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2022.01.17

『浮世絵』3

カテゴリ：カテゴリ未分類

図書館で『浮世絵』という新書を、手にしたのです。
ぱらぱらとめくると・・・カラー画像が多くてビジュアル本となっているのがええでぇ♪

大久保純一著、岩波書店、2008年刊

＜商品説明＞より
中古本につきデータ無し

＜読む前の大使寸評＞
カラー画像が多くてビジュアル本となっているのがええでぇ♪

rakuten 浮世絵

「第二章　錦絵のジャンル」で名所絵を・・・見てみましょう。

p55～
＜３　名所絵(風景画)＞
■北斎と広重
　名所絵すなわち風景画で知られるのは、葛飾北斎と歌川広重である。今日浮世絵の展覧会などで目にする名所絵作品も、そのほとんどがこの二人の絵師の作である。

　北斎は享和から文化(1801～18)にかけて、美人画や狂歌絵本、あるいは読本の挿絵などですでに高い人気を得ていたが、天保初期に刊行した「富岳三十六景」が人気を得ることにより、錦絵に名所絵というジャンルを定着させるのに大きな役割を果たした。

　一方広重は、北斎の「富岳三十六景」の成功に刺激を受けて本格的に名所絵の筆をとるようになり、「富岳三十六景」より数年遅れて世に出した保永堂版「東海道五拾三次」で大きな人気を得ることになる。北斎は天保中頃には絵手本や肉筆画に作画の重心を移したため、北斎と広重がともに名所絵を多作していた時期はけっして長くない。

　一般にイメージ化されているように、果たして両者がライバル関係にあったかどうかは疑問だが、この二人の作風がかなり好対照をなしているということはいえそうである。作画数の両者のこと、例外も多々あるが、一言でいえば、北斎の名所絵が構築的・理知的であるのに対し、広重の作はスナップショット的でかつ情緒的といえるだろう。

■理知的な構図

「御厩川岸より両国橋夕陽見」
　そうした作例は、「富岳三十六景」の中に事欠かないが、「御厩川岸より両国橋夕陽見」を一例としてみよう。黄昏時の隅田川の御厩川岸の渡し場を描いた本図は、ものみなシルエットに沈みかけ遠景には灯火がぽつぽつと点る景で、北斎にしては珍しく一抹の感傷的雰囲気が漂う作であるが、構図の組み立ては彼の面目躍如たるものとなっている。

　画面で大きく描かれているのは近景の渡し舟と遠景の両国橋であるが、この弧を描くふたつのモティーフは、渡し舟の船頭の頭を回転の中心として、ちょうど点対称の位置に配されている。渡し舟の先端と船頭の頭、両国橋の左端は一直線上に並び、渡し舟の後尾と船頭、両国橋の右端も直線で結ぶことができ、しかもその先に重心ともなるべき富士山が置かれている。

　何度も推敲をかさね周到に練り上げたとしか思えないこの構図は、決して偶然の産物ではない。前近代の浮世絵に点対称的配置など信じがたいかもしれないが、北斎は文化9年(1812)刊行の絵手本『略画早指南　前編』の中で、すべての画法の基本は四角形と円の組み合わせにあると説き、ぶんまわし(コンパス)と定規による作画の実例をいくつも示している。それから約20年の歳月を経た時点で、モティーフそのものをコンパスで回転させたような構図をつくりだすに至ったとしても不思議ではない。