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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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Passion
浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
Che
OLD BOY
Belleville Rendez-Vous
ESMERALDERO
Birthday Boy
Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
Charlie and the Chocolate Factory
La Marche de L'Empereur
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Sympathy for Lady Vengeance
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ノラボセ 王の男
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東西
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長音発見
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同床異夢、色即是空
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上火下沢
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music
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鳥、小鳥の話
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小鳥の朝
Apr 30, 2011
テーマ： 韓国！(18142)
カテゴリ： 映画
2011年の全州国際映画祭は
イ・ミョンセ／Lee Myeong Se特集 もあり。
その間3本、と
メイキング1本を観ましたが
まず観たのが『情け容赦なし／Nowhere To Hide』
釜山が舞台の刑事もの。
残虐な殺人事件の容疑者チャン・ソンミン（アン・ソンギ）の
行方を追うウ刑事（パク・チュンフン）とキム刑事（チャン・ドンゴン）。
チャン・ソンミンが現れるのを
容疑者の恋人キム・ジュヨン（チェ・ジウ）の家で待つ刑事たち。
観たらおもしろい！
古さを感じさせない、
不変性（普遍性ではなく）のある映画だった。
まず冒頭の銀杏のシーンの色彩が
鮮やかで印象的。
車のボンネット、
道路に降りしきる黄葉。
김기덕 『サマリア／Samaria』 のシーンにもつながる。
何列もの洗濯物干しにタオルがかけられている中での
アクション・シーンはイ・ミョンセ 『刑事 Duelist／デュエリスト』 に継承されている。
そしてクライマックスの雨と泥の中での
1対1の闘いのシーンでは
チャン・フン 『映画は映画だ／Rough Cut』 の最後
ソ・ジソプとカン・ジファンの闘いのシーンを想起する。
警察の暴力的高圧的な捜査は
『殺人の追憶』 にも描かれ
相通じるところがある。
後世の
その後の映画にいろいろインスピレーションを与えていそう。
さすが。
「かなしいけど
可笑しいシーンがたくさん。
私の映画はすべてそうでしょ？」
といたすらっぽく語るイ・ミョンセ監督に笑いながら同意。
たしかに哀しみとおかしさを湛えた作品は
大衆の悲哀を映す鏡のようでもある。
時代を超えた普遍性。
この作品のジャンルを
イ・ミョンセ監督は
あんぱん・ウェスタン と言っていた。
韓国はドラマでも映画でも
刑事ものではたいてい
容疑者を張り込んでいる間
あんぱんをかじりながら牛乳片手に
待っているから。
そして電車のシーンはたしかにウェスタンっぽい...。
満州ウェスタン
配役の妙も興味深い。
連想が広がる。
釜山出身のチェ・ジウ。後に『ピアノを弾く大統領』ではまたアン・ソンギと共演。
映画製作と同じ年に
刑事ドラマ「ゴースト～永遠の愛～」に出演していたチャン・ドンゴン。ちょっと重なる。
カン・ウソク『トゥ・カップス／Two Cops』（1993年）のコンビがひっくり返る
アン・ソンギとパク・チュンフンの配役の妙。
監督によると
アン・ソンギは初めての悪役オファーに絶句したらしいが...
「断れない性格」だそうで
結局引き受けたそう。
こんなふうに
ほかの映画へのインスピレーション
配役の妙などが
泉のようにあふれ出る
豊かな、豊穣さも楽しい作品。
CINE TALKがあるのでこの回の上映を選択。
日本では
日本語の会話ではほとんど耳にする機会のない
Mise-en-scene
（=placing on stage）
という言葉も語られた。
Mise-en-sceneは詩的で美的な映画演出のこと。
たしかに
映像といい
色彩といい
美的センスは際立っている。
韓国的な風物に頼らない、オリジナルの美的表現。
監督によると
音楽も Mise-en-scene のひとつ。
『ギャグマン／Gagman』の時に使いたかった、
Holiday （Bee Gees）
を今回つかったそう。
ビビビが雨（Bi）っぽいから！？(≧ω≦*)
韓国の人ならこの音楽を聴けば
映画『ホリデイ／Holiday』になった
「有銭無罪」の事件を思い出す。
そして...
