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2022年06月の記事
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柚香光ならではの完成形… (花組【Fashionable Empire】感想)
先日「宝塚関連の記事は暫くお預け」と書いたからなのか、翌日から花組公演のDVD発売や月組の次回公演ラインナップが発表されて、何だか急かされている気分になってしまった(笑)。その前に、こちらの話題から。花組【巡礼の年】で、オノレ・ド・バルザックを演じている芹尚英の休演が発表された。きちんと確認していなかったので申し訳ないが、彼女は今公演で退団予定らしく、1日でも早く復帰して千秋楽の舞台に立てる事を願っている。また、ネット界隈では、コロナ陽性反応により【ガイズ&ドールズ】と【千と千尋の神隠し】が公演中止になった事が話題になっている。個人的に一つ疑問なのは、「これを以てコロナ禍は終息したとみなす」という明確な数値目標や判断基準を、政府と国民はマスコミを介してきちんと共有できているのか、という事だ。(あまりニュースを観ていないので、不勉強だったら申し訳ない)つまり、「自分達は今どこにゴールを設定して頑張っているのか？」という共通認識を、果たしてどれだけの日本人が共有しながら生活できているのか、という問題である。現在のような状況下では、「いつ終わるか」より「どうやって終わらせるか」の方が重要になるのだが、政府や国民がそうした議論をしているようには見えない。まあ、この国は80年前にも、勝てる見込みの無い戦争を無駄に3年9ヶ月も続けた実績があるので、今回もまた誰も決断できないまま、ダラダラと日数だけが過ぎて行く可能性は充分にある。そして、国民は国民で不安と同調圧力に抗えず、これからも黙ってマスクをつけ続けるのだろう。(今年の夏は、コロナより熱中症の方が危険だと思うが…)僕はもう馬鹿馬鹿しくて、これ以上コロナ禍について語る気にはならないので、最後にバルザックの言葉を紹介しておこう。「指導者は世論の誤りを是正できなくてはならない 単に世論を代表するだけでは その責務を果たす事はできない」という事で、ようやく花組ショー【Fashionable Empire】の感想。幕開けにスーツ姿の永久輝せあが登場して「今回はシックな大人の雰囲気なのかな？」と思ったら、次に登場した水美舞斗がパーカーに革ジャンという出で立ちで意表を突かれた。玉座の柚香光も、正に皇帝(エンペラー)の如くファッショナブルで格好良い。彼女の前では、着られる衣装でさえかしずくのかも知れない(笑)。そして、ここで歌い踊る組子達が実に楽しそう。【巡礼の年】が決して明るい雰囲気の作品ではなかったため、そこで抑えていたものをショーで一気に発散しているかのようだ。更に、銀橋で歌う柚香・水美・永久輝の3人がじゃれ合っている様子は、演出なのか素なのか分からない程に自然で、彼等の笑顔を見ながら「こういう組の形もあるんだな～」とちょっと感慨にふけってしまった。それは、明日海りおの頃とは違う「柚香光による花組」が完成した事を物語っていた。『Labyrinth』での柚香と水美の絡みも妖艶で見惚れてしまった。音くり寿達の歌声も、まるで媚薬のように観る者を迷宮へと誘う。丸い舞台セットというのも何だか珍しく、色々な意味で印象的な場面だ。ダンス主体の2人に対し、今回の永久輝は『The Fashion Show』や『Beautiful Night』など歌を中心に魅せた。『Fashionable Moment』は、今回のショー最大の見せ場と言って良いだろう。「今を生きる」というメッセージと共に、その喜びを全身で表現し、客席に届けようという組子達の想いがエネルギーとなって伝わって来た。いつまでも観ていたいと思わせる感動的な場面だ。『To the Future』は、聖乃あすかを中心にした若手の見せ場になっている。「どこかで聴いたメロディだな…」と思い、記憶を辿って行ったらボビー・ヘブの名曲『サニー』だった。原曲はちょっとメロウだが、劇団のアレンジは力強く情熱的で、若手の熱いダンスと相まって印象的な場面となった。コートやスーツ姿での群舞も格好良く、前2公演と比べるとオーソドックスな印象ながら、今の花組らしさを上手く引き出した構成になっている。芝居と共に、じっくりと観たいショーだ。ありがとう！！
