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ROH 来日公演日程が発表されました 公式サイト ROHとの契約を延長したという イギリス育ちのイタリア系アメリカ人 パッパーノさんの指揮が楽しみ! たぶん生で聴くのは初?ですかね 一点豪華主義というのか ネトレプコとキーンリーサイドを呼ぶので力がつきちゃった感も否めないが 一点豪華キャストも大いに歓迎~~!(彼を呼んでくれるなら) 彼は次はロイヤルのドンカルロで来るよって言ってたのに…(まだぶちぶち…) パッパーノが太鼓判を押しているポレンザーニはまあいいとしてヴァレンティ君はウェルテルで来るから聴くことはできるが…
2009年09月30日
オテロ Day4 Part4第4幕デズデモーナはしもてで手紙を書いているタチヤーナ?エミーリア柳の歌アヴェ・マリア終わったところでぱらぱらと拍手が拍手が何人かから起きたが結局おさまったフリッツァは静寂が訪れるまで待ったオテロが入ってくるオテロがデズデモーナを殺害しヤーゴはしもてに逃げる人々が追っていく剣を渡しなさい!剣を振り回すオテロしかし剣を持っていても恐れることはないオテロの栄光は死んだのだデズデモーナああ死んでしまった泣き声で歌うグールド胸をうつ自分の腹を刺しウン・バチョバチョ・アンコラああ!アルトロ・バーチ…倒れて死亡水の中でオテロはデズデモーナを手にさわろうとしてその瞬間絶命する。永遠の沈黙音楽がやむ前に拍手が起きたが自然な感じだった。大拍手!カーテンコール!本当にお疲れ様でした~やっぱりきょうもガッロが一番光っていたグールドの歌唱もめちゃすばらしかった!!!終わり
2009年09月29日
オテロ Day4 Part3第3幕カーテンのしもてから登場するオテロとヤーゴイル・ファッチョネットきょうは裏声ばっちりのヤーゴVa!行け!オテロがいきなり大音量で怒るデズデモーナは部屋で本を読んでいるここの会話も実に音楽で美しいグア~イ気をつけろあのハンカチをなくすと…歯を食いしばってグア~イというオテロハンカチだ!探せ!恐怖にかられるデズデモーナだが、こんなくだらないことにこだわるオテロに冗談だと思い込むオテロはデズデモーナを呪う私の涙を最初の涙を見てください美しい歌唱苦しむオテロに寄り添い同情するデズデモーナ私の過ちは何なのですかお前がそれを言うのか?その顔に書いてあるぞ何ですってお前は娼婦だと私はそのような人間じゃありません!quella parola orrenda!かみてのデズデモーナしもてのオテロオテロは改心した振りをしてずかずかと舞台中央へ。デズデモーナの手を取る不安げなデズデモーナ私の考えが間違っていたら言ってほしい卑しい娼婦がオテロの妻だって…デズデモーナは逃げさる走って橋を渡ってかみてにはけるオテロはしもてに回るここからの歌唱が抜群で(前回もそうでしたが)泣きそうになった。ここで初めてグールドは声を裏返して歌う。すばらしかった。カッシオとの芝居をオテロに見せるヤーゴここも会話が音楽的でテンポがすばらしくてさすがヴェルディと思う笑いながら歌うんだよ、ははっ、ははって。さっきのドラマティックなあとにすぐこれだからすごい布があったんだ…Guarda見てくれ。これはすごい!ヤーゴは後ろ向きにばっとハンカチをオテロの方にかざす。このタイミングがすごくかっこいい~早口のヤーゴの歌唱カッシオの独唱にうつると、フリッツァがぐっと音楽のテンポを落とした。カッシオにもっと歌って歌ってと歌わせているカッシオもっとパワーパワーと私も思ってた二重唱になるとテンポが速くなり、ガッロが完璧に合わせてるいいなあ~ヴェネツィアの使者が到着する合図ロドヴィーコ登場大使に礼するオテロいすに座り書状を受け取るデズデモーナがやってくると大使はあいさつするエミーリアとの会話大使カッシオが見えないがでもそのうち許してくださるわそれは確かか?え?読んでいるだから話してるんではないよ私がカッシオに好意を持っているのは知ってるでしょ?ヤーゴ?おしゃべりをやめろ!お許しください!悪魔め、黙れというに!オテロは立ち上がってデズデモーナを叩く一同驚くデズデモーナはエミーリアに助けを求めるカッシオを呼べ!私の後任はカッシオ!インフェルノ・エ・モーレ従います俺たちは明日出発するデズデモーナの腕をひっぱっていき、地面に突き倒すそこで泣くがいい!かつては私の微笑には希望と口付けが…感動的な歌唱重唱と合唱明かりが落ちてヤーゴとオテロの密談そしてしもてでヤーゴとロデリーゴの密談合唱がマックスフリッツァかっこいいです歌ってるみんな出て行け!デズデモーナはしもてにはけるいなくなる人々オテロは気を失って倒れる痙攣してるヤーゴだけが残っているエッコ・イレオーネこれが獅子なのか?と大音量で歌うかみてでお辞儀第3幕了拍手Part4へ続く
2009年09月29日
オテロDay4 Part2第2幕朝。朝の白い光が目に眩しい!かみてからすっかり酔いのさめたカッシオ。しもてからイヤーゴ。ヤーゴはタバコみたいなものをかんでいるがカッシオを見るとどぶ川に投げ入れる。ヤーゴはカッシオを力づけるヴァンネ…優しく言って。次はヴァンネ!行くがいい!地獄へクレドのアリアを歌う。目をまん丸に見開いていて怖い~イヤーゴのこのアリアに含まれているのはキリスト教の神否定なんだよ。それは現代社会の姿そのままなんだよ彼が否定するものはそのまま現代社会の人間が否定するもの。イヤーゴはそういう現代に通じる人間なんだって描きたかったんだよ。ラ・モルテ・エ・ヌッラ!死とは無なのだ!十字架に水をぶっかけてエ・ヴェッキア・フォラ・イル・チエル天国なんて嘘っぱちだ~!これは心の中の言葉。ヤーゴは常に観客に語りかけているんだよ彼の心根の吐露、独白は観客へ向かって話しているんだよ。カッシオがデズデモーナに遠景で出会ってとりなしを頼むシーン。ヤーゴが見ていないのにヤーゴがしゃべるままそのように行動している。役者は揃った!オテロだ。ヤーゴの名演が始まるまずいな!何がだ?いや何でもあれはカッシオだろ?カッシオについての疑念を植えつけ始めるイヤーゴオテロはここはまだ明るい正々堂々とした立派な将軍で彼の言うことを取り合わない。まだ理性に満ちているオテロは自分に高い律法を持っているのだ証拠がないとな…非常に合理的なのだ。歌唱も高らかに明るく朗らかなのだヤーゴヴィジラーテ!ご用心を!ヤーゴの裏声の言葉が時限爆弾のように利き始める百合の歌は清純そのもののデズデモーナを讃える歌ではなく淫乱女のデズデモーナを印象付ける演出になるこれはやっぱりオテッロの妄想なのだ。照明が変わって、水面のさざなみがセットに映って非常に幻想的で危うい光景。女がデズデモーナに恋文を渡す読むデズデモーナ。若い男がやってきて合図するその男は今度は首飾りをプレゼントする(ここの男は一人でした)オテッロは見ている。デズデモーナが足をももまでめくってみせて媚を売るのを見ているオテロは苦しみ始めるここで初めてオテロの歌唱が変わっていく。そのデズデモーナは照明が元に戻るところっとオテロのところへやってくるカッシオのことをお願いしたいのいつものこういう顔で甘えたらたちまちオテロは言うことを聞いてしまうという笑顔。non oraまだダメだまだ優しく言うオテロでも2回目は厳しくて、眉をひそめるデズデモーナハンカチを水に投げ落とすオテロここからのエミーリア、ヤーゴ、オテロ、デズデモーナの四重唱もおもしろい。二つのドラマが勝手に展開しているのにそれがだんだん重唱になっていくという。奇跡的なヴェルディすごいよな~会話が歌になってるのがヴェルディ黙っていろよインテンディ?わかったか?ヤーゴ。デズデモーナ・レア!デズデモーナめ!オテロは輝かしく歌いだすハープの伴奏でアッディーオ!さらば輝かしき軍隊!オテロの栄光は終わった!このすばらしい歌唱の時に、しもての戸からデズデモーナが現れるこれはオテロの幻想の彼女なのだしもてのおくから行列になって巡礼の女がやってくるしかし先頭の女がヴェールを取るとカッシオ!二人は抱擁して扉の中に消える。オテロはまた幻想を見てしまったのだ。オテロはヤーゴの肩を強くつかむイタイ!という演技のガッロ。ヤーゴがベッドのかたわらで作り話を始めるヤーゴはデズデモーナのはずしたネックレスをどぶ川に投げ入れる(!)百合を花瓶に挿す。ここの歌唱がまた声色が違ってねっとりしたささやくような声でなんかむんむんしてくる感じ。わかりますよね二人で復讐を誓う歌唱のすばらしいこと!ただでさえ大声量のグールドのマックスの歌唱にガッロもついていってるすごい~ヴェンディ~カト~ル!第2幕了Part3へ続く
2009年09月29日
OTELLONew National Theatre in TokyoDay4Part12009年9月29日(火)きょう2回目のオテロに行ってきました。やっぱり見る場所が違ったのでいろいろ見えなかったところが見えておもしろかったです。けっこううそを書いちゃったのできょう訂正したいと思います。きょうも主役の三人!すばらしかったです~!この三人の「オテロ」にすっかりなじんだというか、楽しめました!オテロのグールドさん、やっぱジークフリートで見たいなあ~クリスティアン・フランツも歌唱はいいのですがやっぱ押し出しが…きょうも後半のアリアが良かった!彼も声を使い分けているしかしガッロの声の使い分けはまるで神業的で本当すごかった!このガッロのイヤーゴ実に憎めない男で、悪魔のような蛇のようなという従来の造形とまったく違ってとっても感情移入しちゃうんですよ。こういうのもありなんだな~彼だからできるんだな~と思うイタリア人だからできる言葉の使い方震わしたりからかったりもう~楽しましてくれました。フリッツァも良かった若いのに彼は今シーズンMETも振るようです。カーテンコールではタマールやグールドといろいろ話していてイタリア人ぽかった笑うよりもきょうの出来をすぐに分析していたみたいだった。きょうもあっという間の3時間!ドンカルロは4時間半超だったが…オテロが超短く感じる第1幕ドカ~ン最初の立ち位置。イヤーゴがかみて、そのしもて隣にロデリーゴ。センターにカッシオしもてにモンターノでした。幕が開いたとき人々は海を見ているのにヤーゴだけが後ろを向いているんだ。船が難破しそうになると振りむく船が助かると悔しがる客席をどかどかと歩いてオテロが下船してくる。しもてのオケピに架けてある橋を渡って。喜べ!輝かしい歌唱オテロが引っ込むと人々はいなくなるしもてのロデリーゴ死んじまいたい近づいていくカッシオばかだな女で死ぬなんてヤーゴはオテロを侮辱する人々が火をたき花火が上がる(実際には固定されたものを爆発させる)16発ぐらい上がったでしょうかちゃんと消防署に火気使用願いを出しているようです。ちゃんと音楽に合わせて爆発するからすごいです。さすが日本の花火師は世界一です。ヤーゴがカップを2つ提げて出てくるカッシオに酒をすすめる。カッシオは断るが飲み始めるヤーゴはテーブルに飛び乗って酔っ払いの歌を歌うベーヴぁ、ベーヴぁ!すごいリズム、陶酔感。この感じ、爽快感!これがいいんだよね~本来のシェークスピアのオテロからすればん?という歌なんだがこれはヴェルディのオテロだからもう~イタリアです~ヤーゴは女性をからかったり男に無理やり酒を飲ませたり。とても明るくてお茶目。モンターノが出てくるカッシオ仕事に行くぞ!OK~!カッシオはいきなり足がもつれてずっこけるロデリーゴにからかわれてかっとなったカッシオモンターノに斬りつけるオテロが一喝するオネスト、ヤーゴ!教えてくれ何があったのか優しくヤーゴに問いかける彼は何もヤーゴに不満があるわけではないのだ。ノン・ソこのインノセントな振りをするガッロの名演技その~私にはわかりませんですどうしちゃったんでしょうねえ?カッシオ?何があった?すいません!ごめんなさい!自分でも何て言っていいかわかりません…正直に告白するカッシオ悄然としているカッシオは任を解かれるヤーゴは彼の刀をはいで店の人?に渡すこっから甘いデズデモーナとオテロの時間が始まるきょうもスカート踏んでたぞ~デズデモーナがテーブルに横たわり二人はキスする。2回のキス。そのまま夜空を見ているだんだん明け染めてきている(照明が変わる)(実際には夜の設定のはずだが)最後の高音もばっちり出して。二人は家に入る。小窓から見える二人。デズデモーナはオテロの首に布をかけてキスしているようだ。第1幕了。Part2へ続く
