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無間道(InfernalAffairs)
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クジラの島の少女
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中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
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殺人の追憶（2回目）
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小鳥の朝
Feb 18, 2022
テーマ： 韓国！(17019)
カテゴリ： 映画
2011年にiPhone4で映画『파란만장 Night Fishing
』
パク・チャヌク監督が今回はiPhone13 PROで撮影した
短編映画『일장춘몽(一場春夢) Life Is But A Dream 』を発表。
脚本は『파란만장』を共同監督した実弟パク・チャンギョンと共に。
撮影監督は김우형。
Appleの Shot on iPhone キャンペーンの一環として製作された。
ユ・ヘジン、キム・オクビン、パク・ジョンミン主演。
キム・オクビンは흰담비(オコジョ)の化身のよう。
(以下、映画の核心に触れる部分もございます)
パク監督によれば「ホラー映画のように始まり
ファンタジー、武侠もの、ロマンティック・コメディから
ミュージカルへと変遷するような映画(意訳、拙訳)」とのこと。
この世とあの世、現実と夢が渾然一体となったような世界観が
韓国らしい色彩と音、匂いをたっぷりまぶされ
春の夢がめくるめく原色のサイケな洪水で
昇華されるカタルシス。
印象的だったのは
「あの世でも遊べ(意訳、拙訳)」という一節。
韓国らしい遊びのスピリッツ
映画『王の男』でも描かれていたような「ノラボセ」の意気
庶民が備えたホモ・ルーデンス(homo ludens,人は遊ぶ存在)的心髄が
この世とあの世を結び、
現世も冥界もボーダーレスで地続き、を
くっきり際立たせてもいた。
自由に遊ぶ魂に境界はない、
あの世の者もこの世の者も自由な遊びで結びついている。
生きている者も死んでいる者も同じリズムで
踊るシーンが交錯し、ふたつの世界は渾然と地続きになっていた。
BTS「 Permission to Dance 」 のように、
COVID-19下の閉塞感を解き放つ感もある。
深読みすれば、若くして斃れた人々や
SARS-CoV-2などで冥界に旅立った人々を悼みつつ
史劇のナラティブやファンタジックな映像で目に見えぬ「繋がり」をも浮かび上がらせ
現代の世界を治癒しようとしているようにも思えた。
タイトルの通り
人生は短い春の夜の夢、という儚さもにじむが、
この映画の中の一場の春の夢のように
いつか春が来ればみなで遊び踊りたい、という思いも。
冬の後には春が来る、春が来るのだから。
RMが訪れた「한겨울 지나 봄 오듯-세한歲寒·평안平安
After Every Winter Comes Spring」展 のように。
春の夢のように人生は儚いからこそ、
「ノラボセ」遊べや遊べ、と遊び踊るのかもしれないが。
キム・オクビンが主演した『박쥐 渇き』 での
もはや現世的ではない異形のふたりの結びつきともリンクするような
귀신(死者の霊)らの陰陽的結びつき・和合は
棺桶をめぐっての諍いがコミカルな雰囲気もあれば...
冥婚/死者の霊の霊魂結婚も示唆。
パク・チャンギョン監督の映画『萬神』や
横浜トリエンナーレで観た「遅れてきた菩薩」 などを継ぐような
土着的あるいはシャーマニズム的趣も。
特に、棺からはみ出すシーンなどは
パク・チャンギョンの「遅れてきた菩薩」とのリンクもうっすら。
キム・オクビンは、
カメラが小さくてあるかないかわからないくらいだったので
(カメラを意識せず)気楽に演技が出来た(意訳、拙訳)とも話していたそう。
ただ、クローズアップなどでは魚眼レンズのような歪みを感じたり
画面が狭く窮屈な感じも受けたが...緩急ある編集で、全体的にはさほど気にならなかった。
音楽監督は 이날치 イナルチ の장영규。
パンソリは元イナルチのパク・スボムと
パク・チャヌク監督『청출어람』にも出演した전효정。
ダンスの振り付け監督は「스우파/스트릿 우먼 파이터 STREET WOMAN FIGHTER」に出演した
프라우드먼/PROWDMONの모니카 モニカ。本人もいっしょに踊っている。
パク監督は「스트릿 우먼 파이터」を楽しく視聴し
モニカのファンでもあり、
コレオグラフィーを依頼するきっかけになったとか。
新しいものと旧いもの、古くからの縁に新しい縁も渾然とブレンドされ、
