ゴジラ老人シマクマ君の日々

シマクマ君

シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。

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シマクマ君 @ Re[1]:週刊　マンガ便　石塚真一「BlueGiant　Explorer　9」（小学館）(04/27) sakusakuさんへコメントありがとうござい…

シマクマ君 @ Re[1]:唐組　第73回公演『泥人魚』　湊川公園赤テント(04/21) sakusakuさんへコメントありがとうござい…

sakusaku@ Re:唐組　第73回公演『泥人魚』　湊川公園赤テント(04/21) これが最後の公演だったかもしれんですね…

sakusaku@ Re:週刊　マンガ便　石塚真一「BlueGiant　Explorer　9」（小学館）(04/27) ピアノマンは圧巻でした。

シマクマ君 @ Re[1]:ジュリアーノ・モンタルド「死刑台のメロディ」シネリーブル神戸no239(04/23) maki5417さんへコメントありがとうござい…

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2023.10.05

パルシネマ が 小津安二郎 の 「お早う」 と ヴィム・ヴェンダース の 「パリ、テキサス」 という2本立てをやっていました。
　なんか、笑いだしそうなプログラムですが、笑っている場合ではありません。 SCC 、 シマクマシネマクラブ の 第10回例会 です。
「覇王別姫」 を見た前回の 第9回 では 「監督の人間性を疑わせる悲惨なシーンが見るに堪えない！」 と否定されてしまったわけで、一応、案内人の シマクマ君 はかなりうろたえています。 「なかなか、あたり！の作品には出逢えないものですね(笑)」 とかともおっしゃっるのですが、それを聞いている シマクマ君 は、満塁のピンチに、どこに投げたらストライクなのか、マウンド上で立ちすくむノーコン投手の気分です（笑）。
　で、お誘いしたのが 「お早う」 と 「パリ、テキサス」 でした。

 どうだ、文句あるか！ 

なかなかないセットのプログラムで、 パルシネマ もやってくれるじゃないかと思ったんですが・・・。
　というわけで、今回は、まず、 「お早う」編 です。

「いかが、でしたか？」
「うーん、これって、いい映画なのですか？」
「ははは、吉本新喜劇ばりの小津ダイコン劇場だったでしょ。」
「そうですね。これって吉本新喜劇なんですか。」
「さあ、新喜劇かどうか、それはわかりません。でも、例えば、笠智衆って、見た目、何にも演技しない、あるいはできないんですが、寅さん映画の時の御前さまの役だって『トラはいるか？』とか何とか、彼にしか言えないイントネーションというかでしゃべるだけでしょ。そのあたりどう思われます？」
「小津のロー・アングルとか、見てて分かりましたけど。場面は作り物にしか見えないし、俳優たちの所作は、おっしゃる通り、ダイコンというか、なんだかわざとらしいし、セリフの口調は教科書みたいだし。なんだかなあですね。」

　どうも、またもや ハズレ だったようで、会話が途切れてしまいました。
　というわけで、ここからは、やっぱり 独り言 ですね。まあ、誰に語り掛けているのかわからない語りですがご容赦いただいて、喋ります。
　何というか、小津というと、という感じで アングルの話 とか出てましたけど、カメラの位置や角度が映画のシーンを見る人間にどんな印象を与えて、どういう表現を受け取るのかなんてことは、正直なところボクにはよくわかっていません(笑)。まあ、そういう所に小津なら小津の作品の特質を見たいのであれば、彼の作品を10本くらいご覧になって、共通するものが何かということに納得されての話じゃないでしょうか。
ダイコン劇場 って揶揄したようなことをボクはいいましたが、構図へのこだわりがこの監督の特徴の一つで、登場人物たちがとまってしまうような印象をボクは持つのわけですが、ビビッドな動きが印象的な 黒沢明の画面 なんかと比べて、 ダイコン畑 のようになるんですね。もちろん 黒沢の画面 だって構図ですよね、映画なのですから。でも、、何というのでしょうか、登場人物がはみださない印象の 小津の画面 って、やっぱり独特なんですね。演出風景を想像するとこんな感じですね（もちろん、ボクの思いつきのデタラメですよ(笑)）。

「あのーここに座っていればいいんですか？」
「そう、顔上げて。」
「このシーンで顔をあげるのは？」
「いいの、で、チョット、カメラと反対の遠くを見て。」
「えっ？相手じゃなくて？」
「そう、それでいい。」 