2009年09月29日
Stephen Costello Tenor 2009 Richard Tucker Award Winnerまだ20代の新進売出し中テノール!もしかしたら現在27歳?出身地:フィラデルフィア、USAてっきりイタリア人だと思っていました。そういえばオテロのメイキングで英語でしゃべってた…Archive2007?The Dallas Opera The Merry Widow Camille de Rosillon VideoOct9METLucia di Lammermoor Arturo (MET debut)2008Aug1-SALZBURG SUMMER FESTIVALOTELLOCassio2009Dec.5Lyric Opera of Chicago Merry Widow Camille de RosillonNEXT- ロイヤルオペラハウス ジャンニ・スキッキ シカゴ ボエーム ロミジュリ 白鯨 ラ・ボエーム マネージメント Neil Funkhouser Artists Management
2009年09月27日
Beethoven: Fidelio Meier, Seiffert, Mehta Performer: Matti Salminen, Carsten Stabell, Peter Seiffert, Ildikó Raimondi Waltraud Meier, Rainer Trost Juha Uusitalo Conductor: Zubin Mehta Orchestra/Ensemble: Valencia Community OrchestraValencia Regional Government Choir ベートーヴェン:歌劇『フィデリオ』ヴァルトラウト・マイヤー(レオノーレ)ペーター・ザイフェルト(フローレスタン)マッティ・サルミネン(ロッコ)ユハ・ウーシタロ(ドン・ピツァロ)カーシュテン・スターベル(ドン・フェルナンド)イルディコ・ライモンディ(マルツェリーネ)ライナー・トロスト(ジャッキーノ)ハビエル・アグッロ(第1の囚人)ナウエル・ディ・ピエッロ(第2の囚人)[演出・美術・衣裳・照明]ピエルルイジ・ピエラッリ[指揮]ズービン・メータ[演奏]バレンシア・コミュニティ・オーケストラ、バレンシア・ジェネラル・コーラス[合唱指揮]フランセスク・ペラレス[映像監督]ティツィアーノ・マンチーニ[収録]2006年10月25日ソフィア王妃芸術館(バレンシア)クラシカジャパンで放送中ウーシタロさんの悪役面がいいなあなんで降りちゃったんだろ、トスカ…
2009年09月26日
ジュゼッペ・フィリアノーティメディアこれもオペラキャストさんからですありがとうございますAustralia ABC broadcasts7.05pm Sunday 27 September 2009 (豪現地時間)Medea (Opéra in three acts to a libretto by François-Benoît Hoffman (Paris, 1797))By Luigi CherubiniMedea: Anna Caterina Antonacci, sopranoJason: Giuseppe Filianoti, tenorNeris: Sara Mingardo, contraltoGlauce: Cinzia Forte, sopranoCreon: Giovanni Battista Parodi, bassFirst Maidservant: Erika Grimaldi, sopranoSecond Maidservant: Luisa Francesconi, mezzo-sopranoCaptain of the Guard: Diego Matamoros, bassTeatro Regio Orch and Chorus/Evelino PidòCourtesy of RAI, Italy+++これは便利!JAL世界時計
2009年09月26日
MET のシーズン・オープニングである2009年9月21日の「トスカ」で、制作陣のカーテンコールでブーイングが渦巻いた。各紙こぞって書いている。NYTFor Opening Night at the Metropolitan, a New Sound: BooingLA TIMESOpera review: New 'Tosca' opens Metropolitan Opera seasonトロント・スター カナダUp to $1,250 a ticket can buy you a lot of boosガーディアン UKMet's new production of Tosca greeted by a cacophony of boosLuc Bondy's version of Puccini's masterpiece at the Metropolitan Opera of New York is strikingly safeニューヨークタイムズ 9月22日付ダニエル・ウォルキンMETのオープニングガラでのひどいブーイング事件はまだ火曜になっても余波を残している。METではヨーロッパの歌劇場に比べると激しい拒否反応はめったにないからだ。MET側はこのトスカの演出家スイス人のリュック・ボンディを擁護している。彼は月曜の夜がMETデビューだったのだ。客の中には1250ドル払って来ている客もいたわけだが、観客は歌手には喝采したがボンディ氏ががステージに現れると、激しくしつこいブーイングが歌劇場の一部から沸き起こった。インターネットのコメンテーターの中にはこの作品をうぬぼれていて脚本に忠実でないと言っているものもいるが、大多数の客は新鮮で納得できる作品だと思ったのだ。METの支配人、ピーター・ゲルブは状況をかんがえればこのリアクションは想像に難くなかったと述べている。リュックボンディの作品は1985年以来METの「魂」として聴衆に愛されてきたフランコ・ゼッフィレッリの「トスカ」に代わるものだったからだ。「客の中には何をやっても気に入らないという人がいるんです。その人たちは過去の世界に生きてるんですよ。でも私の感じでは客の多くは楽しんでたと思うし、表現されているものも理解してましたよ。この作品は古典作品を現代の劇場で上演するに足る作品であったし、音楽的レベルでも十分完璧でしたよ。」とゲルブ氏は述べる。ゲルブ氏は演出家には自由にやることを認めている。「もちろん自由ってのは知性的なものである場合ですけど」これからの上演だって売り切れだし、来年またこの作品を再演しますしね。「これは明らかにトスカの今後あるべき姿です。誇りに思っていますよ。」ボンディ氏の描いた世界は余分なものがなく、荒涼としたセット、簡素な衣装。それに暴力的で卑猥な味付けをした。トスカは恋人のカヴァラドッシが描いた、乳房をむき出しにしたマッダレーナの肖像画に傷をつける。悪役のスカルピアは聖女の像を冒涜するように抱擁し、第2幕のスカルピアの書斎では、好色な三人の女性(淫売婦)がスカルピアを取り囲んで愛撫する。ボンディ氏は自分の演出は台本に基づいたものだと主張する。肖像画を引き裂くのはトスカが嫉妬に狂って大暴れする行動として自然な行為だし、スカルピアの言葉「トスカよ、おまえはわしに神を忘れさせる」は彼の聖女の猥らなる抱擁行為の根拠となるものだ。スカルピアは自分が女性をものにして思いのままにするのが大好きであるとをはっきり述べている。だからして2幕の冒頭に3人の女性と戯れる行為もありうるわけだ。たとえ台本に書いてなくっても。ボンディ氏はひどいブーイングを偏屈な伝統固執主義的傾向であると非難する。「客の反応は本当に本当にひどかった。それというのも客は22年も30年もおんなじトスカを見てきたからさ。他の物を見たくないんだよ。ある作品を見ちゃうとそれが唯一絶対のものになっちゃうんだから。そこが問題なんだ。」ボンディ氏はゼッフィレッリ氏にも逆襲している。ゼッフィレッリ氏はボンディの作品はプッチーニへの裏切りであり、ボンディは三流の演出家だと述べたとされている。「俺が三流の演出家だったら、ゼッフィレッリはヴィスコンティの第二助監督じゃないか。」と揶揄する。ゼッフィレッリは若い頃ルキノ・ヴィスコンティといっしょに仕事していた。「僕は(助監督じゃなくて)演出家になることを学んできた。ゼッフィレッリがプッチーニを創造したわけじゃない。単なるゼッフィレッリでしかない。僕がただのリュック・ボンディでしかないようにね。」フランスの新聞「ル・モンド」の主席評論員であるルノー・マシャールは初日を見ていて好意的な評価をしている。そしてブーイングは、オペラの演出の「伝統」というものに(それが「まがいもの」であるのに)とらわれ、骨の髄までしみこんだ勝手な思い込みから起きたものだと述べている。「でもこれはフランスやヨーロッパでもよくあることです。数多くの、最低でばかげた、台本と反対のことをしようとしている作品を見てきた私が言うんですから信じてください。ボンディの作品はそういうものではありませんでした。」《記事了》
2009年09月26日
WFMT Chicago Programmes---Lyric Opera of Chicago / Puccini: ToscaChicago, Illinois Saturday, 26 September 2009 - 6:00 PM 公演開始(現地時間)5:45 放送開始(現地時間)The Bucksbaum Family Lyric Opera BroadcastsLive from the Civic Opera House: Lyric Opera of Chicago PresentsPuccini’s “Tosca”Deborah Voigt (Tosca);Vladimir Galouzine (Cavaradossi); James Morris (Scarpia); Dale Travis (Sacristan);Lyric Opera Cho & OrchSir Andrew Davis.+++++今終わりました。現地時間20:55三人の主役は実に歌唱はすばらしかったけど…少なくとも二人は、ヴォイトはブリュンヒルデにしか聴こえなかったし、ガルージンも声が重厚すぎて…「スペード」という感じでした~ジェイムズ・モリスはさすがに「らしかった」けど。演出がゼフィレリ版ということでなんか因縁かな~と思ったこれはLOCリリックオペラオブシカゴのオープニングナイトだったのでMETのオープニングから1週間も経っていないのだ。同じトスカをぶつけてくるところが偶然なのかもしれないがおもしろいかなと。+++Lyric Opera of Chicago / Gounod: FaustCivic Opera House Chicago, Illinois Monday, 5 October 2009 - 7:30 PM 公演開始(現地時間)Lyric Opera of ChicagoConductor: Davis, AndrewArtists: Martinez, Ana Maria (Soprano); Bunnell, Jane (Mezzo Soprano); Beczala, Piotr (Tenor); Meachem, Lucas (Baritone); Pape, René (Bass)パーペさんですオペラキャストさまいつもありがとうございます。