2022.06.30
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驚くほど単純なのに、驚くほど難しい…
花組【Fashionable Empire】の感想は既に書き上げているのだが、記事としては短いので、他に書き足すような話題は無いかと考えている内に1週間経ってしまった(笑)。【巡礼の年】について、もう少し詳しく解説しても良いのだが、思うだけで何も書いていない。なので、宝塚の記事はもう暫く更新待ちという事になりそうだ…。そんな中、最近ちょっと嵌まっているのが『Super Planet Crash』というネットゲーム。内容的には、太陽の周りに好きな惑星を任意で配置して、1000年続く太陽系システムを作るだけ。別に何の技術も要らない。とは言えゲームを開発したのは、あのアメリカ航空宇宙局「NASA」。そんなに単純な話ではない。5種類の惑星にはそれぞれ「引力」があり、互いに影響し合うため、惑星の大きさ、置く場所、タイミングによって個々の公転軌道がどんどん変わるのだ。(惑星がどれか一つでも「2.00AU」のラインから外に飛び出すとゲームオーバーになる)勿論、引力の影響が小さな惑星ばかりを選んで太陽系を形成する事も可能なのだが、惑星は大きさによって「×1点」から「×30000点」まであるので、高得点を狙いつつ1000年以上続くシステムを作るのは至難の技だ。特に、一番大きな「Dwarf Star」を置くと太陽まで動いてしまうので、どうにもならない(笑)。とりあえず、現時点での最高得点。このまま1000年を超えるかと期待したのだが、322年でゲームオーバー。5種類全ての惑星を配置しようと思ったら、かなり高度な計算を要するのではないか…。 (「New game」をする時は、上段左の「Design your own system」を選択)
2022.06.27
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君達は何のために宝塚の舞台に立つのか…？ (花組【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】感想…その3)
改めて観劇して気付いたのは、ショパンの「何のために音楽をするのか？」という問い掛けが、以前に紹介したオペラ歌手・車田和寿の語る「音楽の本質」と通底している事だ。そして、恐らくそれは「何のために宝塚の舞台に立つのか？」というタカラジェンヌ達への問い掛けと無関係ではないだろう。ショパンのリストに対する言葉は、「どこまで出世できるか」「路線か否か」でしかタカラジェンヌ達の努力が判断されない昨今の風潮を懸念し、「他人の評価に振り回されて自分を見失うな」という生田大和からジェンヌ達へのメッセージにも聞こえた。(これは飽くまでも僕個人の印象であり、生田がそれを意図したという意味ではない)そうした独善的なファン心理を具現化したようなキャラクターが、音くり寿が演じるラプリュナレド伯爵夫人だろう。音は幼顔ながら、さすがの演技力でどんな役柄でもこなせる幅広さを見せ付けた。とにかく、台詞回しというか感情の乗せ方が抜群に上手い。タールベルクを懐柔する場面などは、ゾクッとするほど女の怖さが滲み出ている。歌唱力も高く、正にこれからの躍進が期待されていただけに、退団は残念だ。残念と言えば、飛龍つかさも同様だろう。彼女も幅広い演技力と安定感で、個人的には輝月ゆうまに続く存在になってくれる事を期待していただけに、やはり勿体無いと感じてしまう。退団後の予定は知らないが、また新たに輝ける場所を見付けて欲しい。(先日、東京で大千秋楽を迎えた綾凰華にも幸あれ！)そんな飛龍と音が並んで歌う場面を用意した、生田大和の心遣いに感謝だ。バウW主演を決めた帆純まひろと一之瀬航季も、限られた見せ場でしっかりと存在感を示した。帆純は、貴族達の酔狂に翻弄されるジギスムンド・タールベルクの不運を、無邪気な笑顔とその後の茫然自失した表情とで上手く表現していた。ただ、もっと振り切った演技でも良いような気がするので、自分なりに工夫してみて欲しい。