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2020.02.13

「スカーレット」は、行ったと思ったらまた戻ってくる。

カテゴリ：スカーレット！

このドラマは「伏線を回収しないドラマ」なのかも、
とひそかに思ってはいた…。

なかなか物事が上手くいかないし、
ちょっと進んだと思ったらまた戻ってくるし、
宣言や約束はちっとも果たされないし、
悪いヤツだと思ったら意外に善人だったりするし、

すべてが思惑とは違う結果を招きつづけるドラマなのです。

◇

ふつうに物事が成就するドラマの場合、

このドラマは、ほぼ伏線が回収されない(笑)。

「一緒に生きよう」と誓ったはずの夫婦。
「成功したら穴窯やります」と言ったはずの妻。
「平和なうちに穴窯やれよ」と言ったはずの夫。
何ひとつ初志は貫徹されず、むしろアベコベになっていく。

そういうところが、かえってリアルで面白いのかな、と思ってました。

そんななか《炎を信じて》という神話のなかでは、
なぜか村上ショージだけが確実に「神」になるという、
リアルを超越する宗教的展開だけが際立ったのでした。

◇

印象的になんども繰り返されるシーンがあります。

いろんな登場人物が、
いったん去ろうとして、また戻ってくるシーンです。
最近では、信作もそうでしたし、草間も、武志もそうでした。

いちどは背中を向けて歩き去っていくのですが、

主人公にむかって大事なことを言うのですね。

そういうシーンが象徴するように、
このドラマは、さまざまな意味で、
行ったと思ったらまた戻ってくる物語 なのだと思います。
みんな、なかなか前に進まない。

◇

一般に離婚のことを「出戻り」と言います。

いちどは大阪に出た主人公が、また故郷へ戻ったように、
わたしは当初、主人公の離婚のエピソードも、
行ったと思ったらまた戻ってくる物語 として描かれると予想しました。
でも、結果は逆でした。

そもそも喜美子の場合は、
嫁いだのではなく、八郎を婿に取ったのですから、
考えてみたら「出戻った」のは八郎のほうだったのです。

ドラマは、あえてその設定を逆にしている。

喜美子から見れば、
むしろ八郎は、行ったまま戻ってこなかったのです。

そして、
八郎が戻ってこなくなったとき、
喜美子はようやく前に進むことができました…。

◇

離婚に至るまでの展開は、かなり強引な印象をあたえました。
「やっぱり不倫のほうが説得力あったよね…」という思いは拭えない(笑)。

たしかに、八郎の性格から考えれば、
三津がよっぽど淫乱かつ強欲でもないかぎり、
けっして不倫には至らなかったのだろうけれど、

結局のところ、
「なぜ夫婦は離婚するほどすれ違ったのか？」について、
視聴者の多くは明確な回答を得られなかったと思います。

そもそも売れる保証すらないのに、
「いますぐ穴窯」「借金してでも穴窯」「家を焼いてでも穴窯」
という喜美子の頑固さはちょっと解せなかったし、

かたや、
登場人物がみんな喜美子に協力しはじめたのに、
ひとりだけ別居をつづけた八郎の頑固さもちょっと解せなかった。

むやみに同じ屋根の下で衝突しないように、
一時的に別居しただけなのかもしれないけど、
それがなし崩し的な離婚に至るんじゃあ、元も子もないわけで。

◇

ただ、ひとつ言えることは、
この離婚において、喜美子は「被害者」じゃなかったってことです。

かりに不倫なら、八郎や三津にこそ罪があれ、
喜美子は「被害者」ってことになるけれど、
この脚本では、喜美子にはほとんど被害性が見当たりません。

たしかに、
三津とのことや、女性差別の問題や、
芸術面でのすれ違いや、八郎の京都への移転など、
なし崩しに色々なことが積み重なったとはいえ、
結局、八郎を捨てたのは、喜美子自身の選択だったともいえます。
その意味では「花子とアン」の蓮子に近い。

大きなものを得るために、大事なものを失うという生き方。
そのすべての責任を、自分で背負わなければいけない生き方。

ヒロインに「罪」を背負わせたところが、この朝ドラの大きな特徴です。
それを描いたところに、この朝ドラの新しさがある気がする。

◇

このドラマは、
前に進むことを、かならずしも肯定的には描いていません。

前に進むことは「戻れなくなること」であり、
何かを得ることは「大事なものを失うこと」です。
もっとえいば「何らかの罪を背負うこと」でもあるかもしれない。

陶芸家として成功を得てから後の喜美子の姿は、
おどろくほど寂しいものになっています。

成功して、夢も叶って、経済的な不安も無くなったのに、
気づいたら、夫もいない。息子もいない。父も母もいない。
喜美子は、多くの時間を一人ぼっちで過ごしています。

肯定的な描き方ではないけれど、ものすごくリアルです。

◇

まだ一ヶ月以上ありますが、
このドラマの結末は、いったいどうなるのでしょうか？

アシガールみたいに、
若いときの三津がタイムスリップして武志に出会ってほしいけど、
神山清子さんは長男を亡くしている。

モデルの女性は存命していますし、
はたしてどの瞬間を物語の終着点にするのか、とても興味深いです。

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