+++WFMT Chicago Programmes---Saturday, September 26 at 12:00 pmPuccini's La BohèmeFrom the San Francisco OperaSATURDAY, November 22nd 2008Recorded live at the War Memorial Opera House during the 2008-09 season. Mimì: Angela Gheorghiu Rodolfo: Piotr Beczala Marcello: Quinn Kelsey* Musetta: Norah Amsellem Colline: Oren Gradus Schaunard: Brian Leerhuber Benoit, Alcindoro: Dale Travis Parpignol: Colby Roberts Customhouse Sergeant: David Kekuewa Customhouse Officer: Jere Torkelsen Prune Vendor: Chester PidduckSF Opera Cho & Orch ProductionConductor: Nicola LuisottiDirector: Harry Silverstein Set Designer: Michael Yeargan Costume Designer: Walter Mahoney Lighting Designer: Duane SchulerRelated Articles 1これはライブではありません。録音です。ベチャーラのロドルフォって聴いたっけ?アンジェラはヴァルガスとのMETが昨年あったんですよね~オペラキャストさまいつもありがとうございます。+++ベチャーラがやっぱりすばらしかった思いっきり歌いまくっていましたという感じで(笑)聴けてよかったです。幸せ~♪クイン・ケルシーがこれではマルチェッロ役いい声ですね~ノラ・アンセレムとクイン・ケルシーのインタビューが幕間に流れました
2009年09月25日
WFMT Chicago broadcastsSunday, September 27,8:00 pmSanta Fe ChamberMusic Festival Finale:Yefim BronfmanSERGEI RACHMANINOV: Four Preludes from Op. 23 No. 1 in F# minorNo. 1 in F-Sharp Minor (Largo)No. 2 in B-Flat Major (Maestoso)No. 4 in D Major (Andante cantabile)No. 5 in G Minor (Alla marcia)Yefim Bronfman, pianoJOHANNES BRAHMS: Piano Quintet in F Minor, Op. 34William Preucil and Benny Kim, violins; Michael Tree, viola; Eric Kim, cello; Yefim Bronfman, piano
2009年09月25日
新国立劇場ヴェルディ「オテロ」Day2Part22009年9月23日※内容を書くのでこれからご覧になる方はご注意ください。第3幕幕が開かないで、しもての架け橋に現れるオテロとイヤーゴ。中央の幕が少し開いて、伝令がヴェネツィアの大使の到着を告げる。わかった。イヤーゴは「ハンカチですよ!」と高い声の裏声で出そうとして少し失敗してた。幕が開くデズデモーナとオテロ。グールドは緊張が解けたのかどんどん良くなっている甘い豊潤な声だ。ハンカチを要求するヒステリックなオテロデズデモーナの歌唱は本当にすばらしく感動的。あなたも泣いていらっしゃるの?涙をぬぐうオテロ私の過ちは何なのです?お前がそれを言うのか!お前は娼婦ではないのか私はそんな人間じゃありません!オテロは急に改心したように優しい声を出すがDetem ancor l'eburnea mano,quella vil cortiganaと叫んでデズデモーナは走って逃げだすデズデモーナはかみての橋を渡っていく。オテロも橋を渡るが背景に近い橋の方に歩いていくオテロの苦悩ここの歌唱は抜群でした。その世界を破るイヤーゴの声カッシオが来ましたぞ!なんてうれしいことカッシオとの会話をオテロに盗み聞きさせるイヤーゴ。オテロは自分の家に隠れている。カッシオとイヤーゴはかみての方で会話している。カッシオは家の方に近づいていき腰を下す。はらはらする展開。そして水に浮いていた葦を拾って葉をむしっている。演技はなかなかうまいナコスキこの会話で確信してしまったオテロ声が大きいよ~ガッロの早口の歌。ファルスタッフを思い出すやっぱイタリア人じゃないとここまでうまくは歌えない。次のカッシオの美しいソロ、弱いよ~ここ特に好きな部分なのに。毒を使うというオテロにイヤーゴは絞め殺した方がいいこのベッドの上でと言う。恐ろしい人々が入ってきて椅子を置く。ヴェネツィアの大使用(かみて)とオテロと夫人用(しもて)ロドヴィーコ(妻屋秀和)が書状を持って登場。堂々たる歌唱です。デズデモーナはエミーリアに不安を口にする。隣で聞いていたオテロは不快げ。ロドヴィーコはイヤーゴに、そういえばカッシオが見えないが?カッシオは不興をかっているのですオテロはデズデモーナを怒鳴りつけ空気が凍るカッシオを呼んで来い!キプロスの私の後任はカッシオ!ヤーゴが吠えるオテロはデズデモーナに地に伏して泣くがいい!倒れたデズデモーナここからすばらしい歌唱が始まるかつて私のほほえみには希望と口づけが花咲いていました今は不安と苦しみしかありません…すばらしい歌唱オテロ以外のソリストの重唱すばらしいそして合唱が加わるこれがヴェルディ的音楽の最高の場面!しかしオテロが叫ぶみんな去れ!人々はオテロに驚き呆れて去っていくIl fazzioletto!ハンカチだ!オテロは倒れる蹴るのはない人々がオテロを讃える中、ヤーゴが眼を見開き、とどめの言葉を放つEcco il Leone!これが獅子とはな!ヤーゴは倒れたオテロをそのままに舞台のかみてに行き、退場する前に邪悪な笑いを浮かべて深々とオテロにお辞儀するかっこいい~第3幕了。このセットのいい点は場面転換がまったくないこと。指揮者も客もまったく待たされない。第4幕しもての書きもの机に座っているデズデモーナ。エミーリアが婚礼衣裳を持ってくるデズデモーナの柳の歌サルチェサルチェ…これもすばらしい髪を梳かされながらデズデモーナは足をばちゃばちゃ水路につけている。エミーリアが帰るもう外は暗いのでカンテラみたいなものを提げていく細かい演出デズデモーナは布団に入るお祈りを始めるAve Maria我らのために祈りたまえアーメン感動的寝てしまったデズデモーナ。とても美しい夜の闇の中帰ってきたオテロ。彼は寝台の傍らに座り指で自分の唇に触れ、それをデズデモーナの唇にそっと当てるデズデモーナが目をさます誰?オテッロ!オテロだとわかるとこのうえないぐらいうれしそうで幸せそうな表情を浮かべるデズデモーナ妖艶。しかしオテロが自分を殺すつもりだとわかると驚愕する言い争いオテロはデズデモーナの首を絞める絞めているように見えなかった、肩を押さえているように見えたデズデモーナは家の階段の下に落ちて横たわるエミーリアが叫び人を呼ぶすべてが明らかになるイヤーゴはしもてに走って逃げるオテロは長い剣を持っているオテロはばしゃばしゃ水の中に入っていくわしが剣を持っていても誰も恐れることはない。オテロの栄光は終わったのだデズデモーナ、ああ、死んでしまった!オテロは長い剣を家に置く。そして短剣を取り出して腹を刺す。水の中を腹ばいながらデズデモーナに近づくオテロここは涙なしには見られませんああもう一度口づけを…!と歌って死ぬ。全幕了おつかれさまでした。大拍手大喝采ブラヴィ~でした。
2009年09月23日
New National Theatre in Tokyo2009/2010 Season OpeningGiuseppe Verdi:Otello [New Production]20 Sep - 6 Oct 200920 Sep 2009 was the opening nightSTAFFConductor : Riccardo FrizzaProduction : Mario MartoneScenery Design : Margherita PalliCostume Design : Ursula PatzakLighting Design : Kawaguchi MasahiroCASTOtello : Stephen GouldDesdemona : Tamar IveriIago : Lucio GalloLodovico : Tsumaya HidekazuCassio : Blagoj NacoskiEmilia : Moriyama KyokoRoderigo : Uchiyama ShingoMontano : Kubota MasumiUn araldo : Tang Jun BoChorus : New National Theatre ChorusOrchestra : Tokyo Philharmonic Orchestra新国立劇場ヴェルディ「オテロ」Day2Part12009年9月23日※内容を書くのでこれからご覧になる方はご注意ください。よかったです。まずセットが秀逸ですばらしい~キプロスなのにヴェネチアのような運河がはりめぐらされているセット。まるでディズニー・シーみたいだ(笑)。真ん中に塔のような建物があり、オテロの家。回転するセット。すごいアイディアで舌をまいちゃう。水をこんなにはるのは制作陣にとってはなかなか大変なことだったでしょう。歌手はルチア・ガッロのプレゼンスが群を抜いていた。彼の当たり役だとうたわれていたけど本当ですね。彼はネットで聴いたMETのエスカミーリョでいまいちだったので、どうかなあと思っていたが生ではファルスタッフ以来拝見させていただいたが、ほんとよかったです~この舞台はオレのもの!って思っていたと思うね。歌唱も悪くなかった。デズデモーナのタマール・イヴェリはサイモン・キーンリーサイドがロールデビューしたバイエルン・シュターツオーパー「オネーギン」のタチヤーナ。とっても色気があって可愛くて美女。歌も本当にすばらしかった!あまりにも色っぽいのでデズデモーナの清純なイメージとは違うのだが、このマルトーネの演出にはぴったり合っていた。ヘルデンテノールのスティーヴン・グールドは申し分のない歌唱だったけど、オテロじゃない。これは一般的にそうだと思うのだがオテロといえばドミンゴ、ってすりこまれてませんか?ドミンゴはドラマチックで甘く高音が裏返る。アレクサンドルス・アントネンコもそうなんです。でもこのグールドさんは強靭なフローレス(flawless)なえんえん歌ってられそうなほどパワフルな感じでオテローの傷つきやすい感じの声じゃないんだよね~でも後半ではかなり良かったです。演出は問題があってオテロにおいて禁断の演出をやってしまった。つまりデズデモーナは本当はふしだらな淫乱女だった?というのをたった一場面だけにおわせてしまったのだ。それはもちろんオテローの想像なのかもしれないんだけどそうなのだったらきちんとそうわかるように演出すべきだ。しかもそれがずっとそのまま答えが出ずに最後まで行くものだから肝心の一番大事なアヴェマリアの場面が説得力にかける。デズデモーナが美女でモテモテというのはすごく良くわかったがそこまで淫乱だったのだろうか…デズデモーナが聖女、という前提がないとこの作品は成立しないのだ。なんでそこがわかんないのかな?この演出家は。ソリストは総じてすばらしすぎるぐらいすばらしかったが、たった一人だめだったのがカッシオ。弱過ぎるよ~でもお顔は美男でスレンダー、まさにカッシオだった。合唱もすごい迫力!スカラ座の3分の1の値段だと思うと信じられないぐらいお得だ。でも値段で比べるものじゃないからね。芸術は。お金じゃ買えないかけがえのないものがあるんですよ。芸術には。ヴェルディ作品の音楽的陶酔。これが一番。