そして、最後になってしまったが、マリー・ダグー伯爵夫人を演じる星風まどかは、今回も安定の芝居と歌で魅了してくれた。マリーはかなり起伏の激しい人生を送っているが、その場その場の心情を的確に表現しているし、少女のような可愛らしさと大人の落ち着いた雰囲気のどちらも自然に演じている。歌声も、つい「もっと聴いていたい」と思わせるほど耳に心地好い。という事で、今回の【巡礼の年】は、個人的には大満足の作品となった。既にDVDが欲しくて仕方が無い心境だが(笑)、改めて考えると本作はテレビやパソコンの画面で観る事も意識して、組子を配置しているように感じる。だから、各場面がすっきり纏まって見えるし、一人ひとりにも眼が届き易い。正に、花組と生田大和による渾身の力作だ。正直「生田先生、こんなに気合いの入った舞台を作っちゃって次回作は大丈夫…？」と要らぬ心配をしたくなってしまうが(笑)、星組【ディミトリ～曙光に散る、紫の花～】も期待している。ありがとう！！感想を纏めるのに忙しくて後回しになってしまい申し訳ないが、朝月希和の退団発表には驚いた。おおらかなの彩風咲柰と穏やかな朝月は、大人の雰囲気があって非常にお似合いだったし、トップコンビとしてもこれからと言った感じだったので、たった3作での退団は残念だ。次回作の雪組【蒼穹の昴】をしっかり見届けたい。因みに、月組【グレート・ギャツビー】は7月26日(火)と8月2日(火)に観劇予定。その前日、7月25日には星組【めぐり会いは再び next generation】の深読み考察の更新がある。「一角獣の聖杯」から何となく始めた考察だが、最終的に日本史上最大のミステリーと繋がり再び一角獣へと戻って来るという、自分でも予想だにしないスケールの読み物になった(笑)。こういう展開に運命を感じる。まあ、それまでに1ヶ月以上あるので、【Fashionable Empire!!】の感想をのんびり纏めたい。(のんびりし過ぎて忘れる可能性もあるので、気を付けないと…笑)
2022.06.17
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反転する関係性… (花組【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】感想…その2)
以前、星組【めぐり会いは再び next generation】の感想で、「劇中に出て来る『壁』という表現は月組【All for One】へのオマージュではないか？」と書いたが、今回の花組公演を鑑賞して「もしかして『壁』は【巡礼の年】のキーワードでもあるのかな？」と考えるようになった。そう思った理由は、【巡礼の年】の中に「アルルカン」という単語が出て来たからだ。アルルカンとは、小柳奈穂子が脚本を書いた【めぐり会いは再び－My only shinin’ star－】の原作喜劇『愛と偶然の戯れ』に登場する道化役の名前である。(宝塚版では、ブルギニョンという役名になっている)現在公演中の星組と花組の双方で過去作品へのオマージュが見られる事からしても、小柳と生田大和が話し合って、互いの作品にそうした趣向を取り入れた可能性は無くはない。(今頃、相手の作品を観て「お、そう来たか」とニヤニヤしているかも知れない…笑)というマニアックな妄想をしながら、14日(火)は2度目の観劇。主人公のフランツ・リストを演じる柚香光は前作よりも更に役柄と同化し、もはやリストなのか柚香光なのか分からない程の芝居(素？)を見せた。本人もインタビューで「芝居と歌とダンスの垣根が無くなった」と語っているが、本作を観るとそれが決して大袈裟でない事が分かる。ピアニストの役柄ながら見事な剣舞のシーンもあり、柚香ファンにとっては全編が見処の作品と言っても良い。個人的には、普段の宝塚ではなかなか見られない「髪をかき上げる」仕草があまりに格好良く、今後の作品でこういう髪形を増やして欲しいとさえ思った(笑)。前回の感想でも触れたが、リストにとっては、自分の技能不足が原因で父親を失ってしまったトラウマがやはり一番大きかったのだろう。最初、『S16 魂の彷徨・2』でショパンが「子供」という台詞を口にした時はどこか唐突な印象を受けたが、リストが名声を求めずにはいられなかったのも、誰にも負けたくない(見下されたくない)という強迫観念から逃れられなかったのも、全て子供時代の挫折に端を発していると考えると腑に落ちる。