今回映画祭で
『刑事 Duelist／デュエリスト』も再見して
あらためて感嘆していた。
イタリア人監督Leonardo CINIERI LOMBROSOによる韓国映画をテーマにしたドキュメンタリー
『Through Korean Cinema／韓国映画のなかへ』 の中で
映画評論家トニー・レインズ／Tony Raynsが
「世界的にも稀な、誰の真似もしていない稀有な監督」と評していたのが
五臓にしみわたって来た。
3D CGも一部使用しているそうで
Mise-en-scene以外、
技術的にも興味深い。
余談だが
Mise-en-sceneと音が同じ
ミジャンセンは韓国では アモーレパシフィック／AMOREPACIFIC のブランド名として
日常よく耳にする言葉。
美粧生（？）と当て字をしていた気もする。
最近はシン・ミナがシャンプーのCMをしているブランド。
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
イ・ミョンセ／Lee Myeong Se特集 もあり。
その間3本、と
メイキング1本を観ましたが
まず観たのが『情け容赦なし／Nowhere To Hide』
釜山が舞台の刑事もの。
残虐な殺人事件の容疑者チャン・ソンミン（アン・ソンギ）の
行方を追うウ刑事（パク・チュンフン）とキム刑事（チャン・ドンゴン）。
チャン・ソンミンが現れるのを
容疑者の恋人キム・ジュヨン（チェ・ジウ）の家で待つ刑事たち。
観たらおもしろい！
古さを感じさせない、
不変性（普遍性ではなく）のある映画だった。
まず冒頭の銀杏のシーンの色彩が
鮮やかで印象的。
車のボンネット、
道路に降りしきる黄葉。
김기덕 『サマリア／Samaria』 のシーンにもつながる。
何列もの洗濯物干しにタオルがかけられている中での
アクション・シーンはイ・ミョンセ 『刑事 Duelist／デュエリスト』 に継承されている。
そしてクライマックスの雨と泥の中での
1対1の闘いのシーンでは
チャン・フン 『映画は映画だ／Rough Cut』 の最後
ソ・ジソプとカン・ジファンの闘いのシーンを想起する。
警察の暴力的高圧的な捜査は
『殺人の追憶』 にも描かれ
相通じるところがある。
後世の
その後の映画にいろいろインスピレーションを与えていそう。
さすが。
「かなしいけど
可笑しいシーンがたくさん。
私の映画はすべてそうでしょ？」
といたすらっぽく語るイ・ミョンセ監督に笑いながら同意。
たしかに哀しみとおかしさを湛えた作品は
大衆の悲哀を映す鏡のようでもある。
時代を超えた普遍性。
この作品のジャンルを
イ・ミョンセ監督は
あんぱん・ウェスタン と言っていた。
韓国はドラマでも映画でも
刑事ものではたいてい
容疑者を張り込んでいる間
あんぱんをかじりながら牛乳片手に
待っているから。
そして電車のシーンはたしかにウェスタンっぽい...。
満州ウェスタン
配役の妙も興味深い。
連想が広がる。
釜山出身のチェ・ジウ。後に『ピアノを弾く大統領』ではまたアン・ソンギと共演。
映画製作と同じ年に
刑事ドラマ「ゴースト～永遠の愛～」に出演していたチャン・ドンゴン。ちょっと重なる。
カン・ウソク『トゥ・カップス／Two Cops』（1993年）のコンビがひっくり返る
アン・ソンギとパク・チュンフンの配役の妙。
監督によると
アン・ソンギは初めての悪役オファーに絶句したらしいが...
「断れない性格」だそうで
結局引き受けたそう。
こんなふうに
ほかの映画へのインスピレーション
配役の妙などが
泉のようにあふれ出る
豊かな、豊穣さも楽しい作品。
CINE TALKがあるのでこの回の上映を選択。
日本では
日本語の会話ではほとんど耳にする機会のない
Mise-en-scene
（=placing on stage）
という言葉も語られた。
Mise-en-sceneは詩的で美的な映画演出のこと。
たしかに
映像といい
色彩といい
美的センスは際立っている。
韓国的な風物に頼らない、オリジナルの美的表現。
監督によると
音楽も Mise-en-scene のひとつ。
『ギャグマン／Gagman』の時に使いたかった、
Holiday （Bee Gees）
を今回つかったそう。
ビビビが雨（Bi）っぽいから！？(≧ω≦*)
韓国の人ならこの音楽を聴けば
映画『ホリデイ／Holiday』になった
「有銭無罪」の事件を思い出す。
そして...
今回映画祭で
『刑事 Duelist／デュエリスト』も再見して
あらためて感嘆していた。
イタリア人監督Leonardo CINIERI LOMBROSOによる韓国映画をテーマにしたドキュメンタリー
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映画評論家トニー・レインズ／Tony Raynsが
「世界的にも稀な、誰の真似もしていない稀有な監督」と評していたのが
五臓にしみわたって来た。
3D CGも一部使用しているそうで
Mise-en-scene以外、
技術的にも興味深い。
余談だが
Mise-en-sceneと音が同じ
ミジャンセンは韓国では アモーレパシフィック／AMOREPACIFIC のブランド名として
日常よく耳にする言葉。
美粧生（？）と当て字をしていた気もする。
最近はシン・ミナがシャンプーのCMをしているブランド。
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