ゴジラ老人シマクマ君の日々

​蓮實重彦「映画への不実な誘い　国籍・演出・歴史」（青土社）​

​ ​ 「わかっている私はこういうふうに読んだり見たりするのですが、皆さんには無理ですよね。」 ​ ​

​ ​ 「そうだ、このまま、電車読書で読んで、半分読めたら乗り換えて帰ろう。」 ​ ​

​　 目次
第１章 　映画における国籍（国籍という概念、その脆さ：「日本映画」の揺らぎ：成瀬巳喜男『鶴八鶴次郎』における翻案　ほか）
第２章 　映画における演出（映画は「男と女と階段」で成立する：単純なショットの組み合わせ：階段の意味するもの　ほか）
第３章　 映画における歴史（ゴダールの『映画史』―女性たちへの視線：『映画史』の断片を持続によって回復する試み：ゴダールとミュージカル　ほか） ​

　優れた映画作家は、 「男と女と銃」 の 「銃」 の代わりに他のものを導入します。実際、一つの要素を置換してみるだけでまったく違った作品ができあがるわけで、例えば 「銃」 の代わりに 「車」 を代入してみると、 「男と女と車」 となります。 ロッセリーニ の傑作 「イタリア旅行（Viaggio in Italia）」（1953） に感動した ゴダール が、 「勝手にしやがれ（A Bout de souffle）」（1959） を撮ったことはよく知られております。また、 「女」 を代入する代わりに 「子供」 を代入すれば大人と子供となり、それを 「車」 と組み合わせてみると、 アッバス・キアロスタミ の傑作 「そして人生は続く（And Life Goes On）」（1992） ができあがります。このように、ごくわずかなものの組み合わせによって映画は成立可能であるという事情を、まずおさえておきたいと思います。（「映画における演出」P67～P68）

「ああ、蓮實重彦やなあ。」

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