクララは、ストレートにアルドの懐に飛び込む。ハッキリ言って私は、こういう女の子に弱い。「レオン」の世界である。あの作品のようなノワールではなく、暴力は一切なく、しかし何かを失くし、何かを得て終わる。しばらくみなかったような老練な作品である。 (解説) ナチス・ドイツによって約56万人ものユダヤ人が殺害されたと言われるハンガリー。 終戦後の1948年、ホロコーストを生き延びたものの、家族を喪い孤独の身となった16歳の少女クララは、両親の代わりに保護者となった大叔母にも心を開かず、同級生にも馴染めずにいた。そんなある日、クララは寡黙な医師アルドに出会う。言葉をかわすうちに、彼の心に自分と同じ孤独を感じ取ったクララは父を慕うように懐き、アルドはクララを保護することで人生を再び取り戻そうとする。彼もまた、ホロコーストの犠牲者だったのだ。だが、スターリン率いるソ連がハンガリーで権力を掌握すると、再び世の中は不穏な空気に包まれ、二人の関係は、スキャンダラスな誤解を孕んでゆく 。 癒えることのない心の傷を抱えた者たちが年齢差を超え、痛みを分かち合いながら寄り添う。彼らが再び人生と向き合う姿を、節度をもって叙情的に描く名作が誕生した。 少女クララを演じたのは、これが映画初主演となるアビゲール・セーケ。16歳にして家族を喪ったクララの悲しみや怒り、諦念をリアルに表現し、「アルドの心の翳りに寄り添い続ける演技が感動的」(バラエティ誌)「心に傷を負った思春期の少女を演じるセーケが素晴らしい」(ハリウッド・レポーター誌)と評される名演を披露。見事、ハンガリー映画批評家賞最優秀女優賞を受賞した。ハンガリーを代表する名優カーロイ・ハイデュクが、クララを支え無償の愛を注ぐアルドに扮し、寡黙ながらふとした仕草やまなざしに深い思いやりを感じさせる繊細な演技で、ハンガリーアカデミー賞およびハンガリー映画批評家賞で最優秀男優賞を受賞。 これまで短編映画でその演出手腕が国内外で高い評価を受けてきたバルナバ―シュ・トートが監督を務め、ベルリン国際映画祭金熊賞受賞作『心と体と』のプロデューサー、モーニカ・メーチとエルヌー・メシュテルハーズィが製作を手がけ、孤独な男女の心の結びつきを丁寧に描く名作をふたたび世に送り出した。 2021年1月25日 シネマ・クレール ★★★★ https://synca.jp/konosekai/ 「KCIA 南山の部長たち」 韓国の現代史に詳しくないとわからない部分があり、それを無視すると、革命家気取り同士の部下が上司の思い上がりに幻滅したところから来る「単なるテロリズム」だった。イ・ビョンホンは、真面目な能吏を丁寧に演じ、静かに耐えて怒る演技を上手く演ったと思う。 最後まで、影のKCIAの正体は分からなかった。映像的には、隠し金庫を盗んだ奴なのだろうが、彼が表舞台に出たのかどうかはちょっとわからない。 1961年の革命は、基本的には軍部の反クーデター的な性格であり、その歴史が1979年の後、最悪な形で繰り返す。2年後、全斗煥は光州に迷いもなく、空挺部隊を送った。暴力による政権転覆では、決して政権は続かない。という見事な手本が韓国にあったということだ。市民の支持と市民の思いが叶って、政権を作らない限り、その国は続かない。1987年は、韓国の勝利だった。 見どころ 1979年10月26日に韓国で起きた朴正煕大統領暗殺を基にした金忠植の「実録KCIA-「南山と呼ばれた男たち」」を原作にしたサスペンス。韓国中央情報部の部長が、崇拝していたはずの大統領を暗殺する過程を描く。監督は『麻薬王』などのウ・ミンホ。『それだけが、僕の世界』などのイ・ビョンホン、『目撃者』などのイ・ソンミンのほか、クァク・ドウォン、イ・ヒジュンらが出演する。 あらすじ 1979年10月26日、韓国。大統領直属の諜報(ちょうほう)機関である中央情報部(KCIA)の部長を務めるキム・ギュピョン(イ・ビョンホン)が、敬服していたはずの大統領(イ・ソンミン)を射殺する。事件の40日前、アメリカに亡命したKCIAの元部長パク・ヨンガク(クァク・ドウォン)が下院議会聴聞会で韓国大統領の横暴を告発していた。キムは、かつての友人でもあるヨンガクに大統領の命で接触し、事態収拾を図るが、その再会が彼の人生を大きく狂わせていく 2021年1月28日 岡山メルパ ★★★★ 「ノッティングヒルの洋菓子店」 まるで女子マンガのようなストーリー。 ひょんなことから、出会ってしまったさまざまな事情を抱えた女3人とイケメン男1人。 仲良くなっていき、一つのことを成し遂げる。 唯一謎は、どうして男が参加したのか? でも、直ぐに氷塊する。 ひょんなことからラッキーが舞い降りて目出し目出度。 甘いお菓子と甘い愛。 面白かったのは、あんな出会いでよくデートまで繋がったなということ。 