　だから、この映画でも、子役たちはともかく、 杉村春子 とか 三宅邦子 とか、名うての芸達者なはずなのですが、突っ立っている印象で、眼と口の動きだけのように見えるのですね。とても、中学生の母親には見えません。
　登場人物たちの暮らす住宅の様子や、まあ、堤防の上を歩く子供たちのやりとりのパターン化の印象も、多分その 「構図」の強調 あたりに原因がある気がします。
　しかし、だから、つまらないのかというと、なかなか簡単にはいえないところが、 小津映画 なのですね(笑)。
　あの日、ボクは家に帰って、まあ、いつものように 同居人 に 「お早う」 という映画の様子を説明し始めて、驚きました。次から次へとシーンが浮かんでくるんです。
　たとえば、 兄弟二人 がお櫃を持ち出して、近所の土手に、並んで座って、手づかみでご飯を食べながら 「おいしいね」 といったり、薬缶のふたでお茶を飲みながら、 「おかずを持ってくればよかったね」 とか何とかいい合うシーンだけでも、 ボク自身の子ども時代の体験 や、我が家の 愉快な仲間たちの子ども時代の思い出 まで引き合いに出して、どんどんおしゃべりになっていって、聞いてる 同居人 をあきれさせたのですが、その、ボクのなかに 勝手に湧いてくる「豊かさ」 はどこからくるのでしょうね。
　漱石だったかが 「I　LOVE　YOU」 というセリフは 「月がキレイですね」 と訳すんだといったという話をどこかで聞いたか、読んだかしたことがありますが、この映画の最後の プラット・ホームでのシーン で 佐田啓二 が 久我美子 に 「天気がいいですね。」 とか何とか、陳腐なセリフをいいますが、漱石の指摘した含意が、あのシーンのセリフだけじゃなくて、映像全体に充満しているといってもいいかもしれませんね。
　見ているこっちが、勝手に、しかし、いつの間にか、受け取っているんですね。そう考えてみれば 「お早う」 という題名も、 「男はいらんことをいうな」 という 父親のセリフ も、 中学生の実君 の 「大人はいらんことばかりいっている」 という セリフ も、 小津映画的 には、相当、意味深ということになりそうですね。
　同じ日の2本立てで 「パリ、テキサス」 を見た ヴェンダース が 笠智衆 を撮った 「東京画」 というドキュメンタリーを見たときに驚いたのですが、 笠智衆 って、口調とか抑揚とか、普通の老人として話せるのですね。その 笠智衆 が、 小津映画 ではワン・パターンの 置物化 するのは何故かということですね。ねっ、深いでしょ？
　今日見た 「お早う」 なんて、 小津の作品群 では、それほど評価の高い作品ではないと思いますが、思いがけなく面白かったというか、ボクは納得でしたね。映画の感想では、きいたふうなことはいわないでおくというのが、ボクなりの心構え(？)のつもりなのですが、なんか、調子に乗ってしゃべってしまいましたね(笑)。まあ、ということで、 独り言 を終えたいと思います(笑)。　
監督　小津安二郎
脚本　野田高梧小津安二郎
撮影　厚田雄春
美術　浜田辰雄
音楽　黛敏郎
編集　浜村義康
キャスト
笠智衆（林啓太郎・民子の夫）
三宅邦子（林民子・啓太郎の妻）
設楽幸嗣（林実・兄・中学生）
島津雅彦（林勇・弟・小学生）
久我美子（有田節子・林家同居・民子の妹）
三好栄子（原田みつ江・きく江の母）
田中春男（原田辰造・夫）
杉村春子（原田きく江・妻）
白田肇（原田幸造・中学生）
竹田浩一（大久保善之助・夫）
高橋とよ（大久保しげ・妻）
藤木満寿夫（大久保善一）
東野英治郎（富沢汎・職探しの夫）
長岡輝子（富沢とよ子・妻）
大泉滉（丸山明・テレビを持っている近所の人）
泉京子（丸山みどり・明の妻）
佐田啓二（福井平一郎・失業中）
沢村貞子（福井加代子・自動車のセールスウーマン）
殿山泰司（押売りの男）
佐竹明夫（防犯ベルの男）
桜むつ子（おでん屋の女房）
1959年・94分・日本
配給　松竹
劇場公開日：1959年5月12日
2023・09・25・no118・パルシネマno64・SCC第10回