あの瞬間から、リストの魂はずっと彷徨い続けていたのだ。それを描いた『S5 リストの記憶』とは一転、ラスト『S17 修道院での再会』で笑顔の子供達を登場させたのは、魂の救済だけでなく未来への希望を感じさせる素晴らしい演出だと思う。そんなリストを最後まで嫉妬させた好敵手フレデリック・ショパンを演じる水美舞斗は、リストとは対照的に穏やかで控え目な人物。友人として本気でリストを気遣うも、それが伝わらないという少し気の毒な役回りだ。(友人の夭逝さえ、リストは悲しむどころか「天は俺よりショパンを選んだ」と悪態を付く始末…)水美自身の人柄を感じさせる物腰の柔らかな前半から、命を削ってでも芸術と友人へ想いの丈をぶつける緊迫した後半への流れが素晴らしい。そんなショパンにサンドが寄り添いながら語り合う最期は、ピエタの如く美しい。(個人的には、この場面が一番ぐっと来て、泣きそうになった)「男役をしている女性が、男装している女性を演じる」という、言葉にすると何だか混乱しそうな役(笑)、ジョルジュ・サンドを演じる永久輝せあは文句無しに素晴らしかった。リストに対して、マリーに対して、ショパンに対して…、当たる光によって微妙に色合いを変えるサンドの胸の内を、永久輝は見事に演じ分けている。回数を重ねれば、更に芝居が深まるだろう。どこまで深化するか楽しみだ。前回の感想で、リストとショパンに対する愛がサンドの中で形を変えていると書いたが、実はリストとマリーの愛の形も前半と後半では違っている。これは他のファンの方が感想で指摘しており、僕も公演プログラムを読み返して気付いた事だが、『S17 修道院での再会』の2人はもうかつての「フランツ・リストとマリー・ダグー伯爵夫人」ではなく、「リスト・フェレンツとダニエル・ステルン」なのだ。2人が共に2つの名前を持つからこそ可能な演出だろう。『S8 巡礼の日々・1』では白だった衣装が黒へと反転している事も、2人の関係性がかつてとは違う事を示している。(サンドの場合は、衣装が男物から女物へと変わる事でショパンへの愛を表現している)このように本作は、前後半で様々なものを反転・逆転させる事で、物語を構築している。過去作品へのオマージュだけでなく、よくぞここまで計算して脚本を書いたものだと感心する。関係性が反転するのは、それまで仲間だった芸術家達と袂を分かち、革命へと進むエミール・ド・ジラルダンも同様だ。人物相関図を見た時は「聖乃あすかの出番は少ないのかな？」と思ったが、『S14 共和主義運動』では渾身のラップを披露するなど見せ場もしっかりとあり、存在感を示した。男役としての胆力(たんりょく)も備わって来たのか、立ち姿からして堂々としており、着実な成長を感じさせてくれた。『宝塚GRAPH / 6月号』を見たら【冬霞の巴里】では随分と怖そうな役を演じたようで、これが良い経験になったのかも知れない。(こういう振り切った役、汚れ役、悪役は絶対に一度は経験しておいた方が良い)柚香・水美・永久輝の背中を追い掛けながら、これからも素敵な男役を目指して欲しい。ありがとう！！ちょっと長くなったので、他のキャストはまた後日。
2022.06.15
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そうか、手を放そうとしていたのは僕の方だったか… (花組【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】感想…その1)
昨日は、花組公演【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】の観劇日。午前中は薄曇りだった空も、午後の宝塚は晴天に恵まれた。見上げると木々の葉は深緑に染まり、花のみちを吹き抜ける風は既に初夏の匂いがしたが、目線を下げると紫陽花が幾つも咲き始めており、梅雨の訪れが近い事を教えてくれる。宝塚は、僕に四季を感じさせてくれる数少ない場所だ。(普段、どれだけ出歩いていないかバレるな…笑)【巡礼の年】は思った以上に奥が深く、かつ群像的であったため感想を纏めるのに手こずった。何を何処から書き始めても、どんどん長くなってしまうのだ(笑)。