良かったのは、エンドロールが等閑(なおざり)でなくてちゃんと物語があったこと。 多分タイム誌の田中ナオさんは中国人だと思う。日本人から見たら明らかに中国系の顔で、なおかつ中国系の化粧をしてしまうのは、英国人から見たら日本人も中国人も一緒に見えていることであり、日本人にとっては不快だ。それでも、日本系お菓子は抹茶ケーキだとわかっているのがなお、嫌だ。 (ストーリー&解説) ロンドン、ノッティングヒル。 名店で修行を積んだパティシエのサラと 親友のイザベラの2人は、長年の夢だった 自分たちの店をオープンすることに。 ところが事故でサラが急死。 夢を諦めきれないイザベラと サラの娘クラリッサは、 絶縁していたサラの母ミミを巻き込んで、 パティシエ不在のまま 開店に向けて走り出す。 そんな3人の前に現れたのは、 ミシュラン二つ星のレストランで 活躍するスターシェフのマシュー。 20年前、ガールフレンドだった サラから逃げた過去を持つ彼は、 あることを償うために パティシエに応募してきたのだ。 それぞれの想いを抱えた4人は、 果たしてサラの夢を 叶えることができるのか――。 ロンドン大人気デリ「オットレンギ」全面協力!絶品スイーツ満載の美味しいひとときを召し上がれ。 スクリーンに所狭しと並ぶお菓子とパンは、 スイーツ好き垂涎のラインナップ! 手掛けたのはロンドンNO.1シェフ、 ヨタム・オットレンギ率いる 有名デリ<オットレンギ>。 洋菓子を通じて伝統と多文化が 入り混じるロンドンの今を見せてくれる。 出演は、「最も成功した英国女優のひとり」 と評される個性派女優セリア・イムリー。 シャノン・ターベット、シェリー・コン、 ルパート・ペンリー=ジョーンズら 人気英国俳優が脇を固める。 監督は舞台となった ノッティングヒルに11年暮らし、 趣味はお菓子作りという ドイツ人監督のエリザ・シュローダー。 突然、かけがえのない人を失った 3人の女性たちは、人生に残された時間は 意外と短いのかもしれないことに気づき、 本当の自分になるための 夢を追いかけ始める――。 1軒の小さな洋菓子店に起きた 感動のミラクルを、ぜひご賞味あれ! 2021年1月31日 シネマ・クレール ★★★ https://nottinghill-movie.com/
2021年02月08日
コメント(0)
1月に観た映画の第二弾。 「新感染半島 ファイナル・ステージ」 原題は「半島」。前回の「釜山行」とは題名からしても別作品。上手くはないけど、まぁよく題名を繋げた。 家族の起承転結ドラマがきちんとあり、ゾンビ映画のお約束をあり、なおかつ「泣ける」作品にしていた前作には及びもつかないけど、アクション作品として成立している。 中学生にしか見えない、長女役のイ・レがかっこいい。 「これはゾンビ映画じゃない!」ということはない。あれだけの状況になっても決して主要人物は噛まれない、というのは最近のゾンビ映画の「お約束」である。むしろ、お約束に忠実すぎて途中からおもしろくなくなった。ラストも、これで終わったら最低点出すぞ、と思っていたらちゃんとそれなりのことをした。でも出来たら主人公がやられて欲しかった。そしたら、韓国映画らしくなるのに。 カーチェイスやセットにはお金かけているけど、平凡なゾンビ映画に終わりました。 (解説) 世界の度肝を抜いた 『新感染 ファイナル・エクスプレス』から4年── 誰も予測できなかった 驚異のアフター・パンデミックを描き 前作を遥かに凌ぐ 新たなステージへと加速する! 感染爆発が半島を崩壊させてから4年後、家族を守れなかった元軍人のジョンソクは、亡命先の香港で廃人のような暮らしを送っていた。そんな彼のもとに、ロックダウンされた半島に戻り、大金を積んだトラックを見つけ、3日以内に帰還するという仕事が舞い込む。だが、潜入に成功したジョンソクのチームを待っていたのは、さらに増殖した感染者たちと、この世の地獄を楽しむ狂気の民兵集団631部隊。両者に追い詰められたジョンソクを助けてくれたのは、母ミンジョンと二人の娘の家族だった。大金を奪えばこの国を出られるという最後の希望にかけて、手を結ぶことにした彼らの決死の作戦とは──? 世捨て人同然の生き方から、共に半島へと戻った義理の兄と、姉妹たちとその母を守るために、強く頼もしく変わっていくジョンソクには、『華麗なるリベンジ』、『MASTER/マスター』のカン・ドンウォン。モデルとしてデビューして人気を獲得、すぐにその演技力も認められ、数々の賞を受賞する。本作でも、壮絶なアクションと豊かな感情表現を見事に融合させた。 「戦う母」ミンジョンには、『バトル・オーシャン/海上決戦』など本国での大ヒット作で広く知られるイ・ジョンヒョン。高いサバイバルスキルを身につけ、感染者にも631部隊にも怯むことなく立ち向かう気高い心と、娘たちへの深い愛情をドラマティックに体現した。