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2015年04月25日
0038. どんなトライアドコードでもつくれるようになるかんたんな方法
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C
?A D−
?B E−
?C Ｆ
?D Ｇ
?E Ａ−
?F Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
?@3rdに♭をつけると→ C−
?A5thに♯をつけると→ C＋
?B3rd、5thに♭をつけると→ C dim
?C3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
?Tの「 C 」以外にメジャーコードが
?Wの「 F 」コード、
?Xの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D −コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
?@3rdに♯をつけると→ D
?A3rd、5thに♯をつけると→ D＋
?B5thに♭をつけると→ D dim
?C3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
?U−のD−
?V−のE−
?Y−のA−の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
?@3rdと5thに♯をつけると→ B
?A3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
?B5thに#をつけると→ B −
?C3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
?@Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
?Aすべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
?B完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C
?A D−
?B E−
?C Ｆ
?D Ｇ
?E Ａ−
?F Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
?@3rdに♭をつけると→ C−
?A5thに♯をつけると→ C＋
?B3rd、5thに♭をつけると→ C dim
?C3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
?Tの「 C 」以外にメジャーコードが
?Wの「 F 」コード、
?Xの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D −コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
?@3rdに♯をつけると→ D
?A3rd、5thに♯をつけると→ D＋
?B5thに♭をつけると→ D dim
?C3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
?U−のD−
?V−のE−
?Y−のA−の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
?@3rdと5thに♯をつけると→ B
?A3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
?B5thに#をつけると→ B −
?C3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
?@Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
?Aすべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
?B完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
0037. アナライズ（ダイアトニックコード（12key）一覧表つき）
おはようございます。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
?@まず各スケールでの構成音をしらべる
?Aアナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
【スポンサーリンク】
練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
?@【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
?A【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲?T ■?Tmaj７
▲?U− ■?U−７
▲?V− ■?V−７
▲?W ■?Wmaj７
▲?X ■?X７
▲?Y− ■?Y−７
▲?Zdim ■?Z−７(♭５)
Diatonic chordの?T~?Z部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ ?Tmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ ?U − → D −
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ− ■Ｄ−７
▲Ｅ− ■Ｅ−７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ− ■Ａ−７
▲Ｂdim ■Ｂ−７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
?@まず各スケールでの構成音をしらべる
?Aアナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
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練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
?@【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
?A【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲?T ■?Tmaj７
▲?U− ■?U−７
▲?V− ■?V−７
▲?W ■?Wmaj７
▲?X ■?X７
▲?Y− ■?Y−７
▲?Zdim ■?Z−７(♭５)
Diatonic chordの?T~?Z部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ ?Tmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ ?U − → D −
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ− ■Ｄ−７
▲Ｅ− ■Ｅ−７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ− ■Ａ−７
▲Ｂdim ■Ｂ−７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