とりあえず鑑賞した第一印象は、「花組と生田大和による渾身の力作」そして「かなり緻密に計算された作品」というもの。序盤は、場面によって登場人物をはっきり分ける事で、何を表現したいかを明確にしている。かつ、できるだけ多くの組子達を出し、歌や踊りで見せ場を作る配慮がなされている。その一方で、フランツ・リスト(柚香光)がマリー・ダグー伯爵夫人(星風まどか)やジョルジュ・サンド(永久輝せあ)と2人きりの場面は敢えてじっくり見せるなど、対照的に描いているのが上手い。(途中まで観て、「このペース配分で時間内に収まるのか…？」と心配になった…笑)舞台転換は多いはずなのだが、内容的にはすっきり纏まっており、人間関係も分かり易い。ただし、ラスト前で急に観念的な話になり、ショパンの問い掛けに対してもリストがきちんと答えないため、観る人によっては消化・昇華するのに時間が掛かる作品かも知れない。個人的には、リストの出した答えは、『S5 リストの記憶』とラスト『S17 修道院での再会』で登場する音楽院の子供達の表情や動きの違いで、間接的に表現されているように感じた。更に印象的だったのは、例えば【CASANOVA】や【エリザベート】【fff】【アウグストゥス】など、過去の宝塚作品を思わせる演出が幾つも散見される事だ。これは、観客がどの作品を観ているかによって感じ方が違うと思うので、ぜひ各自で楽しんでもらいたいが、そうした遊び心も交えつつ描いた所に、本作に対する生田大和の熱量の高さを感じた。舞台セットも素晴らしく、「こんな舞台で芝居したら、絶対に気持ち良いだろうな～」と花組生達が羨ましくなった(笑)。生田と言えば、前作【シャーロック・ホームズ】では「鎖」がキーワードになっていたが、本作では「壁」がそれに当たるだろう。リストが口にする「人と人とを隔てる壁」とは「身分」であり「才能」である。身分に関しては「名声によって壁を乗り越えようとした平民のリスト」と「革命によって壁そのものを壊そうとした貴族のマリー」とのすれ違いで表現されている。結果、2人の立ち位置が逆転し、登り詰めていたが故にリストは落ちる(落とされる)という構図が、何とも皮肉だ。そして、才能による壁は、盟友ショパン(水美舞斗)との関係性で表現されている。ショパンからの友情や真心が、リストには持つ者から持たざる者への憐れみに感じられてしまう。そうした劣等感がリストの心に葛藤を生み、野心を抱かせ、名声に走らせたのではないだろうか。(彼には、子供時代に自分の技能不足が原因で、父親を失ったというトラウマもある)芸術家の仲間達に対してもあまり心を開いていない所を見ると、壁を築いていたのは他でもないリスト自身である事が分かる。端から見れば羨ましい限りの美貌と才能に恵まれながら、彼の魂が安寧できる場所は無い。そんなリストの野心を焚き付けるサンドもまた、実は男装する事で劣等感を隠していた女性のように感じた。彼女はリストを名声へと向かわせる一方で、(恐らく本人は親切心からなのだろうが…)マリーをジラルダンに推薦する事で革命運動へと向かわせてしまう、ファムファタル的な役割を担っている。しかし、その代償はあまりにも大きかった。サンドが最後に着ている服装を見ると、彼女の中でリストとショパンに対する愛の形が違っている事に気付くだろう。このようにリスト、ショパン、マリー、サンド4人の関係性は群像劇のように絡み合っており、それぞれ対比させながら観ると面白いのではないかと思う。それと、これは完全に僕個人の話だが、前回の記事で「要らなくなったら、いつでも手を放してくれて構わない」と書いた直後に、芝居では「手を放すな」と言われ、ショーでは「手を取れ」と言われ、何だか本心を見透かされたようで気まずかった…(笑)。そうか、手を放そうとしていたのは僕の方だったな。ゴメンよ…。いや、こういう時は「ありがとう」か。ありがとう！！という事で、今回はここまで。次回は、各キャラクターをもう少し掘り下げつつキャスト別の感想を書きたい。ただ、来週14日(火)に2度目を観劇するので、印象が変わったり新たに気付く事もあるだろうし、感想はそれ以降になると思う。て言うか、俺の心理、劇団に見抜かれ過ぎじゃね？
2022.06.08
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Will You Still Need Me...?
