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2008年06月の記事
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Louis Hayes Quintet / The Candy Man (TCB)
購入した記憶のないＣＤを我が家で見つけた時は不思議な気分だ。最初は得した気分になるものの、所詮は自分で（無意識に）買ったＣＤであり、よく考えれば得なことなど何もないのである。むしろ、何をどう考えて購入したのか自分でも分からないというのが気持ち悪くなるのだ。ひょっとして、もうボケが始まったのだろうか･･･？このＣＤを購入した理由を推測してみると、思いつく点が２つある。ひとつはライリー・マリンズ（ムリンズ？）というトランペッターを聴いてみたかったという理由。普段は懐メロばかり聴いている猫麻呂でも、若手の元気なトランペットは、とりあえずは聴いてみようと思っているのだ。もうひとつはホレス・シルバーの珍しい曲を取り上げている点。一時期はホレス・シルバー・クインテットのメンバーだったルイス・ヘイズがこの曲を取り上げたところが面白いではないか。なるほど、これなら猫麻呂氏が無意識に買っても不思議ではない。まずは、ライリー・マリンズについての感想から。最初に聴いたときは、派手な演奏スタイルに大喜びしてしまった。とにかくハイノートでキュイーンと吹かれると「参りましたー！」な気分になってしまうのがトランペット吹きの哀しい性なのである。しかし、しばらくすると、マリンズが細かいパッセージを吹き切れていなかったり、何箇所かで音程を外していることが分かってきた。まぁ、そんな細かいことは別に気にしないし、Ｆ．ハバードみたいなもんだと思えば許容範囲だろう。それ以上に気になったのは、このＣＤでのマリンズには大人の色気が感じられない点だ。色気を知性と読み替えても良いだろう。リー・モーガンにしろハバードにしろ、ガムシャラかつ下品に吹いていながらもどこかクールな感覚があって、そこにオトナの音楽を感じるのである。マリンズの場合、ギラギラした音色やハイノートといった技術面での魅力は感じるものの、猫麻呂的には音楽的な共感が得られなかった。このＣＤだけでマリンズを論じることはできないが、少なくとも、このＣＤでは「ややガッカリ」だったのである。でも、マリンズの音は凄いですよ！次はホレス・シルバー関連の話だが、よく聴いてみると、このＣＤにはシルバーの"Further Explorations"から３曲も取り上げているではないか。"Pyramid"と"Safari"はシルバーのオリジナル曲なので理由は明白だが、スタンダードの"Ill Wind"を取り上げたところが"Further Explorations"へのオマージュとしてのこだわりなのかもしれない。シルバーの"Further Explorations"は、以前に猫麻呂ブログで書いたように、アート・ファーマー的世界をシルバーが描いた作品だと思うのだが、その"Further Explorations"をシルバー的世界として再演したのが、ルイス・ヘイズのこの作品なのではないだろうか？特に、"Pyramid"のテーマ部でのリズムセクションの動きは、オリジナルの"Further Explorations"よりも効果的で、いかにもホレス・シルバー・クインテットらしいサウンドなのである。（本家よりもそれっぽい。）ルイス・ヘイズは、本作品の後にキャノンボール・レガシーバンドでの作品"Maximum Firepower (Savant)"を世に出すことになるのだが、ホレス・シルバーやキャノンボール・アダレイのバンドを支えてきたヘイズの功績を改めて実感した。できるものならば、ヘイズが元気にドラムを叩いている姿をライブで見てみたいものだ。（今でも現役で活躍されているのかなぁ･･･？）猫麻呂ポイント：★★★★（4.0）Louis Hayes Quintet / The Candy Man (TCB)
2008年06月28日
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Giorgio Azzolini / Crucial Moment (Rearward)
何の予備知識もなく、ジャケット・デザインとアルバム・タイトルに惹かれて買ってしまった。イタリアものは相変わらず不勉強で、ジョルジョ・アッツォリーニがどんな楽器を演奏するのか全く知らなかった程である。そんな猫麻呂でも、他のメンバー（エンリコ・ラヴァ、フランコ・ダンドレア、アルド・ロマーノ）はさすがに知っていたので、豪華な顔ぶれにかなり期待して聴いてみることとした。聴いてみるまでは、この作品がバップなのかフリーなのか、何も知らないだけに興味深々なのである。Ａ面１曲目（ＬＰで購入したので、このような表現をします）からいきなりフリー・ジャズが飛び出してきてニンマリ。タイトルとジャケットから期待通りの音が出てきて安心した。フリーといっても、アメリカのドロドロビギャー系やドイツの観念的なフリーではなく、かなり控えめ目で上品なフリー・ジャズ。これなら、朝一番にこの作品を聴いても家族やご近所から苦情を受けることもない。