そして「スーパースター」の存在。舞台にいるだけでオーラを放ち麻薬のように何度もリピーターさせてしまう魔力。これがスーパースター。スカラの舞台にはそういう人がいたんですよ…(パーペ)第1幕ものすごいマックスのドカーン!ちゅう大音量から始まる気持ちいい~人々が舞台の前面に立って海を見ている。ガッロは上手、カッシオがセンター、ロデリーゴが下手にいる。しもてのオケピにかけた橋のようなものを渡ってオテロが凱旋する。胸には金属のよろい。肩に飾りのついた長い黒のコート。でかい!グールドさん巨体。第一声の迫力はそうでもないが東京のオペラの森「タンホイザー」以来のグールドさん。前半は声の甘さにやや欠けた。気は優しくて力持ちな将軍、という感じでオテッロの色気、ほんの少しの狂気、劣等感を内に隠した神々しいまでのプレゼンスといったものはない(すんません)この作品はオテッロが色っぽくないとなああ~オテロが家に引っ込み、窓から手を振るがすぐにカーテンを閉める人々はお祝いムードになるカッシオは女性と戯れている。Fuoco di gioiaの合唱で舞台の前方に火がたかれ、女性たちがその周りを踊っている(ダンサー)ヤーゴはカッシオに酒を勧めるグールドとは反対に存在感をのっけから見せつけるのがルチオ・ガッロビーヴェビーヴェ(酔っぱらいの歌)のそう快感といったらない。かっこいい!ガッロはスレンダーで黒い髪に黒の衣装、(カッシオは茶色の髪に茶色のロングコート。衣裳さんは髪の色に合わせるというそこまで考えているようだ)ロドリーゴとヤーゴの企みでいさかいが始まりカッシオはモンターノを剣で傷つけてしまう。自分の家にひっこんでいたオテッロがのっそり出てくる。「守護天使も逃げ出すぞ!」と歌って振り向くとそこにデズデモーナが…可愛い…!色っぽい!Gia nella notte densa--オテッロの美しい歌唱が始まるデズデモーナもすばらしい。二人は家の周りの水路に渡された通路に立っているオテローがデズデモーナのスカートを踏んでる。このすばらしい喜びが二度と来ないんじゃないかとと将来を予感したような恐れを口にするオテロ。しもてにひとり歩いていく。Un bacio…口づけをでデズデモーナはテーブルの上に大胆に横になる。オテロは覆いかぶさるようにキス。Venere sprendeという超高音も無難に出したグールドさん。第1幕了。この演奏はやっぱり実は最後まで1回も拍手が起きなかったんですよ。さすが観客も作曲者と指揮者の意図を理解していました。なにしろ絶対拍手するだろ?っていう(デズデモーナのアヴェマリア)タイミングも拍手がなかったのです。拍手は幕間だけ。スカラのアナウンスが効いたのか…第2幕夜が明けた。すばらしいセット。中央のオテロの家の塔の向きが変わっているしもてに船着場みたいなものがありその隣は深い河。中央のオテロの家よりかみては浅い水路で歌手はばちゃばちゃ入っていける。かみてに家が三軒立っている。一番手前がイヤーゴの家。かみて奥には水路に橋がかかっている。また大きな橋が背景にかかっている。全部本物だ。考えつくされた美しいセットに驚嘆する。かみてからうつうつとうろうろしているカッシオイヤーゴが声をかける。イヤーゴのアリア俺は冷酷な神を信じる。ルチオ・ガッロにはそんな根暗な悪党というイメージはなかったのだが。この役を東京のオペラの森で、ラード・アタネッリで聴いた時はものすごく邪悪なまさに悪魔な感じですっかり引き込まれてしまったのだが。ここの演出がすごく印象的。ヤーゴはばちゃばちゃと水路に入っていくとオテローの家の下に隠してあった入れ物に入っている緑色の液体(たぶん藻とかのイメージだと思う)を塗料代わりにオテローの家の壁に塗りたくる。なんて書くのかと思ったら、十字架だった。そして今度はバケツに入っている水で手を洗うとその水をその十字架にぶっかけて消した。かっこいい~まるで映画的です。死は無なのだ天国なんて嘘っぱちだ!イヤーゴはカッシオをデズデモーナと話をさせて家から出てきたオテロにその様子を見せる。ここでのオテロとの会話以降のシーンは驚くべき展開になる。デズデモーナはある男と別れているその男はカッシオ?今までいっしょに過ごしていた?その後今度はロドリーゴが彼女に恋文を渡すデズデモーナはうれしそうに受け取る。今度はまったく別の男が彼女にネックレスを贈る。デズデモーナは スカートを思いっきりめくって美しいおみ足を見せている。手前にいるオテロは苦しげな表情を浮かべている。これは彼の幻想なのか?それとも現実なのか?人々がゆりをデズデモーナに捧げる。しもての方から水の中に投げ入れる。デズデモーナはその花を拾う。なんか妖艶そのものなんですけど…デズデモーナは花とネックレスをはずして家の階段の脇に置く。オテッロのところに行ってカッシオのことを取りなす急に頭が痛いといいだしたオテロにデズデモーナはハンカチを渡す。オテロはハンカチを水に投げ入れる。イヤーゴが竿を使ってそれをエミーリアに拾わせる。よこせ!嫌よ!Desdemona rea!オテロはもう自制心を完全に失っている。証拠を見せろとイヤーゴの肩を両手でつかみ下に押さえつけるあまっさえ叩こうと手を振り上げるが思いとどまるイヤーゴはいやになって出ていくふりをする。オテロは呼びとめるイヤーゴは恐ろしい作り話を始めるここの演出も秀逸でした。家が回転し始め、オテローとデズデモーナの愛の巣が露わになります。そこは狭いスペースでベッドしかありません。かみてに花瓶。ここはまさにオテロとデズデモーナが愛を交わしている場所でしかない(ラブホみたいな)そういうイメージを客に植え付けます。イヤーゴはゆりとネックレスを拾い、百合を花瓶に投げ入れます。イヤーゴが歌っているのはカッシオが語るデズデモーナとの肉体的な愛の言葉なのです。Sangue! Sangue!輝かしいオテローの歌唱が始まるSi, pel ciel marmoreo guiro!ヤーゴも隣にひざまづく二人のデュエットは圧巻!第2幕了ブラボー出ましたPart2へ続く
2009年09月23日
The Verbier Festival 2009Monday 20 July 2009Don Giovannide Wolfgang Amadeus Mozart(Concert)Verbier Festival OrchestraCollegiate Chorale Manfred Honeck directionYves Lefèvres assistant mise-en-espaceRené Pape basse (Leporello)Anna Samuil soprano (Donna Anna)Bryn Terfel baryton-basse (Don Giovanni)Thomas Quasthoff baryton-basse (Commendatore)Michael Schade ténor (Don Ottavio)Annette Dasch soprano (Donna Elvira)Sylvia Schwartz soprano (Zerlina)Robert Gleadow baryton-basse (Masetto)Caroline Dowdle clavecinパーペの音源や映像を聴きまくっていますがこれはやっぱりおもしろいです別の意味でおもしろい~ターフェルの不規則なアドリブに対応する歌手陣がやっぱりおもしろい。ターフェルのパーペとの掛け合いはけっこうめちゃくちゃでセリフをかぶったりとばしたり間違えたり。歌い方もすごい!吠えたりうなったり。囁いたり。でもプレゼンスがさすがなんです~唯一無二のドンジョヴァンニになってるもの。逆にパーペは演技は抑え目でもちゃんとやってるし歌が完璧。おもしろいのはレポレッロがドンナ・エルヴィラを誘惑して歌うところ、パーペはブリンの歌い方を真似してるんです。これがうまい。声音がね。さすがですね。あと笑ったのがカタログ。これパンフレットを使っている。その裏表紙一面がブリンの広告。これを見せながらやるもんだからもう爆笑!あとね~ツェルリーナをドンジョヴァンニが誘惑している時、レポレッロは他の村娘にちょっかいを出す。そのめっちゃ可愛い女の子がキャーーーーッ!って叫ぶものだから(2回も)パーペもおかしくなって笑い出しちゃってる。なんかそういうおもしろさいっぱいの公演だったのでした。カメラワークもひどいし完璧な公演ではまったくないけど記憶に残る公演にはなったと思います。ブリンとパーペという最強のコンビ、もう実現しないかもしれないし。パーペのレポレッロはもう見られないのかしら…クヴァストフもすばらしかったのですが先日クラシカの番組で彼がバレンボイムの伴奏で冬の旅を歌ってた。これもすごく良かった~バレンボイムは私たちの世代にはやっぱりピアニストだからね。そういえばさっき若き日のアーノンクールがチェロを弾いてて驚いた。ヴェルピエ音楽祭フリーで視聴+++
2009年09月22日
Ravello Festival 2008Daniel Barenboim conducts West Eastern Divan OrchestraAll Wagner ProgrammeMeistersinger overtureTristan und Isolde - LiebestodDie Walkure Act1 (Concert) Siegmund - Simon O'Neill Sieglinde - Waltraud Meier Hunding - Sir John TomlinsonAugust 11 2008Villa Rufolo in Ravello, Italy. Ravello is situated above the Amalfi Coastダニエル・バレンボイム&WEDO『ラヴェロ音楽祭2008』All Wagner Programmeワーグナー: 楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第1幕への前奏曲 楽劇『トリスタンとイゾルデ』前奏曲と愛の死 楽劇『ワルキューレ』第1幕(演奏会形式) 指揮 ダニエル・バレンボイム演奏 ウェスト=イースタン・ディヴァン・オーケストラ出演 ヴァルトラウト・マイヤー(ソプラノ) サイモン・オニール(テノール) ジョン・トムリンソン(バス・バリトン) 映像監督 ミヒャエル・ベイヤー収録 2008年8月11日ルッフォロ荘「ラヴェロ音楽祭」 クラシカジャパンで本日日本初放送サイモン・オニールは今売り出し中の若手だから見たかったのだけど声質や歌い方は好きじゃない。ミーメっぽい声。でもパワフルで男っぽく、破たんのない、感動的なジークムントだった。合格点だ。
2009年09月22日