明日観劇する予定の花組公演【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】の前置きを書いていたら、思った以上に長くなってしまったので、単体で載せる事に。気が付けばもう6月。1年の半分が過ぎようとしている。今年に入ってから、ARIの組替えに始まり、上田久美子の退団、成田悠輔(と宮台真司)との出会い、Z世代への関心など、色々と思索する中で「僕はいつまで宝塚に携わるべきか？」という事も考えるようになっていた。思い入れの深いタカラジェンヌ達はどんどん卒業して行くし、次世代のジェンヌ達にとって僕のアドバイスや評価がありがた迷惑になる日が来ないとも限らない。厄介なファンだと思われる前に、大好きなARIと95期の卒業を見届けたら僕の役目は終わりかな、などとぼんやり考えていた。そんな僕の胸の内を察知したのか、もの凄いタイミングで劇団から「これからもI NEED YOU」とメッセージが届き、「ずっと観ろって事か…(笑)」と苦笑してしまった。まあ、必要とされている内が華だと思って、前向きに受け取っておこう。そして、これからも必要としてもらえるファンでいられるように、自戒の意味も込めて心に留めておきたい。(逆に、要らなくなった時は、いつでもその手を放してくれて構わない)せっかくなので、こちらからもお願いを一つ。『NEW GENERATION V』が随分と長い間発売されていないが、そろそろ新刊を検討してもらえないだろうか。(正に「NEW GENERATION(次世代)」だ…笑)勿論、理由があって出さない、出せないのであれば無理強いはしない。若手を知るための情報が、少しでもあると助かる。ついでに、『カフェブレイク』に出演した風色日向にアドバイス。可愛らしい顔に対して声が意外と渋いので、その長所をもっと活かしながら役作りができるように心掛けてみて欲しい。また、芝居だけでなくショーでも「目」で語れる、「目線」でアピールできるようになれば、爽やかさだけではない色気のある男役に成長できるだろう。声と目を意識してみて欲しい。礼華はるは、素質は良いだけに「もっと弾けても良いんじゃないかな？」と感じる。トップスターの月城かなとを始め、月組にはコメディが得意な役者が揃っているので、意図的に役の振り幅を大きくしてやれば、自然と芝居の引き出しも増えるのではないだろうか。かつての水美舞斗や最近の聖乃あすかのように、ショーで合宿させてみても良いかも知れない。そして、こちらもついでの話題だが、108期の馳琉輝には華世京や一輝翔琉と同じオーラを感じる。上手に育てて欲しい。勿論、色々な若手にチャンスをあげる事も忘れずに。それと、話題にするのが随分と遅くなって申し訳ないが、珠城りょう目当てで観てみたTVドラマ『マイ ファミリー』が予想以上に面白かった。久し振りに、ドラマを集中して観た気がする(笑)。たまきちの熱演も様になっていたし、濱田岳ら一般の俳優陣と演技している姿も新鮮で、彼女が宝塚を卒業した事実を改めて実感した。これからも色々な事に挑戦する中で、新しい珠城りょうを見せて欲しい。一方、『パンドラの果実』は華優希が出演した回だけ観た(失礼…)。何話か続けての出演だったらなぁ…(笑)。
2022.06.06
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予習リスト…？
花組公演【巡礼の年〜リスト・フェレンツ、魂の彷徨〜】の幕開けを目前に控え、演出家・生田大和によるフランツ・リスト解説が公開された。クラシック音楽に疎い僕としては少しでも知識を広げておこうと、パッヘルベルの記事でお世話になったオペラ歌手・車田和寿の動画で、今回もリストとショパンについて予習する事に。 帆純まひろが演じるジギスムンド・タールベルクも、割と重要な役どころのようだが…。
2022.06.02
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