ソウルのダウンタウンを縦横無尽に駆け抜ける、20分間にも及ぶ怒涛の高速カーチェイスシーンで、ドライブテクニックを披露する娘のジュニには、韓国の若手女優イ・レ。その他、631部隊のメンバーに、アクの強い個性派俳優たちが集められた。 本国で2020年オープニングNo.1を叩き出し、アジア各国でも様々な記録を塗り替え、今、この前例のない危機の中、「エンターテイメントは死なない」と証明して映画界の救世主となったノンストップ・サバイバル・アクションが、日本にも無限大のパワーを送り込む! 2016年、カンヌ国際映画祭でのワールドプレミアで驚愕と絶賛の嵐を巻き起こした『新感染 ファイナル・エクスプレス』。人間を凶暴化させる謎のウイルスが韓国各地で発生、感染者が紛れ込んだ高速鉄道の車内で起きた大パニックを描き、日本をはじめ世界160か国以上で大ヒットを記録したインパクトは、いまだ忘れることはできない。 あれから4年、映画ファンの間では「その後の半島はどうなったのか?」という議論が続いていた。アフター・パンデミックの世界が観たいという熱い声に応えて、遂に続編を完成させたのは、前作で一躍注目の才能となったヨン・サンホ監督。本作もカンヌ国際映画祭公式作品に選出され、映画祭総代表から「『パラサイト 半地下の家族』のポン・ジュノに続く、韓国を代表する監督による素晴らしい続編だ」と破格の評価を浴びた。 撮影準備に1年間を費やし、2000平方メートルもの巨大セットを制作。VFXにはアジア随一のクリエイターたちが参加。サンホ監督の手による練りに練られた脚本は、逆転に逆転を重ねながら、誰も予測できない結末へと爆走──舞台・映像・ストーリーと、すべてのスケールアップを成し遂げた。 STORY 「半島」を襲ったパンデミックから4年。香港に逃れた元軍人のジョンソク(カン・ドンウォン)は、任務のために半島に戻ってくる。その任務とは、3日以内に大金を積んだトラックを回収し、半島を脱出するというもの。ジョンソクと仲間はウイルスにより凶暴化した人間たちから逃れ、トラックを回収。しかし民兵集団に襲撃され、トラックも奪われてしまう。 キャスト カン・ドンウォン、イ・ジョンヒョン、クォン・ヘヒョ、キム・ミンジェ、ク・ギョファン、キム・ドゥユン、イ・レ、イ・イェオン スタッフ 監督:ヨン・サンホ 2021年1月7日 MOVIX倉敷 ★★★★ https://gaga.ne.jp/shin-kansen-hantou/ 「おとなの事情 スマホをのぞいたら」 外国映画の翻訳というよりか、競作の雰囲気を持っているが、ホントに是非他の国の作品を観たくなる作品。 まぁ都合よく、隠し事がバレてゆくわけだが、脚本は非常によくできている。だからこそ、本来は「小さい」はずの粗が目立つ。 あそこで、あれを不問にするのはどうなのか?いい話にもってゆこうとするのを責める台詞もあったけど、やはり無理矢理良い話に持ってゆこうとしている。まぁ勿論現実的には、この後修羅場があるはずだ。だからこそ、ラストの場面は其々の「それ」を想像できるように終わらして欲しかった。また、途中何度もある「数秒の沈黙」、アレは必要だったのか?アレのおかげで、テンポが酷く渋滞した。途中まで笑っていたけど、途中から全く笑えなくなった。 もっと傑作になる素材だっただけに惜しいという気がする。だからこそ他国の作品を見てみたい。 STORY 1年ぶりに再会した3組の夫婦と独身の小山三平(東山紀之)がパーティーを楽しむ中、ある人物の提案をきっかけに、スマートフォンに届く電話やメールを公開し合うゲームが始まる。隠し事は何もないと言いつつも、実は全員が誰にも知られたくない秘密を抱えており、通知が届くたびに彼らの緊張感は増していく。やがて、あるメールによって楽しいはずのパーティーは大混乱に陥ってしまう。 キャスト 東山紀之、常盤貴子、益岡徹、田口浩正、木南晴夏、淵上泰史、鈴木保奈美、室龍太、桜田ひより スタッフ 監督:光野道夫 脚本:岡田惠和 音楽:眞鍋昭大 撮影:須藤康夫 映像:佐藤隆彦 照明:海保栄吉 録音:渡辺丈彦 美術:吉田敬 デザイン:荒川淳彦 記録:荒澤志津子 編集:涌井真史 VFXスーパーバイザー:石井教雄 選曲:谷口広紀 音響効果:西垣尚弥 助監督:佃謙介 制作担当:横澤淳 ラインプロデューサー:武石宏登 協力:XPERIA 製作総指揮:ウィリアム・アイアトン プロデューサー:上木則安、栗原美和子、山崎淳子 2021年1月11日 MOVIX倉敷 ★★★★ https://www.otonanojijo.jp/sp/ 「ブリング・ミー・ホーム 尋ね人」 イ・ヨンエ『親切なクムジャさん』以来14年、子育てをした後に選んだのは、子供を探すお母さんの役だった。