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2024.05.10

ロンドン「千尋」＆韓国「ベルばら」舞台輸出の展望はあるか？

テーマ：【演劇】何か見に行きますか？　行きましたか？(3318)

カテゴリ：東宝シンデレラ

舞台「千と千尋の神隠し」ロンドン公演には、

それは以下の３点です。

１．RSC版「トトロ」の成功
２．ミヤザキ・ハヤオの知名度
３．ジョン・ケアードの知名度

のみならずジョン・ケアードには、
失敗させないための周到な戦略もあったはず。
それは、おそらく以下の３点です。

１．ストレートプレイにする
２．大掛かりな舞台装置を用いる
３．子供の世界を題材にする

ともかくは、こうした戦略によって、
日本語演劇でも英語字幕で上演できることを証明した。
その意味は大きいと思います。

ジョン・ケアードが、
今回の「千尋」をミュージカルにしなかったのは、
早い話、日本人の歌が下手だからです。
さすがに海外では通用しませんから。

かりに韓国人の歌手だったら、
欧米でも通用するかもしれませんが、
日本人は身体的な資質に劣るし、筋力に差があります。
ミュージカルを輸出するとなれば、
キャストをすべて現地の歌手に入れ替えねばならない。

もちろん民謡や演歌にまで目を向ければ、
日本にも世界を圧倒できる歌い手は存在するはずだし、

現状、ミュージカルの分野で、
世界を圧倒できる歌手を揃えるのは不可能です。

◇

しかも、今回の舞台は、
大掛かりな装置やパペットなどを用いる作品であり、

そのうえ「千と千尋」は子供の世界です。
ヒロインを演じるのは小柄な体格の女優だけど、
それは子供の世界こそが日本人キャストに適してるからです。

もちろん、過去には、
寺山修二や蜷川幸雄のような舞台も海外で成功してるのだから、
《仕掛けを駆使したストレートプレイで子供の世界を見せる》
というだけが成功要件じゃないと思うけど、

日本人キャストの舞台輸出を目指したジョン・ケアードが、
欧米での客層開拓と支持基盤構築のために、
もっとも確実な戦略と判断したのがこの手法であり、
消去法から導き出した最適解だったのでしょうね。

◇

いずれにせよ、
今回の「千尋」の成功を舞台輸出の足がかりにするには、
やはり綿密なマーケティングが必要です。

ジョン・ケアードのように、
「海外の観客にどう見えるか」を熟知する必要があるし、
プロデュースと演出の両面からそれを考えねばならない。

ちなみに余談ですが、
韓国では「ベルばら」をミュージカルにするらしい。

…といっても、
男性キャストも出演するとのことで、
宝塚のように女だけで繰り広げる世界ではありません。

宝塚みたいな《百合的》な世界を受け入れてもらうには、
萩尾望都や竹宮惠子のような高度な日本の少女漫画を、
もっと海外のマンガ市場に向けて発信しなければなりません。

吉屋信子のような百合的な世界を反転させたものだからです。

東宝は、
そういうメディアミックスも視野に入れて、
今後の海外展開を考えていくべきだろうと思います。