ゴジラ老人シマクマ君の日々

​宮崎駿インタビュー「風の帰る場所」（文春ジブリ文庫）

​​​ 「ロッキン・オン」社 の 渋谷陽一 がネット上で、自社の雑誌に掲載した ​ 「中村哲」 のインタビュー ​を公開しているのをのぞきながら思い出した本です。​​​
​​​​　 渋谷陽一 が編集長をしていた（多分） 「ＣＵＴ」 とか 「ＳＩＧＨＴ」 という雑誌に、その時、その時、掲載された、 「宮崎駿」 のインタビューを、雑誌掲載時には、やむなくカットした部分もあったらしいのですが、完全ノーカットで収録した 「風の帰る場所」 と題されたジブリ文庫です。​​​​
​​　 2013 年に出版された本ですから、もう、かなり旬を過ぎているかもしれません。2013年といえば、 「風立ちぬ」 を作った宮崎駿が長編アニメーションからの、何度目かの引退を宣言した年ですが、 宮崎駿 に今でも興味をお持ちの方にはお薦めです。​
　​ ​​​​​​​​​​​​この文庫には、 5 回のインタビューが入っています。 宮崎駿 の作品のアーカイブにそっていえば、 『風の谷のナウシカ（ 1984 ）』・『天空の城ラピュタ（ 1986 ）』・『となりのトトロ 1988 』・『魔女の宅急便 1989 』 後のインタビューが 「風が吹き始めた場所」（ 1990 年 11 月） です。ジブリ・スタジオの設立から、宮崎アニメの特質まで、かなり基本的なポイントがつかれています。
『紅の豚 1992 』 の公開直後がのインタビューが 「豚が人間に戻るまで」 （ 1992 年 7 月）です。
　このアニメは珍しく「大人向け」なんですよね。もともとは日航の機内サービス用の短編の計画だった辺りから、大人向けの「宮崎」の本音が面白いインタビューですね。
『もののけ姫 1997 』 の公開後が 「タタラ場で生きることを決意したとき」 （ 1997 年 7 月）ですが、この辺りから、いろんな意味で「超」がつき始める、ジブリなのですが、宮崎本人の苦悩も深い、そんな感じですね。
「ナウシカと千尋をつなぐもの」 （ 2001 年 7 月）・ 「風の谷から油屋まで」 （ 2001 年 11 月）の二つのインタビューは、それぞれ 『千と千尋の神隠し ​2001​ 』の公開のあとですが、特に、後者は出発からの回想風に構成されています。
渋谷陽一 は本書の「はじめに」で 「なんでこんなに喧嘩腰なのか、自分でも呆れる」 と書いていますが、インタビュアーとしての遠慮会釈なしの構えが、 宮崎駿 を刺激しているのでしょうか、率直で正直に自分をさらけ出している感じがして、「破格」に面白いインタビューになっていると思いました。
　当時、一番旬の時代の、世界の 宮崎駿 に、媚びることも怖ることもない 渋谷陽一 もかっこいいですね。​​​​​​​​​​​​
あれこれ引用し始めるときりがないので、とりあえず、宮崎アニメの肝ともいえる「風」について一つ引用しますね。

あのー、ただ自然という現象を描く時に、例えば空気というものも、それから植物も光も全部、静止状態にあるんじゃなくて、刻々と変わりながら動態で存在してるものなんですよね。
　ええ
　それを見ている人間も歩いている自分も、その感受性も刻々と変化するでしょう。いつもなら「いいなあ」と思える気色が、今日は条件が全部揃っているのに全然目に入ってこないとかね。それから、何でもない下らない状況なのに、やたら気色がよく見えるとかね（笑）
（笑）
　それは、みなさん経験していることだと思いますよ。そうすると、こう「いい景色ですね」って言うときに、ただ一枚絵を書いただけで済むっていうものではないはずだっていう、そういう強迫観念はありますね。
　ふーん
「魔女の宅急便」の冒頭に風が吹いているなんていうのは、あったかいポカポカした風景で｢わあ、ステキね｣っていうんじゃなくて、騒がしくて、それでちょっと冷たい風が、僕は吹いててほしいっていうふうに思ったんです。 ええ、ええ、 それが、「行こう！」っていうふうに決める時の、そういう彼女にとってふさわしい風景じゃないかと思ったもんですからね。だから、湖も立ち騒いでてほしいとかね。あんまり立ち騒がなかったですけど（笑）
ははははは。
（風の吹き始めた場所）

渋谷
　アニメーション版「ナウシカ」のラストなんですけれども、あれは非常に宗教的な終わり方をしていて、それに対して、以前、反省があると宮崎さんはおっしゃってたんですね。僕はすごくよかったと思うんですけどね。
宮崎
いや、あれは宗教的に終わらざるを得ないんです。今やってもやっぱりね、そういうところに持っていくだろうと思うんですよ。だから、それに対しての自分の備えがあまりにも浅かったっていうことですよね。
（中略）
ただ僕は、あのとき映画の大ラストのところで絵コンテは進まなくなっちゃたんですよ。なぜ進まないかっていったらね、王蟲を一匹も殺したくないんですよね。「もう殺したくない！人間は殺しても王蟲は殺したくない」っていう気持ちが強くて（笑）。それで最後、パクさんが、「殺しャアいいんだ！」って怒鳴ってね。「じゃあ殺す！」って、それであっという間に絵コンテができたんですよね。とにかく自分は偉大な生き物だと思ってるんですよね。だから、「殺したくない。そんな映画の手管のために殺したくない」って（笑）。逆上状態って言うんでしょうけど、そういうふうなことを自分が生きている上で、一番大事な問題だと思い込んじゃうんですよね。だけど、映画って逆上状態になって作るものですからね。だからもう初めから。ああ云うふうに終わるのは予感としてあったんですけれども、最後の最後は迷いました。
​​（「風の谷から油屋まで」）​ ​

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