花紀行（１４７４）－ニューヨーク旅行（１７）－ | 宮じいさんの花紀行

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2006年12月17日

２００６年１１月２２日（水)　ニューヨーク旅行（１７）

メトロポリタン美術館２Ｆのセザンヌの隣の部屋の壁にゴッホの
「糸杉」が展示されている。　「麦藁帽子を被った肖像画」は壁
　面でなくて、何故か台の上に無造作に置かれている。　

フィンセント・ファン・ゴッホ(1853-1890)

　ポスト印象派の代表的な画家である。　様式的には印象派に負
　うところが多いが、表現主義・象徴主義的側面も多分にある。

　現在でこそ、極めて高い評価を得ているが、不遇の生活を送っ

　生活していけたのは弟テオドールの援助があったからである。

　印象派は自然主義を基本とするが、ゴッホの絵画は単なる現象
　の写しを離れ、しばしば象徴主義的である。　この傾向は特に
　後期に著しい。　印象派が太陽の照らす戸外を描くのに対し、
　彼は夜をも描く。また、憂鬱な人間と社会、更には精神的な世
　界をも描いたが、この態度は印象派と決定的に異なる。

「糸杉」(1889)

　ゴッホが精神を病み、サンレミの精神病院へ入院して間もない
　頃に描かれた。　濃い緑の糸杉が、炎のように天に伸びてゆく
　力強さが感じられる。

　晩年の作品によく見られる、渦のようにうねる筆のタッチが、

「麦藁帽子を被った自画像」(1887-88)

　ゴッホは１８８６～８８年、パリで印象派、新印象派及び日本
　の浮世絵の影響を受けている。

　彼は３５～４０点の肖像画を残していると伝えられるが、パリ
　滞在中「麦藁帽子を被った自画像」を７枚描いた。　展示のも

　とよく似ているが、こちらの方が帽子がやや大きい。

　ゴッホが描いたのは、単なる自身の外見ではなく、その奥の奥
　にある得体の知れない「業（ごう）」のようなものだろうか。

　「ゴッホの繪を見ていると、こちらが鑑賞しているのではなく、
　　向こうがこっちを見つめているようだ」(by小林秀雄)

　ーつづくー

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