2009-20102009 Oct 5 - 23 Faust Méphistophélès Lyric Opera of Chicago C: Andrew Davis P: F Corsaro FAUST Piotr Beczala Oct. 5 - 23 Joseph Kaiser Oct. 30 Nov. 3, 7 MARGUERITE Ana María Martínez MÉPHISTOPHÉLÈS René Pape Oct. 5 - 23 Kyle Ketelsen Oct. 30 Nov. 3, 7 Rene Pape talks about Mephistopheles Dec.Offenbach: Les Contes d'HoffmannThe Metropolitan Opera → cancelled 2010Feb Faust Oper von Charles Gounod Unter den Linden So 28 Feb 2010 | 18.00 Uhr Margarete Alain Altinoglu Karsten Wiegand Bärbl Hohmann Ilse Welter Charles Castronovo René Pape Alfredo Daza Andreas Bauer Marina Poplavskaya Katharina Kammerloher Rosemarie LangMarch Tristan und Isolde Oper von Richard Wagner Konig Marke Unter den Linden So 21 Mär 2010 | 17.00 Uhr Daniel Barenboim Harry Kupfer Peter Seiffert René Pape Waltraud Meier Roman Trekel Reiner Goldberg Ekatarina Gubanova Florian Hoffmann Arttu Kataja Fr 26 Mär 2010 Eugen Onegin Peter I. Tschaikowsky Prince Gremin Unter den Linden Daniel Barenboim Achim Freyer Lena Lukjanova Amanda Freyer Katharina Kammerloher Anna Samuil Maria Gortsevskaya Margarita Nekrasova Artur Rucinski Rolando Villazón René Pape Stephan Rügamer James Homann Rosen KrastevMay 10 Das Rheingold Wotan Teatro alla Scala Conductor Daniel Barenboim Staging Guy Cassiers In co-production with Staatsoper unter den Linden, Berlin Wotan René Pape Loge Stephan Ruegamer Alberich Johannes Martin Kraenzle Mime Wolfgang Ablinger Sperracke Fasolt Hanno Müller-Brachmann Fafner Timo Riihonen Fricka Katharina Kammerloher Freia Anna Samuil Erda Anna Larsson July 18 July Don Carlo Philipp II Bavarian State Opera Münchner Opernfestspiele 2010 Conductor Marco Armiliato Inszenierung, Bühne, Kostüme und Lichtkonzept Jürgen Rose Philipp II, René Pape Don Carlos, Ramón Vargas Rodrigo, Simon Keenlyside Der Großinquistor Paata Burchuladze Ein Mönch Christian Van Horn Elisabeth von Valois Olga Guryakova Die Prinzessin Eboli Nadia Krasteva Tebaldo, Page Elisabeths Lana Kos Der Graf von Lerma Kenneth Roberson Ein königlicher Herold Francesco Petrozzi Stimme vom Himmel Elena Tsallagova Flandrische Deputierte Todd Boyce2010-2011 BORIS GODUNOV Titlerole MET new production Rene Pape, Mikhail Petrenko (Pimen), Ekaterina Semenchuk (Marina) Vladimir Ognovenko (Varlaam) Valerian Ruminski (Nikitich) Olga Savova (Hostess of the Inn), dir. Peter Stein2011June MET Japan Tour Don Carlo King Filip Kaufmann Frittoli Hvorostovsky Borodina 2011年6月 メトロポリタン・オペラ(MET) 指揮:ジェームズ・レバイン、ジャナンドレア・ノセダ The Metropolitan Opera / James Levine 「ドン・カルロ」バルバラ・フリットリ、オルガ・ボロディナ、ディミートリー・ホロストフスキー、ヨナス・カウフマン、ルネ・パーペ 他*** 2010年1月のモンテカルロの「ホフマン」はホセ・ファン・ダムになっています。これもキャンセルなんでしょうか? MET MANIACで検索したらヘルメットのマニアのサイトがずら~ 笑ってしまいました。 上記のボリスはオペラキャストさんに出ていた有益な情報で知りました。 いつもありがとうございます。***
2009年09月21日
Teatro alla SCALA sesaon opening 2009-2010Georges BizetCarmenNew production of the Teatro alla ScalaDecember 2009: 07Conductor Daniel BarenboimStaging and Costumes Emma DanteSets Richard PeduzziLights Dominique BruguièreDon José Jonas KaufmannEscamillo Erwin SchrottCarmen Anita RachvelishviliMicaëla Adriana DamatoLe Dancaïre Francis DudziacLe Remendado Rodolphe BriandMoralès Mathias HausmannZuniga Gabor BretzMercédès Adriana Kucerova今年の幕開けはカルメンなんですね。
2009年09月21日
OTELLOGiuseppe Verdi (1813-1901)SALZBURG SUMMER FESTIVALNew productionAug 2008Riccardo Muti, ConductorStephen Langridge, Stage directorGeorge Souglides, SetsEmma Ryott, CostumesGiuseppe Di Iorio, LightingPhilippe Giraudeau, ChoreographyNicholas Hall, Battle scenesThomas Lang, Chorus masterAleksandrs Antonenko (August 1, 5, 10, 17, 21, 24), OtelloMarina Poplavskaya (August 1, 5, 10, 17, 24, 27), Desdemona Carlos Álvarez (August 1, 5, 10, 17, 21, 27), Jago Stephen Costello, Cassio Antonello Ceron, Rodrigo Mikhail Petrenko, Lodovico Simone Del Savio, Montano Salzburg Festival Children's Choir Concert Association of the Vienna State Opera Chorus Vienna PhilharmonicText by Arrigo Boito based on the tragedy Othello by William Shakespeare+++ザルツブルク音楽祭2008『オテロ』アレクサンドルス・アントネンコ(オテロ)マリーナ・ポプラフスカヤ(デズデモナ)カルロス・アルバレス(イアーゴ)バルバラ・ディ・カストリ(エミーリア)ステファン・コステッロ(カッシオ)アントネッロ・セロン(ロデリーゴ)ミハイル・ペトレンコ(ロドヴィーコ)シモーネ・デル・サヴィオ(モンターノ)[演出]スティーブン・ラングリッジ[美術]Georg Souglides[衣裳]エンマ・ライオット[照明]ジュゼッペ・ディ・ロリオ[指揮]リッカルド・ムーティ[演奏]ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団、ザルツブルク音楽祭児童合唱団[合唱指揮]トーマス・ラング[映像監督]ペーター・シェーンホファー[収録]2008年8月ザルツブルク祝祭大劇場クラシカジャパンで2009年7月に日本初放送すごく良かった~ムーティも演出もセットも!カッシオのステファン・コステロが甘い二枚目なのもキャラに合ってる甘い軽い声の高い声のテノールは登場は少しでも耳に残る。ランメルモールのルチアのコリン・リーの歌のように。ドラマチックなテノールとはまた違う響き。やっぱりカルロス・アルヴァレスがすばらしい~ロドヴィーコのペトレンコもほんのわずかな歌唱でも本当にすばらしい!声がいいんだよね~背が高くてスレンダー。そういえば今回の登場人物はアントネンコは体型がっちりだがあと皆スレンダーで衣装が似合っていた。OCさんによればアントネンコは評価が低かったようです。ザルツの会場はセレブだらけだったとか。このプロダクションはその年の12月ローマ歌劇場でほとんど同じキャストでやったようです。ムーティはローマ歌劇場と4年契約しました。その記事で書いてあったんですが同時期にプレミエだったガッティのスカラのドンカルロですがキャストが当初はフリットリ、フィリアノーティ、フルラネット、だったんですね。
2009年09月21日
MET HD LIVE 2009-2010 Season coming up!Tosca : Giacomo PucciniOctober 10, 2009 (現地)Conductor: James Levine; Production: Luc Bondy; Karita Mattila, Marcelo Álvarez, George Gagnidze, Paul Plishka日本≫〈第1作〉プッチーニ『トスカ』(新演出)2009年11月7日(土)~13日(金)<東劇のみ10月31日(土)~11月6日(金)> カリタ・マッティラマルセロ・アルヴァレスユーハ・ウーシタロ → ガニーゼポール・プリシュカ 他演出:リュック・ボンディ指揮:ジェイムズ・レヴァインなぜスーパーキャストの方を映像化しないのか理解に苦しむ。2010年4月24日Tosca: Karita MattilaCavadradossi: Jonas KaufmannScarpia: Bryn TerfelSacristan: John Del Carlo***MET ライブビューイング予定が出ていましたね見たいの、ないなあ~パーペがホフマン、キャンセルしちゃったのが…イタイ…痛すぎるよ~METはプリマドンナ主導なのかな女性客が見たい!というのはあんまりないんじゃない。キャスティングも演目もう~んだよ。でもアンコール上映もやってたんですね知らなかった~ドクターアトミックが見たかったな~あとファウストの業罰もパーペのはあのお子様向けの魔笛だけですかね+++Saturday Matinee BroadcastsIl Trittico December 12, 2009 / 12:30 pm ETStefano Ranzani; Patricia Racette, Heidi Grant Murphy,Stephanie Blythe, Salvatore Licitra, Saimir Pirgu, Zeljko LucicAlessandro Corbelli トールブラザーズ提供の土曜マチネラジオ放送最初は三部作。これはキャストいい!