パク・チャヌク監督らしさと韓国らしさにあふれていた。
ロゴなどのビジュアルは PROPAGANDA のデザイン。
パク・チャンギョンが芸術監督を務めた展覧会
「SeMA 비엔날레 미디어시티서울 Media City Seoul」 も想起。
「 일장춘몽/一場春夢 」は「侯鯖録」の一節「内翰昔日富貴、一場春夢」から。
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
パク・チャヌク監督が今回はiPhone13 PROで撮影した
短編映画『일장춘몽(一場春夢) Life Is But A Dream 』を発表。
脚本は『파란만장』を共同監督した実弟パク・チャンギョンと共に。
撮影監督は김우형。
Appleの Shot on iPhone キャンペーンの一環として製作された。
ユ・ヘジン、キム・オクビン、パク・ジョンミン主演。
キム・オクビンは흰담비(オコジョ)の化身のよう。
(以下、映画の核心に触れる部分もございます)
パク監督によれば「ホラー映画のように始まり
ファンタジー、武侠もの、ロマンティック・コメディから
ミュージカルへと変遷するような映画(意訳、拙訳)」とのこと。
この世とあの世、現実と夢が渾然一体となったような世界観が
韓国らしい色彩と音、匂いをたっぷりまぶされ
春の夢がめくるめく原色のサイケな洪水で
昇華されるカタルシス。
印象的だったのは
「あの世でも遊べ(意訳、拙訳)」という一節。
韓国らしい遊びのスピリッツ
映画『王の男』でも描かれていたような「ノラボセ」の意気
庶民が備えたホモ・ルーデンス(homo ludens,人は遊ぶ存在)的心髄が
この世とあの世を結び、
現世も冥界もボーダーレスで地続き、を
くっきり際立たせてもいた。
自由に遊ぶ魂に境界はない、
あの世の者もこの世の者も自由な遊びで結びついている。
生きている者も死んでいる者も同じリズムで
踊るシーンが交錯し、ふたつの世界は渾然と地続きになっていた。
BTS「 Permission to Dance 」 のように、
COVID-19下の閉塞感を解き放つ感もある。
深読みすれば、若くして斃れた人々や
SARS-CoV-2などで冥界に旅立った人々を悼みつつ
史劇のナラティブやファンタジックな映像で目に見えぬ「繋がり」をも浮かび上がらせ
現代の世界を治癒しようとしているようにも思えた。
タイトルの通り
人生は短い春の夜の夢、という儚さもにじむが、
この映画の中の一場の春の夢のように
いつか春が来ればみなで遊び踊りたい、という思いも。
冬の後には春が来る、春が来るのだから。
RMが訪れた「한겨울 지나 봄 오듯-세한歲寒·평안平安
After Every Winter Comes Spring」展 のように。
春の夢のように人生は儚いからこそ、
「ノラボセ」遊べや遊べ、と遊び踊るのかもしれないが。
キム・オクビンが主演した『박쥐 渇き』 での
もはや現世的ではない異形のふたりの結びつきともリンクするような
귀신(死者の霊)らの陰陽的結びつき・和合は
棺桶をめぐっての諍いがコミカルな雰囲気もあれば...
冥婚/死者の霊の霊魂結婚も示唆。
パク・チャンギョン監督の映画『萬神』や
横浜トリエンナーレで観た「遅れてきた菩薩」 などを継ぐような
土着的あるいはシャーマニズム的趣も。
特に、棺からはみ出すシーンなどは
パク・チャンギョンの「遅れてきた菩薩」とのリンクもうっすら。
キム・オクビンは、
カメラが小さくてあるかないかわからないくらいだったので
(カメラを意識せず)気楽に演技が出来た(意訳、拙訳)とも話していたそう。
ただ、クローズアップなどでは魚眼レンズのような歪みを感じたり
画面が狭く窮屈な感じも受けたが...緩急ある編集で、全体的にはさほど気にならなかった。
音楽監督は 이날치 イナルチ の장영규。
パンソリは元イナルチのパク・スボムと
パク・チャヌク監督『청출어람』にも出演した전효정。
ダンスの振り付け監督は「스우파/스트릿 우먼 파이터 STREET WOMAN FIGHTER」に出演した
프라우드먼/PROWDMONの모니카 モニカ。本人もいっしょに踊っている。
パク監督は「스트릿 우먼 파이터」を楽しく視聴し
モニカのファンでもあり、
コレオグラフィーを依頼するきっかけになったとか。
新しいものと旧いもの、古くからの縁に新しい縁も渾然とブレンドされ、
パク・チャヌク監督らしさと韓国らしさにあふれていた。
ロゴなどのビジュアルは PROPAGANDA のデザイン。
パク・チャンギョンが芸術監督を務めた展覧会
「SeMA 비엔날레 미디어시티서울 Media City Seoul」 も想起。
「 일장춘몽/一場春夢 」は「侯鯖録」の一節「内翰昔日富貴、一場春夢」から。
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