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2023.02.11

大映時代劇の名匠：安田公義の評価がまったく足りない。

テーマ：映画作品紹介(楽天エンタメナビ)(6004)

カテゴリ：音楽・映画・アート

GyaOの無料動画がサービスを終了するそうです。

わたしはネットのサービスに疎くて、
GyaOを利用したのはわずか１年ほどだったけど、
最後に安田公義の映画をたてつづけに観れたのは収穫でした。

◇

それまで、
森一生や三隅研次や田中徳三は観たことがありましたが、
なぜか安田公義の映画をまったく観たことがなく、
その名前を意識したことすらなかったのですが、

「大魔神」の第一作を観て、その美しさに驚嘆し、
さらに「眠狂四郎」や「座頭市」のシリーズ作品を観て、
わたしの評価は揺るぎないものになりました。

どのシリーズにおいても、安田作品のクオリティは、
他の大映の職業監督を上回っていると思う。

◇

とはいえ、
安田公義については、
ネットにも詳しいページが見当たらないし、

ひとたび、
海外の映画祭で上映されたり、
映画評論の権威が取り上げたりすれば、
それに追随して国内のシネフィル気取りも、
さぞかし口を揃えて褒めるようになるのだろうけど、

本格的に評価しようという動きはどこにもないし、
ネット上にも、
熱心なファンと呼べるような人は見当たらないし、
まして全集が発売されたりする気配もありません。

◇

実際、一般的には、
三隅研次のほうがはるかに評価が高い。

三隅研次は、
たしか90年代ぐらいに海外で紹介されて、
そのときに蓮實重彦の言及などもあったので、
急速に評価が高まったのだと思う。

まあ、たしかに、
三隅研次は個性的な作家ですけども、
わたしが観た範囲内でいえば、
三隅の作品にはけっこう当たりはずれがあるし、
むしろ演出家のとしての力量は、
安田公義のほうが安定して上回ってると思う。

それどころか、
安田公義の演出力は、
溝口健二さえ上回るんじゃないかと思うのです。

◇

ただ、残念なことに、

安田公義が撮ったのは、
チャンバラとか怪獣とかオバケなどの通俗劇ばかりで、
いわゆる《芸術映画》と呼べるものが見当たらないのですね。

三隅研次でさえ「釈迦」のような大作に取り組んだのに。

三隅研次の評価が高いのは、
そのシャープな個性もさることながら、
ただチャンバラのような通俗劇を撮っただけでなく、
「剣三部作」のような文芸作品や、
「釈迦」のような大作を手がけたことが大きいのだと思う。

ちなみに、

お世辞にも出来がいいとは思えません。むしろ駄作です。

それに対して、
安田公義が評価されにくいのは、
通俗的な題材にしか取り組まなかったからでしょう。

もしかしたら、彼自身が、
あまり芸術的な大作などを好まなかったのかもしれませんが、
もし「雨月物語」や「羅生門」のような題材に取り組んでたら、
さぞかし世界的な傑作として評価されただろうと思う。

◇

もちろん、
芸術的な映画を作るためには、
何よりもすぐれた脚本が必要ですが、

わたしの観たかぎり、
安田公義の作品は、
どの脚本家と組んでいても一定の水準を維持しており、
物語に安定的な深みがある。

たとえ通俗的な時代劇でも、
脚本が無駄なく引き締まっているし、
エログロ的な題材においてさえ、
ある種の文学性を湛えています。

それは、
彼がたんなる職業的な演出家であるのみならず、
脚本家との連携にも長けていた、ということでしょう。
あるいは彼自身が脚本制作にも関与していたのかもしれない。

安田公義の作品は、
怪物・妖怪・チャンバラのような題材ばかりなので、
なかなか傑作と呼びにくいのも事実ですが、
すべてが名作・佳作と呼ぶに値するものだし、
わたしに言わせれば傑作も含まれると思います。

◇

ところで、
安田公義の作風には、
師匠にあたる山中貞雄からの影響があるはずです。

ただし、
山中貞雄や小津安二郎のような軽みには欠ける。
なので、コメディには不向きで、
ある程度の重みがある題材のほうに向いている。

実際、多くの作品が、
きわめて制御された手法で、抑制された表現に徹しています。
その意味では、むしろ溝口健二の個性に近いと思う。

溝口健二の場合は、
世界的な巨匠としての評価が確立しているけれど、
実際には、けっこう当たり外れがあるし、
そもそも宮川一夫のカメラがなければ、
その世界的な評価があったかどうかも疑わしい。

これと似たことは、
じつは小津安二郎にもいえる。
そもそも野田高梧の脚本がなければ、
現在のような小津の評価はなかったかもしれません。

溝口健二が女優の演出に長けていたのに対して、
安田公義の女性描写はやや紋切り型で、
むしろ田中徳三のほうが、女性は魅力的に見えます。

その点で溝口健二に比肩し得るのは、川島雄三でしょうか。