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2021.08.29

『文芸春秋（2021年9月特別号）』4

カテゴリ：メディア

本屋の店頭で『文芸春秋（2021年9月特別号）』を、手にしたのです。
ウーム　今月号は読みどころがたくさん載っていて、芥川賞受賞作（二作）と台湾・蔡英文総統インタビューが決め手になって・・・8月号に続いて買い求めたのです。

雑誌、文芸春秋、2021年刊

＜出版社＞より
〇台湾・蔡英文総統　単独インタビュー
「香港、ウイグルへの弾圧を北京当局がやめるよう呼びかける。
聞き手・船橋洋一

〇第165回芥川賞発表
・貝に続く場所にて　
東日本大震災で生き残った者の罪悪感を文学として昇華させた
石沢麻依（いしざわまい）
・彼岸花が咲く島　
台湾出身の作家が描く女性が統治する島の秘められた過去とは
李琴峰（りことみ）

＜読む前の大使寸評＞
今月号は読みどころがたくさん載っていて、芥川賞受賞作（二作）と台湾・蔡英文総統インタビューが決め手になって・・・8月号に続いて買い求めたのです。

bunshun 文芸春秋（2021年9月特別号）

芥川賞受賞者・石沢麻依とのインタビューを見てみましょう。

p292～295
＜母との「カラマーゾフ事件」＞
Ｑ：受賞作はドイツが舞台ですが、石沢さんも現在、ドイツに住んでいるそうですね。

石沢：はい。以前は小説の語り手と同じゲッティンゲンに住んでいましたが、現在はドイツ・ロマン主義の文学者たちに縁のある街にいます。

　受賞の連絡をいただいたのは朝十時ごろです。本棚から本を出して、並べ替えているときでした。落ち着かないときは本棚の整理をするくせがあるのです。受賞を知らされたときは、驚いて本の山を倒してしまいました。

Ｑ： 1980年、宮城県仙台市生まれとのことですが、ドイツへ住むことになった経緯を教えてください。

石沢：仙台で生まれ、小学校から大学院まで、ずっと仙台で過ごしてきました。
　大学院では西洋美術史を専攻しました。研究範囲は16世紀前後のドイツ・ルネサンス美術で、2013年の秋から1年間、ゲッティンゲン大学へ留学しました。一度、帰国して、2015年11月から再び渡独したので、いま6年目になります。

Ｑ：ずっと暮らしていたので、東日本大震災を仙台で経験されているわけですね。この点は後ほどお尋ねします。まずは小説を書くようになった契機から教えてください。

石沢：「書く」という行為自体あ小さい頃から始めていました。小学生の頃に詩や物語を書いたり。これは母の本を読むようになったことが、確実に影響していると思います。

　小さな頃から本が好きで、『赤毛のアン』や『秘密の花園』『あしながおじさん』など児童文学もたくさん読んでいました。小学校の図書館もよく利用していましたが、あるとき借りた本を開いたら、鼻血なのか血の跡がいっぱいついていた(笑)。それで怖くなって、本は読みたいのに図書館からは借りられない。どうしようと考えていた時に思いついたのが、私の部屋の本棚に置かれていた母の本だったんです。

　そこで、まだ小学生でも手が届く、低い段に並んでいた詩集を少しずつ読み始めました。中原中也、萩原朔太郎、バイロン、ゲーテとか。
(中略)

■読書好きの家で育つ
Ｑ：お母様と本の話をすることも多かったのでしょうか。

石沢：そうですね。母も若い頃から読書家でしたし、例えば文学や社会において女性がどのおようなイメージを与えられてきたのかというテーマにも関心があったようです。『罪と罰』のソーニャや、『風と共に去りぬ』のスカーレットの生き方とは、といった話をしたりしました。

