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2004年01月06日

『向田邦子の青春』という本をまとめるにあたって、妹の和子は姉邦子の若き日のポートレートと向きあうことになった。

　僕は、娘に邦子の写真を見せた。過日、娘と一緒にテレビで『向田邦子の恋文』を見ていたので、娘は興味をもって写真を見た。「わあ～きれい、えっ、モデルさん？」そうではないんだけど…

　和子は気づく。

「そこには私の知らない姉がいた…どこかを遠くを見つめている。かと思うと、カメラに親しげな眼差しとあたたかい表情を送っている。二十代の輝きときらめき、可憐さ。その一方で、憂いと暗さのようなものも感じられる。それに、撮影者その人の眼差しを感じる」（pp.100-1）

　ゴッホの絵を見れば誰もがゴッホの絵だというだろうが、リチャード・アベドンが撮影したミック・ジャガーの写真を見ても、アベドンの写真とはいわないかもしれない（山川健一『希望のマッキントッシュ』p.192）。宇多田ヒカルの「Addicted to You」のＣＤジャケットを撮影したのがアベドンであるとは、誰も知れないかもしれない。

　それでも撮影者を離れて写真は存在しない。

「写真は何を写すのか」に、

「優れたカメラマンならわずかな時間の間に被写体である人についてその「全体」を知り、現実を伝えるというより、その人の（おおげさな表現をすれば）生き様まで見て取り、それをカメラに定着することができるであろう」

　妹が知らない姉が写っていてもおかしくはない。その写真を撮ったのが和子を愛する人だったとしたら。

　N氏に宛てた邦子の手紙を読んだ和子はいう。

「姉がありのままの自分をさらけ出している。甘えたり、ちょっぴり拗ねてみせたり、愚痴をこぼしたり。そして姉らしい、細やかな心遣いとユーモアがある」（p.121）

　そんなありのままの自分を見せることができた邦子は幸福だったと思う。

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