特筆すべきは、ラヴァのフリーへのアプローチだろう。音域が狭く、音の跳躍が苦手なトランペットでのフリー・ジャズ演奏は難しいはずなのだが、ラヴァのテクニックは難なくこなしている。ただし、トランペットは音色が淡白なのでフリー・ジャズとしては喰い足りなさが残るのは仕方が無いだろう。そこは、ドラムとベースの絡み合いを中心に聴き、トランペットはきっきかけ作り役程度と考えると楽しく聴くことができる。この作品、半分はフリー（特にＡ－１とＢ－１）で残り半分はモーダルな作りとなっている。Ａ－２の"Giorvi"は美しいバラードで、１曲目のフリーの後に聴くとホッとするのである。Ａ－３は一聴するとオーネット・コールマン風のいかしたテーマなのだが、アドリブになるとモードで演奏しているようだ。全編フリーは聴くほうも演奏者も辛いということか･･･？猫麻呂ポイント：★★★★☆（4.5）Giorgio Azzolini / Crucial Moment (Rearward)
2008年06月14日
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Kenny Dorham - Barry Harris Quintet / New York 1964 (RLR)
タイトルを見たときは「未発表音源発見か？」と喜んで直ぐにオーダーを入れたのだが、どうやら内容はXanaduの"Bebop Revisited Vol.5"にSteepleChase音源が２曲プラスされたものらしい。聴いてみると、どこかで聴き覚えのある音源だった。すっかりダマされたのだが、それでもドーハムを聴くと嬉しくなってしまうのだから困ったもんだ。ダマす阿呆に買う阿呆、同じ阿呆なら聴かなきゃ損々･･･。猫麻呂にとってのドーハムは「萌え」でもあり「燃え」でもある。ビバップは、とかくパーカーやディジー、バド、モンクなどという超弩級の天才の話が中心になってしまうけど、天才じゃない普通のバッパーがいい感じなのだ。代表格はデクスター・ゴードンとケニー・ドーハム。普段ジャズを聴くときは「このフレーズ使えそう･･」といったお勉強モードが入ってしまうのだが、ドーハムやデックスの場合はなぜか溺愛モードで音楽に浸れるのだ。ハートウォーミングなバラードもいいけど、アップテンポのバップ曲での燃え上がり方が好きだ。音楽の構成はともかく一発ガツンかましてやる･･･的なアプローチをされると、問答無用でアドレナリンが放出されてしまうのだ。このときの気持ち良さときたら･･･。さて、今回のＣＤの話に戻すと、バリー・ハリス＆アル・ヒースとのセッション６曲とテテ・モントリウ、ペデルセン、アレックス・リールのセッションでは随分雰囲気が違う。前者はまさにバップ・セッション。40年代の放送用録音のような録音の悪さが40年代のガチャピンな雰囲気を醸し出している。バップ・チューンが多いこともあって、ドーハムも40年代のパーカー・クインテットのような暴れっぷりなのが嬉しい。"Ma, He's Makin' Eyes at Me"でマッタリするもよし、バラードのようで実はブローしまくりの"Around Midnight"で燃えるもよし、"Tin Tin Deo"でノリノリになるもよし･･･。40年代からジャズメッセンジャーズ加入直後あたりのむき出しなバッパーぶりが復活したかのような熱い演奏なのだ。これがドーハムの本質なんじゃないかな。最後の２曲は枯山水のようなドーハムが聴ける。体調があまり良くなかったのだろう。音はか弱く、音程もどことなく不安げで、今にも消えてしまいそうである。こんなドーハムを聴くと、ついつい応援したくなってしまうのだ。頑張れ！ドーハム！しかし、こんなドーハムだからこそドーハム節のメランコリーが増幅されるのだろう。聴き終わるころには、すっかり目頭が熱くなってしまうのである。ウルウル･･･。この１枚を好きになれるかどうかでドーハム好き度がチェックできる作品といえるだろう。猫麻呂ポイント：★★★★（4.0）Kenny Dorham - Barry Harris Quintet / New York 1964 (RLR) 1. Introduction 2. Confirmation 3. Ma, He's Making Eyes at Me 4. 'Round Midnight (07:40) 5. Theme 6. Tin Tin DeoKenny Dorham(tp), Barry Harris(p), Julian Ewll(b), Albert "Tootie" Heath(ds)Recorded live in New York, August 21, 1964 7. Scandia Skies 8. Manha Da CarnavalKenny Dorham(tp), Tete Montoliu(p), Niels-Henning Orsted Pedersen(b), Alex Riel(d)Recorded live in Copenhagen, Denmark, December, 1963
2008年06月07日
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