冒頭の髪を振り乱した姿から、日常的に狂ってゆく物語かと思いきや、彼女の美しさは14年後とは全く思えないほどにそのままで、尚且つかなりのアクションをこなす女優として還ってきた。彼女は説得力ある中堅女優として還ってきたと思う。 韓国映画ほど、冒頭場面を大事にする国はない。当然観ている間中、この場面は冒頭の何に繋がるのか、ずっと考えている。そうか、そう来たか。ちゃんと裏切る。そうして納得させる。当然ラスト場面は「違っていた」表情だと思う。みんな、そうだよね? 「みんな見て見ぬふりをしたじゃないか!」 ホン警長の叫びは、監督の叫びである。けれども、社会問題になりうるほどの幼児の行方不明が起きるのは異常だ。中国でも起きている。日本では起きていない、はずだ。 Story ソウルの病院で看護師として働くジョンヨン(イ・ヨンエ)。6年前、当時7歳の息子ユンスが公園で失踪し、夫のミョングク(パク・ヘジュン)と共に捜し続けている。 夫婦で支え合いながら日々を送る中、捜索中に悲劇的な事故が起こる。突然の出来事に、憔悴しきるジョンヨン。そんな彼女の元に、ユンスの目撃情報が寄せられる。桃のアレルギー、耳の後ろの斑点、やけどの痕、そして足の小指の副爪(ふくそう)――。目撃された少年とユンスの特徴は一致しているようだ。その情報に一縷の望みをかけ、ジョンヨンは、ユンスに似た少年・ミンスのいる《マンソン釣り場》へと向かう。 釣り場を営むのは、老夫婦と、夫を亡くした女性と息子の親子、そして何名かの従業員たち。しかし、彼らに尋ねても「ミンスなんて少年は知らない」の一点張り、さらに、地元警察のホン警長(ユ・ジェミョン)でさえ、ミンスの存在を隠そうとしているかのようだ。 引き下がれないジョンヨンは、その夜、一家が寝静まった頃を見計らい釣り場の一角にある家に侵入するが…。 2021年1月17日 シネマ・クレール ★★★★ https://www.maxam.jp/bringmehome/
2021年02月07日
コメント(0)
1月に観た作品は9作でした。3回に分けて紹介します。 「燃ゆる女の肖像」 確かに、殆どの映像が絵画のようだった。 確かに、疑問もないほど2人は愛し合っていたし、ラストの別れも疑問もないほどに愛し合っていたと思う。 確かに、「オルフェの冥界下り」の三者三様の解釈の違いが、最後までこの作品を一本通していた。 「ギリシャ神話のオルフェとエウリュディケの話」であり、ホントは主人公はエウリュディケであるはずなのに、男の目線でずっと語られてきている。エロイーズのいう「エウリュディケの方から見て、と言ったのかもしれない」という発想はなかった。結果、最後の場面でも、マリアンヌはずっと18世紀フランス最後の貴族世界では決して許されぬ恋を生涯焼き付けようと、それを知った上であらゆる表情を見せるエロイーズを、みつ続ける。 2.3度見る事で発見もある作品ではあろう。 しかし、それでも過剰なばかりのラストシーンにしても、三度も出てくるエロイーズの残滓にしても、最初の「燃ゆる女の肖像」のエピソードがすっぽり抜けていることについても、「少し過剰な演出」に思えた。アデル・エネルが元監督の恋人だった、という衝撃の事実で、少しわかった気がした。 (解説&ストーリー) シャーリーズ・セロン、グザヴィエ・ドランら、今を煌めく映画人が大絶賛 生涯忘れ得ぬ痛みと喜びを人生に刻んだ恋を辿る 追憶のラブストーリー かつてない熱狂と陶酔の幕開けは、2019年のカンヌ国際映画祭だった。 天才監督グザヴィエ・ドランを「こんなにも繊細な作品は観たことがない」と夢中にさせた作品、それがセリーヌ・シアマ監督の最新作『燃ゆる女の肖像』だ。カンヌ国際映画祭コンペティション部門でパルム・ドールを受賞した女性の監督は、『ピアノ・レッスン』(93)のジェーン・カンピオンただ一人だったが、シアマは本作で脚本賞と、女性監督としては初となったクィア・パルム賞の2冠に輝いた。近年、エンターテイメント業界で問題視され、カンヌでも変革が叫ばれているジェンダーギャップの課題にも、鮮やかな一石を投じる結果となった。その後も、シャーリーズ・セロンが「この映画を本当に愛しています。4回観ました」とまさに愛の告白をしたり、ブリー・ラーソンが「50年後に残る映画は?」という質問に本作をあげるなど、映画人たちの心を虜にしている。さらに、ゴールデン・グローブ賞と英国アカデミー賞の外国語映画賞ノミネートをはじめ、44受賞&ノミネートを果たすなど、世界各国の賞レースも席巻。また、海外のWEB メディア「IndieWire」の世界の批評家304人による2019年ベストフィルムでは第5位に選出され、「Business Insider」の批評集計サイトに基づいた「史上最高の映画ベスト50」にも、『ゴッドファーザー』『市民ケーン』などの名作と、『パラサイト』『ムーンライト』などの現代の傑作と肩を並べてランキングされた。