2009年09月20日
Teatro alla ScalaRichard Wagner: Tristan und IsoldeDecember 2007: 07Conductor: Daniel BarenboimStaging: Patrice ChéreauTristan: Ian StoreyIsolde: Waltraud MeierBrangäne: Michelle De YoungKurwenal: Gerd GrochowskiKönig Marke: Matti SalminenMelot: Will HartmannTristan und Isolde which was season opening 2007/2008 of Teatro alla Scala was broadcasted in Japan for the first time today.スカラ トリスタン 本日日本初放送!Related Articles バレンボイムの「トリスタンとイゾルデ」、ミラノ・スカラ座 バレンボイムの「トリスタンとイゾルデ」 ミラノ・スカラ座、バレンボイムトリスタンに20分のアプローズ スカラ座のバレンボイムのトリスタンがクラシカジャパンで9月に放送
2009年09月20日
ヨナス・カウフマンとセミヨン・ビシコフ BBC[In Tunes]のホスト、ショーン・ラファティとヴェルディ「ドン・カルロ」について語るjust day before the opening night2009年9月14日Q: 舞台でドン・カルロをやるのは初めてですか?コヴェントガーデンでは?JK: ええっと… みなさん、こんにちは! …5幕版は初めてですね。(ROHのドンカルロはイタリア語の5幕版という変則スタイル)Q: そう4幕版もありますからねJK: 4幕版はいろいろカットされているから今聴いたアリアも4幕版のものなんです。思い出がフラッシュバックのように甦ってくるシーンです。短い間だけどすてきだったエリザベッタとの思い出を振り返ってるんです。そのエリザベッタとのシーンは(4幕ではカットされていたからなかったけど)今回はやるんですよ!Q: ドン・カルロは美しいエリザベッタと婚約していたが、結局父王に奪われてしまった。それが悲劇の始まりだった。JK: そうです。結婚するはずだった2人は(偶然)美しいフォンテンブローの森で出会うんです。4幕版ではカットされているシーンです。2人はたちまち恋に落ちる。エリザベッタはカルロが自分の許婚とは知らなかったのに。言ってみればたった5分間の幸せな時です。そしたら悪い報せが届く。(笑)Q: 4時間半のオペラの中でのたった5分間の幸せね。まあともかく幸せな時もあったわけだ。この作品は音楽がすばらしいのですがあなたにとってはどうですか?テノールには低すぎませんか?JK: そのとおりです。特に興味深いのはテノールだけじゃなくてね、ほかの役でもかなりのどに負担を強いる曲ですよ。フランスのオペラみたいだ。というのも、もともとこの作品はパリで書かれたヴァージョンですからね。ある種の声を最初から最後までずっと維持しなくっちゃいけない。登場人物が幸せだろうがどん底だろうが歌い手は役そのものの感情になりきらなくっちゃいけないし、音楽が非常に難しくて低い音域から高い音域を同時に出さなくてはいけないし、弱音と強音も同時に出さなくてはいけない。でも僕は好きです。自分の声のいろんな側面を見せることができるからです。Q: そうですよねヴェルディはこの作品に輝かしい声を求めていたんです。指揮者のビチコフさんは昨年のワーグナーのローエングリンで大変な成功をおさめました。私の思うにヴェルディはこの作品でワーグナーの薫陶を受けているといえるのでは?SB: はっはっは。それは本当です。フォンテンブローの最初のシーンからもうヴェルディがベル・カント・スタイルを排しているのがわかるはずです。そしてどんどん進化を重ねて巨大な交響的展開を遂げていきます。これはとっても「ワーグナー的」な言ってみれば「止めない」演奏なんですね。だから芝居も止まらないし、登場人物それぞれの避けがたい暗い運命も必然的になってくるのです。逃げられない、変えられない運命、宿命に向かって突き進むのです。Q: 本当に感動的な音楽ですよね。批評家は??と言っているようですが。SB: ??Q: あなたはこのドン・カルロをヴェルディのどういう作品と位置付けますか?SB: 「ドン・カルロ」は私が思うに非常に稀有な傑作です。ヴェルディの作品の中でだけではなく、オペラ作品全体の中でです。この作品は「ボリス・ゴドノフ」やワーグナーの「リング」に匹敵します。人間の存在そのものについて語っている作品だからです。政治における人間の矛盾や相克が国家と教会の対立という形で描かれていますし、登場人物はそれぞれの人間関係に悩みを抱えています。義務と名誉の対立、本能と愛、大義の対立が語られます。だから演奏するのは難しいです。「椿姫」のような単なる個人的ドラマではなく、描いている世界が幅広いからです。Q: ここで四重唱を聴いてみたいのですが、アッバードがスカラ座で録音したものなんですけど。エリザベッタはカティア・リッチャレッリです。エボリ公女がフィリッポ二世にエリザベッタがカルロの肖像画を持っていると告げ口します。王は怒ります。そのあとの4分間の重唱。これはオペラ的勝利と言っていいぐらいのもので登場人物の人間関係の軋轢がすべて描かれているのです。≪音楽≫4幕のフィリッポ、ロドリーゴ、エボリ、エリザベッタの四重唱(フランス語版)Q: 4幕版と5幕版、イタリア語版とフランス語版を混同されがちですよね。SB: そうですね。もちろん歴史的に最初はこのオペラはパリオペラ座のために描かれたのですからフランス語なんですよ。ありがたいことにちょくちょく今でも上演されますけどね。そのあとヴェルディはイタリア語版も書いたんですよ、イタリアの劇場のためにね。そこにはいいも悪いもないですよね。そのときはそういう状況だったということです。だからフランスっぽいかイタリアっぽいかという好みの問題でしかないです。ただ私の好みとしては5幕版のほうがフォンテンブローのシーンがありますから。コヴェントガーデンでもやる版ですが。たった5分の純愛のシーンが実際にあるとそういうことが過去にあったと単に語られるよりも登場人物と同じ人生を体感できるでしょう。彼らの暗い運命を知る前にね。Q: 本当ですね。カルロが失ったものが何か、わかるのですものね。ドラマをもっと緊張感のある迫力のあるものとして感じられますよね。ドン・カルロは大変な難役でしょうか?JK: う~~む。何をやるにも簡単てことはないですから。でもカルロはやっぱり大変な役ですよ。でも難役をやることで今までは持ってなかった新たな力や新たな可能性を得られます。だからひとつオペラをやるたびに一歩一歩上がっていくことができると思います。大変でも終わってみれば成長してるかなと。Q: えぇ。それにイタリア語とフランス語って違うでしょう。イタリア語の方がフランス語のよりやりやすいですか?私が思うにイタリア語は感情的に表出しやすいからやりやすいかなと思うんですけど。JK: それはなんとも言えませんね。僕が言えるのは、フランス語とイタリア語とどっちがいいかと聞かれても返答するのは難しいってことです。どちらも抑揚があるし、ポジティブな感じと一方は~な感じ。でも作曲者によると思いますね。ヴェルディはパリに住んでいたとはいえイタリア人だから。ドンカルロはイタリアのオペラですよ。とどのつまり。イタリア語で歌うとやっぱり「ヴェルディ的」に感じますからね。多分ヴェルディ自身もカットしてるんだけど、中盤にバレエシーンがありますよね?Q: フランス版はバレエ・シーンが入ってますよね。JK: そうなんですよ!(笑い出す)国王のお慰みのためにね。それに不幸なことに5幕の最後にほんとはテノールのアリアがあったはずなのに、ヴェルディはそれをやめてエリザベッタのアリアに変えちゃったんですよ。だからドンカルロではテノールのアリアの出番は少ないんです(笑)。Q: そのうちビシコフさんが改訂してテノールのアリアを戻してくれるんじゃないですか?SB: はっはっは! まさか。Q: ありえない?SB: ないよ。Q: ーーのためにでも?SB: ヴェルディに手を入れるなんてことは絶対しないよ。Q: (JKに)コヴェントガーデンの第1シーズンですが、あなたはいろんなところで歌って大変お忙しい。こんな大役をどうやってさらってるんです?JK: ええ~~~っと。大変でもないよ。だって新しいことをやるのは楽しいことですし。気持ちを固く持ってだね。リハーサルしないのが肝要かな。初役をやる時にはよくないことだけどね。今回は初役じゃないし、フォンテンブローのシーン以外は経験済みだ。このシーンがあるおかげですごく演じやすい。だって4幕版だとお客さんが見るのはいきなりのカルロの鬱々とした悲嘆からなんだよ。母親に恋しちゃったって告白したって客は共感してくれないよね。でも5幕版でカルロの喜びや自由や幸福感を第1幕で見ていればたとえそれが短い時間でも、何が起こったのか知ることができる。だから5幕版をやるのが楽しみなんです。すごく筋が通っている。だから今後もやるとしたら5幕版だな。4幕版じゃなくて。Q: すごくドラマティックなお話ですからね。次は最後の方のアリアを、幻のテノールのアリアじゃなくて申し訳ないんですが(笑)。エリザベッタはカール5世の墓前で悲しみを天に導いてくださいと祈る。そしたら人々が登場した後、実際にカール5世が現われてカルロを抱いて連れ去ってしまうんです。究極のところで神の存在が示されるんです。すごいシーンですよね。SB: 最終幕のカルロとエリザベッタの二重唱は、彼らが現在の自分と決別し、次の段階に進むことを歌っています。フォンテンブローのシーン以来初めて彼らの二重唱に「調和」が生まれるのです。人生において得た経験からそうなっているので音楽にもそれが現われてまるで音楽が空中を漂っているような感じになります。これは普通じゃない感覚です。そしてこの作品が終わる時、カルロの魂が召される。これが終着点です。この瞬間すべてが救済されるのです。音楽≫エリザベッタのアリアこの世の虚しさを知る神よフランス語版出演シーン終了
2009年09月20日
10月のクラシカジャパンのラインナップにティーレマンのマイスタージンガーが入っています。これ…!あなうれしやキャストはボータさんだし史上最高のマイスタージンガーが聴けそう同じくクラシカ10月フランチェスコ・メーリがソリストで出ているヴェルディのレクイエムがありますうれしい!ヴェルディ:レクイエム[指揮]ロリン・マゼール[演奏]トスカニーニ交響楽団ノルマ・ファンティーニ(ソプラノ)アンナ・スミルノヴァ(メゾ・ソプラノ)フランチェスコ・メーリ(テノール)ラファル・シヴェク(バス)フィレンツェ五月音楽祭合唱団[合唱指揮]ピエロ・モンティ[収録]2007年11月16日サン・マルコ寺院(ヴェネツィア)
2009年09月20日
Jonas Kaufmann and Semyon Bychkov talked on a radio show hosted by Sean Raffety14 Sep 2009Broadcasted on BBC radio3 In TunesPart2Q: From Act 4 of Don Carlo conflicted emotions and the orchester of La Scala di Milan instinct Semyon Bychcov you haven't recorded yet but confuse everyone 2 versions of Don Carlo, 4 act and 5 act and the Italian version and the French version?SB: Yes, Legendary of course the opera was comissioned written for the L'Opera de Paris, and it was conceived French language, so today fortunately, often enough one in counters this French version performed. the later on he also added Italian one for the benefit of the Italian theatres. There is no right or wrong there. They're all regiment(?) regidment once all from Verdi reacted circumstances his theatres in the performing practise as it existed, uh it could be a matter of taste or French, vice versa, but only preferences that I have there is in fact 5 act version would be with Fontainebleau scene in which is what we have in this production Covent Garden because this 5 minutes genuine happiness instead of being told how beauty it once was, if we don't have the scene. get to live it together with those character before perceiving to the dark territory.Q: Absolutely. We know what has been lost. We know the potential that makes the drama even more tense.It's very demanding role for you as Don Carlo isn't it?JK: uh- Yes I mean it always all we see is the very positive things if you have something is not extremely easy to archieve, so I don't see as , Yeah it's demanding, but gives you also the possibility to discover the new strength or new ability you haven't have before and I think every time you have the step to another opera where you sing, this is really tricky, you end up being even more strong than before.Q: Yeah. very different obviously Italian French. Do you find it easier to Italian role than French? Emotionally I don't know why the Italian prevail these so liquid emotions so far, are so much more easily. JK: I wouldn't say, I have to say, it's for me very difficult to decide which is the better language to sing, they have both there, ups and downs there, very positive size and the other hand -- I don't know it depends on composer, obviously since Verdi even though he was livin' in Paris as an Italian, hmmmm- it's an Italian opera so