　いちばん笑えるのが「カラマーゾフ事件」です。『カラマーゾフの兄弟』の新訳が出たとき、母は夢中になって読んでいました。このころ私は大学院生で、ある夜、バイトから帰ってくると、母が「ちょっといい？」と、深刻な顔をして、私の部屋へ入ってきたのです。何が起きたのかと身構えたら、｢ねえ、やっぱり犯人はミーチャなの？｣｢それとも、スメルジャコフ？｣と、すごく探りをいれてくる(笑)。

　母が読んでいた箇所を確認して｢あとこれぐらいで分かるから、もうちょっと我慢して読んで｣と言ったら、｢まさか、イワンなのかしら？｣と、つぶやきながら部屋を出ていきました。
　いま母の話ばかりしましたが、父も、妹も読書好きです。歴史や社会問題を扱った作品などを、よく読んでいますね。

Ｑ：これまで読んできた中で、影響を受けた作家は誰でしょうか。

石沢：それは･･･古典も含め、挙げるとなると本当に多くなります。私が書きたいタイプの作品の傾向、｢記憶や過去の問題｣や｢幻想と現実の問題｣でいえば、漱石や内田百間、泉鏡花、久生十蘭とか。埴谷雄高の『死霊』も好きですし。
(中略)

■沈黙が言葉を育てた
Ｑ：幅広く読みつつ、ご自身でも小説を執筆していたわけですか。

石沢：そこは少し面倒な話になります。先ほど言ったように、小学生の頃から書き続け、大学ではひまを見つけて書いたり、非常にお世話になったドイツ文学研究の先生が物語論やテクスト構造の研究もされていたので、ゼミに参加したり。その先生に書いたものを見せたら、強く後押ししてくださいました。
　そして、読書好きの友人たちの存在も大きいです。彼女たちは読書量が多いだけに、私の文章の長所と短所をすぐに見抜いて指摘してくれました。

　このように20代半ばまでは、作品として完成させたわけではなく断片的ではありましたが、書いていました。でも大学院に進んでから、大きなブランクができたのです。
　まず書く時間がなくなりました。というのも、私は院へ進むとき、学費や研究、留学の費用は自分でまかなうと決めていたので、死にそうになるくらいアルバイトをしなくてはなりませんでした。

　塾講師としてほぼ毎日働きつつ、大学では研究という生活を送っていたので、読書の時間をとるのが精一杯でした。睡眠時間を削って、本を読み続けたので、慢性的に寝不足、書く方に気が向かいませんでした。
　もう一回、書いてみようかと考えたのは、2019年の夏ごろですね。

Ｑ：二度目のドイツ滞在が始まってから4年近く経っています。

石沢：ええ。ドイツへ二回目にきたときは、母国語である日本語に対して、色も匂いも舌ざわりもないと感じるほど、疲れ果てていた状況でした。そこでドイツ語を学びながら、日本語の感覚を育て直すことになりました。二つの言語が別々に成長するのではなく、植物のツルのように絡み合いながら育っていったという感じです。

　きどった言い方をすれば、沈黙することができたから、日本語を育てなおせたのでしょう。私の場合ですと、ドイツ語が話せないこと、そして無理に話さなくてもいいこと。二重の沈黙があったのです。そうなると｢何かを表現したい、しなくてはならない｣という気持ちになる。

　留学してすぐは、それがドイツ語習得のモチベーションになっていましたが、それが落ち着いたので(今でもドイツ語は下手ですが)違う方向の意欲がわいてきて｢もう一回、書いてみようか｣と。だからドイツで暮らすようになってから、再び小説を書き始めるまで、すこし時間がかかったのだと思います。

　書きはじめたころは、本当に体が錆びついていて、｢書けない｣という感じでした。リズムを取り戻すためにも、締め切りがあったほうがいいだろうと考え、文芸誌の新人賞へ応募するようになりました。　　

『文芸春秋（2021年9月特別号）』3 ：「経済安全保障」について
『文芸春秋（2021年9月特別号）』2 ：台湾・蔡英文総統への単独インタビュー(続き）
『文芸春秋（2021年9月特別号）』1 ：台湾・蔡英文総統への単独インタビュー

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