そしてアメリカでは過去公開された外国語映画の歴代トップ20入りを果たす大ヒットとなった。 本物を見極める目を持つ者たちが、魂を奪われた必見の一作が、ついに日本でもベールを脱ぐ。 18世紀、フランス、ブルターニュの孤島 望まぬ結婚を控える貴族の娘と、彼女の肖像を描く女性画家 結ばれるはずのない運命の下、一時の恋が永遠に燃え上がる— 画家のマリアンヌはブルターニュの貴婦人から、娘のエロイーズの見合いのための肖像画を頼まれる。だが、エロイーズ自身は結婚を拒んでいた。身分を隠して近づき、孤島の屋敷で密かに肖像画を完成させたマリアンヌは、真実を知ったエロイーズから絵の出来栄えを否定される。描き直すと決めたマリアンヌに、意外にもモデルになると申し出るエロイーズ。キャンバスをはさんで見つめ合い、美しい島を共に散策し、音楽や文学について語り合ううちに、恋におちる二人。約束の5日後、肖像画はあと一筆で完成となるが、それは別れを意味していた──。 監督のセリーヌ・シアマは、デビュー作の『水の中のつぼみ』でセザール賞新人監督作品賞にノミネートされるなど、本国フランスでは早くからその才能を評価され、独自の世界観を築いてきた。そして、長編映画4作目となる本作で、名立たるメディアや評論家から「映画史を塗り替える傑作」と最大級の称賛を浴びた。 マリアンヌには、『英雄は嘘がお好き』のノエミ・メルラン。父親の名前でないと展覧会にも出品できない男性優位社会にありながら、人生を謳歌し芸術に生きようとする女性画家をエモーショナルに演じ、セザール賞ノミネートを含む数多くの賞を獲得した。エロイーズには『スザンヌ』でセザール賞を受賞し、フランスで今最も熱い称賛をまとうアデル・エネル。シアマ監督の元パートナーで、監督は別離の後に、彼女に新境地をひらいてほしいと本作をあて書きしたというエピソードも話題だ。エロイーズの母親の伯爵夫人には、『あなたたちのために』でヴェネチア国際映画祭女優賞を受賞したヴァレリア・ゴリノ。 撮影はフランス・ブルターニュ地方の孤島に実際に残っていた城を舞台に行われた。風の吹く草原、波が砕けては散る崖、妖しく揺らめく夜の焚火、そして二人の赤と緑のドレスのコントラストなど、まさに絵画のような映像が、恋人たちの限られた時間を儚くも美しく彩る。 そのひとの眼差しを、唇を、微笑みを、そして別れの瞬間の姿を思い出すだけで、息が止まるほど愛おしく切なく、蘇る情熱が命を満たす。そんな鮮烈な恋の、決して消えることのない燃ゆる炎を描く、忘れ得ぬ愛の物語。 2021年1月2日 シネマ・クレール ★★★★ https://gaga.ne.jp/portrait/ 「博士と狂人」 辞書作りは全て本から取るんだ、今の街からも取る辞書と違うんだ、どうしてアメリカさえも入っていなかったのか?どうしてチャーチルはマレーのいうことを聞いたのか、等々疑問はたくさんあって、スッキリと入れなかった。1番の疑問は、どうしてマレーはまた返り咲くことができたのか? マイナーは、おそらく病気を発症する前からアインシュタイン型の発達障害だったんだろうな、と思う。 人間には、様々な可能性がある。だから、一様に殺人を犯したからといって罰するべきではない。そういう意味では、キリスト教の赦しの制度は人類の知恵だろうと思う。 (解説&ストーリー) 全米で大反響を呼んだベストセラーノンフィクション待望の映画化! 史上最大にして最高の辞典を作った男たちの、驚きと感動の実話。 かつてこれほどまで「小説よりも奇なり」な真実があっただろうか―――。 初版発行まで70年以上の歳月を費やし、世界最高峰と称される「オックスフォード英語大辞典」通称OED。世界に冠たる辞典の礎を築いたのは、「異端の学者」と「殺人犯」だった。本作は、この驚くべき事実をドラマチックに描いたノンフィクション本待望の映画化だ。 貧しい家に生まれ学士号を持たない学者マレーと、エリートながら精神を病んだアメリカ人の元軍医マイナー。辞典づくりという壮大なロマンを共有し、異端の天才ふたりは固い絆で結ばれていく。だが、大英帝国の威信をかけた一大事業に犯罪者が協力していることが明るみになり、プロジェクトは暗礁に乗り上げてしまう。ついには、時の内務大臣ウィンストン・チャーチルや王室をも巻き込んでいくことになるのだが――。 今まで語られてこなかったあまりにも感動的な事実、歴史をも動かした強い信念は、困難な時代を生きる私たちの心をとらえて離さない。 構想から20年――。 メル・ギブソンが全身全霊をかけた渾身作! 原作の映画化に真っ先に名乗りをあげたのが マレー博士を演じるメル・ギブソン。監督作『パッション』や私生活ですっかりお騒がせイメージが定着するも、2016年の監督作『ハクソー・リッジ』はアカデミー賞6部門にノミネートされ完全カムバック。