I think in the end it sounds more Verdi when it's sung in Italian fortunately, I would say so, but maybe he himself also made cut for, originatedly with a ballet in the middle, and which they cutQ: French had a ballet,JK: Yeah exactly (burst into laughing) That was only for the king's delight. and unfortunately, there was supposed to be an aria for the tenor in the end 5th act, he had to tenor who could archieve to sing another aria in 5th act so he decided not to do, he gave it to Elizabetta instead so we tenors won an aria short (giggling) in Don Carlo!Q: Maybe one day Semyon, you might do radical rewriting, give it back to the tenor?SB: Haha- I don't think so. Q: You don't think so? No? SB: NoQ: Not even --ness?SB: one thing I don't think I could ever presume or improve VerdiQ: What do you do to -- it's first Covent Garden season, it's been busy singing, different place, do you have rejume(?)regime like a major role like this?JK: um hmm-- not really I mean it's always singin interesting something new comes up and maybe you can make up to your mind for know exactly what is gonna be I think very important not going to the rehearsal and see how you can get (laughing) I think it's not good recipe (?) to start the new part. but in this case I again I have sung Carlo there is only Fontainebleau act missing as I mentioned before , it makes it really really much easier on so far Don Carlo because you see you do the 4 act vesion - open , all you see from the very beginning is deeply depressed suffering lament? lamoiyan? for tenor who's complaining g he fell in love with his mother so it's not easy to get the sympathy from audience out of that but having seen the joy fun and free and happiness in first act only for short time you understand what this is all about so that's why very much looking forward doing this 5 act version finally and I think it really makes sense maybe I would say I only wanna do it again in another 5 act version not in 4 act again.Q: Well it's wonderful tale dramaticly -- drama come shining through Verdi really embarrass that, end of the opera we had tonight --I'm afraid not those of lost big aria (giggling) Verdi would be spinning maybe a sort of it, Elizabeth at tomb the Charles 5th the grand father of the young man, the minister is very intense moment she is saying take my sorrows to God, dramatic moment when everyone comes in, the figure of Charles comes embraces Carlo and takes him away that the God ultimately saying, OK I'm right there and right you are not, so it's almost leaving the best moment to the last isn't it? SB: Yes, the final Duet between Elizabetta and Don Carlo is one of those moments where everything is behind them in this life and yet everything is head of them the next one and there is the certain for the first time since Fontainebleau scene there is this harmony that exist between them. 'cause it comes from practically the touchment from this life. and we feel it in a music and the end of the performance finally it's sort of float above us. It's extraordinary feeling. is this complete piece before final tragedy, their life would be taken, it is the moment that I was always waiting for, because it is it can only come when it does it cannot come earlier, it's etumilation(?) and final release everything was relieved for piece in hoursMusic-Elizabetta's ariaTu che la vanita conoscesti del mondoin French versionClaudio Abbado and Katia RicciarelliThe orchester La Scala di Milan(38:34)End of the show+++register : 言語使用域
2009年09月19日
BBC broadcastsVerdi's Macbeth18:00 19 Sep 2009Opera on 3on BBC Radio 3 (現地)Macbeth ...... Lado Ataneli (baritone)Lady Macbeth ...... Susan Neves (soprano)Banquo ...... John Relyea (bass)Macduff ...... Vsevolod Grivnov (tenor)Lady-in-Waiting ...... Katherine Broderick (soprano)Malcolm ...... Nicholas Phan (tenor)Doctor/Servant ...... Vuyani Mlinde (bass)Murderer/Herald/Apparition ...... Wade Kernot (bass)Two Apparitions ...... Michael Yeoman and Niall DochertyEdinburgh Festival ChorusBBC Scottish Symphony OrchestraDavid Robertson (conductor).
2009年09月19日
New National Theatrein TOKYOSeason Opening with Verdi's OTELLO new productionSunday 20 September 2009The title role is sung by world's best HeldentenorSTEPHEN GOULDI'm very much lookin' forward to!特集ページAn interview with Stephen Gould
2009年09月19日
物議再燃で申し訳ないんですけどガッティさんがスカラの客含め痛烈に批判した記事がコリエレデラセラに載っちゃいました~16 settembre 2009 - Corriere della Seraやっぱイタリア人って戦う民族なのね~黙っていられないんだねこれもOCさんネタなんで恐縮ですけど。彼女はフィリアノーティを下ろしたガッティが嫌いだからいつもの調子で痛烈に皮肉っておりますが…英訳まで丹念につけてくれているのでありがたいです(汗)+++下記のBBC In Tunesで出ていましたがロイヤルオペラハウスのドンカルロは2009年10月17日 BBC radio 3 Opera on 3 で放送されるようですあなうれしや~イギリスの人はビチコフと発音してたけど、ビシコフさんの指揮がガッティやハイティンクやアッバードやパッパーノとどう違うのか?楽しみです 素人だからわかんないだろうけど。やっぱり多分ROHだと主役がカルロですね、しっかりと。はあ===+++Visiting Italian President Giorgio Napolitano and his wife Clio met with Emperor Akihito and Empress Michiko on Thursday 17 Sep. 2009 in Tokyo.They later watched a performance of Verdi’s opera “Don Carlos” performed by Italy’s renowned La Scala opera house company at a Tokyo theater in the eveningAP images日本のスカラの最終日には天皇皇后両陛下がイタリア大統領夫妻とともに観劇されました。3幕から。本物のキング(エンペラー)がキングのオペラを見るってどういうものなのでしょう。
2009年09月19日
Jonas Kaufmann and Semyon Bychkov talked on a radio show hosted by Sean Raffety14 Sep 2009Broadcasted on BBC radio3 In TunesPart1Music-Carlo's aria " Io l'ho perduta "sung by Jonas Kaufmann conducted by Marco ArmiliatoPlague ? Philharmonic orchesterQ: Is it your first Don Carlo live on stage or not in Covent Garden?JK: um- hello everybody! - um- it is my first five act Don Carlo Q: Yeah there's a four act version as well.JK: four act version cut off several things so this aria we've just heard is 4 act version it's all flash back and all about his beautiful memories he used to have in short moment with Elizabetta first act we didn't have but here we do! Q: Don Carlo has engaged beautiful Elizabeth, and the last minutes the King has taken for himself that's the beginning of the tragedy.JK: Exactly. I mean they are meant to get married and they meet this wonderful Fontainebleau, cutted Fontainebleau, they fall in love immeadiately she even without knowing that he's gonna be her future husband. and yeah they share like, I say, in the opera, five minutes of happiness then bad news comes down(laughing) Q: Five minutes happiness in four and half hours of Verdi, there's happiness in it. but still course you glorious music here how do you like this voice sounds it's quite low for tenors isn't it?JK : It is. That's true, um it's interesting specially, I would say, in this opera Verdi has chosen not only for the tenor obviously but for everybody very challenging boi of composing it reminds me a little bit of French opera way I mean it's legendary composed for Paris but usually he sticks the certain kind of voice and he composes that all the way through from the beggining to the end nevertheless whether the person is happy or in terrible situations, we are here together with the characters, together with the emotions also the music all are challenges, changing