『博士と狂人』の映画化には実に20年以上を費やし、情熱を傾けてきた。対する狂人マイナーには、アカデミー賞主演男優賞を二度受賞している名優ショーン・ペン。南北戦争で心に深い闇を抱えながらも辞典づくりで救われるマイナーに憑依型アプローチで挑んでいる。 19世紀、独学で言語学博士となったマレーは、オックスフォード大学で英語辞典編纂計画の中心にいた。シェイクスピアの時代まで遡りすべての言葉を収録するという無謀ともいえるプロジェクトが困難を極める中、博士に大量の資料を送ってくる謎の協力者が現れる。その協力者とは、殺人を犯し精神病院に収監されていたアメリカ人、マイナーだった――。 2021年1月3日 シネマ・クレール ★★★★ https://hakase-kyojin.jp/ 「詩人の恋」 詩人は悲しい人に寄り添うのが仕事なのだそうだ。 詩人が悲しい若者に寄り添ったのは、それは恋なのか、それとも愛なのか、仕事なのか、でも同情ではなかった。 詩人は韓国では、有名ならば金になる。三百万円をさらっと出した事でもわかる。 でも有名でなければ、月30,000円の臨時教師にしかなれない。 ヤンイクチェンの憑依型の演技に魅了される。最後の展開があまりにも急なために、傑作の冠は少し無理かな。それ以外は素晴らしかった。 (解説) 『息もできない』のヤン・イクチュン主演! 売れない詩人が初めて知った恋とは? 男と女と男 恋愛映画のジャンルを超える、繊細で美しい物語 『息もできない』『あゝ、荒野』で映画ファンを唸らせた韓国の名優ヤン・イクチュン。変幻自在のカメレオン俳優の彼が、本作では日がな一日のんびりと過ごす詩人ヒョン・テッキに変身した。『あゝ、荒野』の役を演じるために鍛え上げたボクサー体形から約8キロも増量。ぽっこりふくらんだお腹と、ドーナツをほおばる姿は食いしん坊のクマのように愛らしい。テッキの妻役には『名もなき野良犬の輪舞』のチョン・ヘジン、テッキの人生に大きな影響を与える青年セユンにNetflixオリジナル韓国ドラマ「恋するアプリ LOVE ALARM」の新星チョン・ガラムら、韓国を代表する俳優たちが集結した。 韓国のリゾート地、済州島を舞台にメガホンをとったのは、2007年の短編デビューから苦節10年、念願の初長編監督作となるキム・ヤンヒ。平凡な人生を歩いてきた男が突然同性に激しい感情を抱いたら? という発想から、済州島の日常風景を背景に無垢な詩人が社会の影を知る姿を映し出す。 愛とは? 夫婦の意味とは? 理想と現実に直面した3人が、もがきながら答えをたぐり寄せる―。 切なすぎる三角関係をヤン・イクチュンら実力派俳優が繊細に紡ぎ、観る者の終わらせた恋、諦めたあの人が思わずよぎる共感を呼ぶ感動作が誕生した! 2021年1月3日 シネマ・クレール ★★★★ https://shijin.espace-sarou.com/
2021年02月06日
コメント(0)
「大英博物館マンガ展図録マンガ!」ニコル・クーリッジ・ルーマニエール、松葉涼子編 松葉涼子日本語版監修 山川早霧、飯原裕美訳 三省堂 2019年大英博物館セインズベリー・ギャラリーで開催された「Citiマンガ展」の図録である。現代マンガとアニメを歴史的ツールと合わせて展示したらしい。50人の漫画家が俎上にあげられ、70作品とデジタル合わせて162点が取り上げられた、国際的に稀に見る規模の展示会だったらしい。 規模だけではない。図録を見ると、チョイスにはかなり違和感はあるが、大まかに「間違ってはいない」紹介の仕方をしている。流石に大英博物館というべきだろう。 ニコル・クーリッジ・ルーマエールの冒頭論文について述べる。 ・マンガ定義や歴史等よく勉強している。しかし、いい足りない事も多い。仕方ない事なのかもしれない。それよりも構成が独特だ。定義や歴史は半分以下で済まして、あとは「産業としてのマンガ」「国際的な影響」「アニメについて」述べる。つまり国際的視野でマンガを見るということはそういう事なのだろう。 ・例えば‥‥西洋のマンガは、イラストと「吹き出し内のテキスト」が協同してストーリーを伝える、というものらしい。日本のマンガはそうではない、という。テキストの役割はかなり従属的である。イメージを補完するのは、オノマトペや擬態語、擬声語だという。間違ってはないが、正確ではない。しかし視点は良いと思う。 何しろ、350頁超の珍しく大部な図録なので、言っておきたいことは山ほどあれど(例えば星野宣がインタビューで述べているように、未だ取り上げなければ「ならない」作家は山のようにある)、仕方ない。マンガ展に来た外国人に言いたい。この展示会で、日本のマンガが「だいたいわかった」などと思うなよ! あ、そうそう。この貴重な図録。いち早く日本語版を出してくれて、しかも流通に載せてくれてありがとうございました!
2021年02月05日
コメント(0)
「アニメーション 折にふれて」高畑勲 岩波現代文庫 「パクさんの教養は圧倒的だった」と、博識の宮崎駿に言わしめた高畑勲の最後のエッセイ集。昨年の「高畑勲岡山展」の時に購入していたが、未だに完読できない。あの圧倒的な「岡山展」の内容をふた回り三回り理論化したような内容で、まとまり切らないからである。高畑勲はアニメの周辺を語っているのだけだけれども、その範囲だけでも古代から現代まで、日本から遠く世界の芸術まで語っていて、しかもかなり専門的で濃い。私の手には負えないかもしれない。しかし、日本の文化を考える上で重要な指摘が多く含まれていて、とても大切な書物です。とりあえず私の関心あるトピックだけピックアップしたい。 「加藤周一『日本 その心とかたち』をめぐって」 加藤周一がNHK TVシリーズで展開した「日本文化の文法」は「1.彼岸性 2.集団主義 3.感覚的世界 4.部分主義 5.現在主義」であると分析し、それに全面的に賛同したうえで、それに付加する形で古代絵巻物からアニメに至る特徴と日本文化との関連を述べている。 日本のアニメの特徴 ・セルアニメ‥‥アメリカで開発された技術。最初から目標は立体的に動くことだった。しかし日本は動きよりも「きめポーズ」を大事にする。それでも面白いと感じさせるのはカット割りがうまかったから。リズム、テンポが生まれ、物語も作れた。絵で時を刻み、時間の流れを感じさせる。辿れば、紙芝居、江戸時代の幻冬芝居「写し絵」があり、12世紀の連続式絵巻に至る。 ・線の絵‥‥動きが少ないから主人公に強い個性は要らない。たいていは凡人で、追い詰められると強い力を発揮するが、線と平面のキャラクターは、それを頭の中で想像出来る。観客は我がことのよように入り込む。加藤周一の言う「文楽」に近い。西洋のように陰影があれば、かえって絵が「おれは本物だぞ」と主張し始めて、すぐに本物らしくないことがバレて見るのも嫌になってしまう。日本アニメで3Dが成功しないのはそういうわけではないか?それでも「ドラえもん」が作られ始めた。これは日本アニメの「バロック化」です。 ・闇と光‥‥日本の伝統絵画には、闇と光の表現がほとんどない。絵画だけでなく、蛍光灯が普及すれば一挙に闇を追い出した。「しかし、ここにきて実写やアニメがぎらつくCGに夢中になっている。おそらく、人々のこの世で生きている現実感がどんどん薄れていって、現実以上に生々しく強烈な現実感を映像に求めている現れではないかという気がします」(18p)←アニメ「鬼滅の刃」で使用されるCGはそういうわけで、見事な効果をあげていると思える。 ・強い主観主義‥‥「現在だけが問題」で、「その現在は、いわば予想を超えて、次々と出現する」、そして「状況は〈変える〉ものではなく、〈変わる〉もの」だから、「そこで予想することのできない変化に対し、つまり突然あらわれた現在の状況に対し、素早く反応する技術ー心理的な技術が発達する」というようなあり方が『千と千尋の神隠し』をはじめとする日本のアニメの一大特徴だ。(「」内は加藤周一の『日本文化のかくれた形』から)最近のアニメは、主人公が素早く反応し危機を乗り越えますし、観客はそれに喝采を送りますが、主人公が物事の因果関係を探ったり原因をつきとめる行動に出ることはほとんどありません。(←「鬼滅の刃」が正にそうです!!)主人公の良い心情は、必ず良い結果を生みます。因果関係の客観性・論理性は問われません。よってアニメは「建て増し主義」になる。豊富な細部のリアリティを、保証して全体を作り上げる。(←「鬼滅の刃」が正にそうです!!) ・「おたく的文化」の「集団主義」‥‥技術を、それを生み出した精神風土とは切り離して器用に受け取ったり、「遊び」として採り入れてしまったりする傾向。絵巻物(平安サロン)も浮世絵(黄表紙)も、マンガやアニメもそういうところから出発しながら、ほぼ自力で(留学もせず、外国の先生にも学ばず)独創的なところまで到達できた数少ない例。「集団主義」はそれを助ける。「そこには感覚の無限の洗練が起こるだろう」。(←大英博物館マンガ展図録を見ても、漫画家が世界を意識していた者は1人もいなかった) 「この世を力いっぱい生きたかった宮沢賢治」 宮沢賢治のことならおもしろい。と始まる高畑勲の賢治ミニ評伝。たった4頁に、賢治の言葉を換骨奪胎しながら、賢治の本質を述べる。 「タエ子の顔のいわゆる「しわ」について」 高畑勲は「日本のアニメの特徴」は「立体的に描かない」「単純な線にする」と自覚していたのにもかかわらず、近藤喜文という稀有な描き手を使って『火垂るの墓』『おもいでぽろぽろ』でリアルな立体的な主人公を描かせた。『ぽろぽろ』の27歳のタエ子にシワを描いている。高畑勲は筋肉の問題だとする。笑う時に見えるシワは、彼女の人格・意思の表れなのである。それは「成功した」と監督は感じた。一方で、この「しわ」を「醜いものとして感じて嫌う男たちがいる」と監督は述べる。アニメに自らの理想を投影して見たい人にとって、タエ子は夢想の対象となり得ない。実は私も「せっかくの美人が台無しだ」と思った男の1人である。女性はどう思ったのだろうか?(2000年記事) 「『竹取物語』とは何か」(2009年の未発表論文。映画企画書の一部) ←私はかつて何度もこのアニメ(「かぐや姫の物語」)の映画評を書いた。その本質をある程度は掴んでいたつもりだった。けれども、監督による28頁の解説を読んで、それが如何に浅かったかを思い知った。 ←高畑勲は常に革新を求めた。 ←高畑勲は常に仲間を大切にし、尚且つ活かした。 ←高畑勲は常に総合「作家」だった。 ←高畑勲は常に教養の塊だった。
2021年02月03日
コメント(0)
「鬼滅の刃17-23」吾峠呼世晴 ジャンプコミックス いやあ見事に「少年ジャンプ」の王道、「友情・努力・勝利」を体現した「少年マンガ」だった。 かつて「漫画の奥義 作り手からの漫画論」(知恵の森文庫)において「新しいSFマンガはどういう内容のものなりますか」と聞き手の石子順に答えて手塚治虫はこのように答えている。 「未来の友情ですね。ものすごく冷たい未来社会の管理機構の中にただひとつ残ったものは、親子関係でもなく、師弟関係も駄目になって、友情だと思う。」 ハリウッド映画では、いつも最後に残るのは親子関係である。けれども、おそらくそれはキリスト教世界の究極の価値観だろうと思う。日本ではいっとき、国家やムラ社会がそれを体現している時代があった。現在はもっともっと細分化していく。その時残るのは果たして家族だろうか?いや、日本のマンガは決して家族を最後には残さなかった。いつも「友情」を残したのである。そんものはもう古い?果たしてそうか?その説得力のある反論がこのあまりにも多く売れてしまったこのマンガだろう。 平成に移って、「努力はもう古いよ」とも言われてきた。どんなに努力しても、運が悪ければ精神をやられて一生を棒に振るのが今の社会じゃないか?死んで異世界転生して英雄になれば良いじゃん。政治を見ろよ。特権階級はコロナになっても無症状でも即入院できるんだぜ。と言われるのが現代である。でも竈門炭治郎は、諦めず、真っ直ぐ、弛まず、努力し続けた。そのあまりにもの純粋さ、誠実さに遂には世の中の大多数の大人さえも納得してしまったのが、このマンガである。 結末は最終巻の表紙を見れば明らかだろう。それにしても、あまりにも多くの犠牲者を出し過ぎたのではないか?鬼殺隊はほとんど無謀な戦争映画のようにバタバタと死んでいった。主要な柱も、あの場面ならば生き残っても許されたはずなのに死んでゆく。ホントに「鬼殺し」は「人間」の生命よりも価値があったのか?もちろんマンガにおいては「登場人物の死」は方便である。慎重に扱わなければならないが、何かの価値観を目立たせるために行うことである。では、その価値観とは何か。私は、永遠の生命よりも大切な、それは繋げてゆく想いであり、友情であったと思う(決して共同体、ましてやお国を守ることではない)。わざわざ付け足した最終9ページに渡る作者のメッセージは、そのことを描いたものである。ホントは「勝利」など少し工夫すればいくらでも覆らせることができた。ホントはイヤミス大好きな作家ならば、不安材料を最後に残すことができた。けれども吾峠呼世晴さんはそれをしなかった。わざわざ現代編を作って、決して転生などではなく、想いを繋げたことを証明してみせた。鬼舞辻無惨の復活は、流石に100年経てばもう有り得ない。大正年間の大量不審死も、ちょうど1918年前後のスペイン風邪として歴史の闇に沈んだ事になったのではないか?でも、現代においても、語り部は残っていることも描かれている。完全無欠の勝利である。 「鬼」とはなんだったのか? このマンガにおける「鬼」に関して鬼舞辻無惨だけは、どこからみても滅しなければいけない存在として描かれた。 しかし、ホントはそんなにわかりやすい「鬼」は、なかなか居ない。暫くすると、漫画界は様々なバリエーションの「鬼マンガ」を描くことだろう。けれども、それはこの漫画の責任ではない。
2021年02月02日
コメント(0)
全4972件 (4972件中 251-300件目)