so you need to have some low register also have high register both at the same time forte and piano and so yeah it's- I 'd love it I have to say cause you can show every angle of your voice.Q: Yeah well, what a glorious voice that is Verdi was lookin' for to this, waving baton to Semyon Bychkov who was last year with Lohengrin by Wagner and what a huge success that was, in a way I suppose Verdi get to close Wagnerian's sweep isn't it in this opera?SB: Hahaha it's quite true because what strikes me as in the beginning of the Fontainebleau perceiving you still have Verdi eliminating from Bel Canto style then as the opera progresses more and more there is this tremendous symphony development, something just sort of doesn't stop in a way, quite Wagnerian, in this persistence of the action that is going forward is inevitable the fate and the destiny of every character is inevitable, you cannot change you cannot escape you are the prisoners.Q: it is overwhelming wonderous piece, some critics say the ruffed of evenness in it is inevitable SB: you know, I would have been grateful if I could herit the little bit of that of evenness.(giggling)Q: Where do you place it in Verdi's works, where do you place Don Carlo?SB: Don Carlo for me is one of the most extraordinary masterpieces, not only as Verdi, but in the entire operatic literature, it is as important as Boris Godunov, it's important as the Ring of Wagner, it is a kind of role emblaces the entire scope of human existence. You see politics mixed with the contradiction and confrontation between the state and the church, you see the human characters trapped in a conflict between themselves, between their duty between their honour, between their instinct between their love, and the obligations, so it is actually difficult, because you have entire the entire scope is existence presence rather than just kind of a personal drama that is seen in Traviata.Q: Here we have ensemble, recorded Claudio Abbado and Katia Ricciarelli as Elizabetta. We have one figure Eboli was telling the king that Elizabetg has his son's portrait hidden, of course he going to blinding rage in four minutes versus opera triumphs people singin' about conflictions somehow we can get the whole picture evolveMusic-4 people, Filippo, Rodrigo, Ebori and Elizabetta sing in Don Carlo 4 actin French version (20:29)Go to Part2
2009年09月19日
ROH : Don CarloDon Carlo - Royal Opera House, 15 September 2009Intermezzo さんにさっそくのっております。この人によるとビリャゾンの時(初演時)より数ランクダウンだそうでその原因はビシコフだそうですこの人は云わずと知れたカウフマンのファン。カウフマンは絶賛です。そんでもってサイモン・キーンリーサイドは「ヴェルディ・バリトンじゃないんだよな~」と述べていますが、そんなこと最初からわかっとるわい!私もまったく同じことを考えていたんではっとしたんだけど今回のスカラのイェニスも、「ヴェルディ・バリトンじゃない」んですよ。パワーで持っていく男らしい歌唱だんだけど声そのものの美しさや深みはないの。そのへんがサイモンと似ているんでなるほどと思っちゃったんですよね。コルネッティもこの役には「合ってない」前回一般的に非常に大絶賛されているフルラネットは「ほとんど完璧」なんだけど、ビシコフの指揮で被害を多く受けてた、そうです。ポプラフスカヤは「前回よりは良くなった」とだいぶんこんな感じですがはああ~~~!見たい。あんなに物議を醸したガッティのスカラのドンカルロだって実物を日本で聴いたらすばらしかったんだもん同じくインテルメッツォさんのとこでパーペが数年後に活動を縮小するという気になるニュースがあったりして気をもんでいますが今回パーペに恋してしまったので彼のヴォータンを全幕で聴くまではやめるなん言わないでほしい!あとハンス・ザックス。パーペの歌唱が飛びぬけてすばらしいのを思い知らされた今回。まさにダイヤモンド。理性的なワーグナー(ドイツ語)は彼に合うんだけどこんなすばらしいフィリッポはほんとに聴いたことがなかったとにかくヴェルディの作品のすばらしさを再発見したスカラウィークだった。
2009年09月17日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day4 Part4第3幕国王の執務室寝ている国王夢の中でつぶやくElla giammai m'amo!(エラジャンマイマモ)妻は私を愛したことがないAmor per me non ha(アモール ペルメー ノナ、ペルメーノナ)わしへの愛などないのだ眼をさますところひじかけからずり落ちるのはきょうはやらなかったぱっと眼を見開いたOve son?(ウヴェソン?)わしはどこにいるのだ?Dormiro sol nel manto mio regalQuando la mia giornata e giunta sera,Dormiro sol sotto la volta serase il serto real a me desse il poterDi leggere nei cor,che Dio puo sol veder王冠があっても人の心を読む力は与えてくれないそれができるのは神だけなのだ妻は私を愛していない…とまたつぶやくかすかに…消え入るように…ガッティが煽るように手を振り上げる最後の「わしへの愛などないのだ」のところでマックスに声を張り上げる大拍手とブラヴォーでもこの日の拍手はそう長くは続かなかった大審問官が来た知らせフィリッポはカルロの肖像画の鎖を宝石箱にしまい、ふたを閉じるフィリッポは立ち上がって迎えに行く衛兵に手で合図して下がらせるカルロを殺す相談をするフィリッポ息子を殺めることができましょうか?キリスト教徒なのに。それでいて私は平静な気持でいられるんでしょうか?まるで罪の告解を先にすればすべてが許されるという気でもいるのか?利用しあっている権力、玉座と教会。しかし審問官はその代わりの者を要求するポーザ!フィリッポは叫ぶNo! giammai!(ノ!ジャンマイ!)絶対嫌だ!感情をついに爆発させてしまった王後ろに向かって歩いていく異端審問にかけると脅され大審問官をにらみつける椅子によりかかって感情を抑える玉座は祭壇に屈するのか…エリザベッタが入ってくると勘弁してくれという顔になるフィリッポけんか腰のエリザベッタ(カロージはそう見える)に意地悪な気持ちがむくむくともたげてくる宝石箱ならここにあるが…開けてみるか?じゃあわしが開けようか…平然ととりだすエリザベッタは蒼白カルロの肖像画だ何か言うことは?カルロの肖像画がお前の(大事な)宝石箱に…わたしはあなたの御子息とかつて婚約しておりましたいやな顔になるフィリッポ私を辱めるのですかフィリッポがついに激怒して立ち上がる思い出したように振り返って肖像画を椅子に叩きつけるエリザベッタが失神するエボリが入ってくるエボリに手で合図する国王ここの三重唱が実にせつない呪われよ!猜疑心よ!悪魔の仕業だ(と言ってエボリを睨みつける)彼女は裏切っていない…国王はエリザベッタを気も狂わんばかりに愛している失神した哀れな女性を抱いていると自分を責めることばかり考える下を向いているが歌いだしの一瞬前にピッとガッティを見るパーペエリザベッタが目をさますとあきらめたように立ち上がる王彼はエリザベッタの真後ろに立って彼女の悲嘆を見ている彼女をそうさせたのは自分だ照明が髪にあたって金色に見える4人の心模様がそれぞれ語られフィリッポは立ち尽くしているせつない表情。フィリッポは去りエボリの独唱すばらしかった~カーテンが閉まる前に拍手が沸き起こった(これでなくっちゃ)第2場カルロの囚われている部屋ロドリーゴ独唱ハープが美しい拍手がちょこっと起こりまっているガッティロドリーゴが撃たれ最後の方はほとんど歌わずにしゃべって最後のAh--! だけ歌った演技入ってた~すぐに入ってくる国王一行鎮魂の歌フィリッポのソロから入りメロディを変えたカルロの独唱ヴァルガスすばらしかったそして合唱合わさって合唱と重唱こういうとこまでじっくり美しく聴かせてもらって幸せだ~最後の方でフィリッポが高音を出すとこで声が裏返った民衆が乱入フィリッポは開けよ!と命じ息子はそこだ!と言う(ひどい父親)彼にとってロドリーゴを失った今カルロはもうどうでもいい存在なのだ第4幕エリザベッタのアリアカルロとのシーン、すばらしかった~ヴァルガスすばらしかった良かったです最後の幕切れ、カルロは墓の上で寝て目を見開きフィリッポはがっくり膝をつくエリザベッタは墓に倒れて失神する暗転全幕了はあ~お疲れさまでした。カーテンコール、パーペはやはり初日と同じく笑顔はなし。ガッティがヴァルガスの肩を抱きしめねぎらっていた感動的な光景だったカーテンコールで一人ずつ挨拶するときに子役に合図する歌手たちが優しくて受けてるロドリーゴが万雷の拍手と歓声の中応え少年ロドリーゴに胸に手をやるんだよと教えていてなごむヴァルガスも少年カルロにさあいくよ~なんて合図していて微笑ましい。子供がいると場がなごむ。すばらしい舞台をありがとう!
2009年09月16日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day4 Part3第2幕第1場少女時代のエリザベッタの幻影を追いかけるカルロこのシーンはエボリが歌唱も演技も良くてちゃんとストーリーが見えました。ザージックの時は演技は…だったんで。ロドリーゴが殺そうとするときザージックは動かずのどをそらせて「さあ刺しなさい」なんだけど(どすこい過ぎ)スミルノヴァはやや逃げる感じでちゃんと芝居していた。エボリの怒りの歌唱がすばらしかった。三重唱は相変わらずすばらしかった。第2部このシーンは本当にすごい!もう見事としか言いようがない。大理石の階段の使い方が秀逸で本当に16世紀の美しい絵画を見ているようだった。いやそこに19世紀の人たち(民衆)が乱入しているわけですけど…かみての上段しもての上段に神官?たちが並ぶ。修道士たちは黒づくめのかっこうでかみてにいる兵士たちが民衆を押しとどめている一番奥には磔の柱が何本も立っているしもての玉座にフィリッポ。玉座に座るフィリッポ絢爛豪華衣装に輝く王冠をいただいた荒んだ感情を隠しもせず考え込んでいる男孤独な国王紗幕が上がるまで展開される光景はすべてが幻想なのだ彼にとっては。そしてこの場の演出がまた見事で、反逆者が縛られた後美しいメロディになると、子供時代のカルロが現れるそれは王の夢の中で見ている光景なのだ幼かったカルロ彼は王に反逆する輩となる王は苦しんでるそしてまた美しい別のメロディになると貴族たちがゆるゆると散策する。美しい墓場の平和がこれだ。王妃一行がひざまづき国王の布告者が教会の扉を開けよと歌うやっと幕が上がり、フィリッポの幻想は終わる現実に戻るとそこは血を流して得る墓場の平和を守るために存在する自分がいる貴族たちがわらわらと階段の下に降りてきて並ぶ壮観!かみてからやってくるカルロとフランドルの使節フランドルの使節がきょうもすてきでした~彼らはみんなソリストで演技もうまい王にせつせつと訴える直訴だフランドルをお救いください!にべもなくはねつける国王ここの重唱と合唱が見事カルロがきれる私があなたの王冠を戴く日がいずれ来ることを望まれるならスペインの王になる準備としてブラバントとフランドルをくださいInsensato!(たわけ者め!)ここはフルラネットは地声でどなってましたがパーペは歌ってました。いずれわしに刃向かう剣をわしが与えると思うのか?剣を抜いた王子Guardie!(衛兵!)剣を取り上げろ!誰も動かんのか?しかしパーペはこうなってもそんなに動揺は見せていない見かねたロドリーゴが登場ここで少年時代のロドリーゴが出てくるのだがこの日は外人の小さな子が演じていた(カルロ役の少年より小さい!)10歳くらい可愛い彼は剣を渡してからひざまづいていた(ひざまづいて渡すのでなく)王は剣でロドリーゴの肩にふれ、ポーザを公爵にするカルロを見もせず何事もなかったようにフィリッポは火刑台に向かう、エリザベッタを連れて。すげー本当根性の据わった王ですわ圧巻の合唱フランドルの使節は2人の槍を持った兵士に囲まれ沈痛な面持ちカルロを見るロドリーゴと少年
2009年09月16日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day4 Part2It was one of the finest evenings of my life.スカラ座のドン・カルロ。3回目なので演出にも悩まないですむし全体を見ないですむし、字幕もわりと見ないですむし。ただガッティさんと合唱と歌手を聴いてればよかった!これぞ無上の喜び第1幕カルロ友との出会い。カール5世の墓詣りにきたフェリペ二世と妻エリザベッタ。妻を冷ややかに見てからカルロの去った方を睨む目の怖いこと。まだ一言も歌ってないのに存在感抜群のパーペ。第2場サンジュスト修道院の庭エボリが私たちは神聖な場所には入れないのでここで歌ってましょ~というセリフがあるのでカルロ5世の墓まで入れるのは王家だけなんだなとわかる同時間帯で物語は進行していたのだ。ズボン役の子の歌唱フランスの伯爵夫人は歌わない役だが細くて金髪で女優みたいに美しい。合唱も前の方は若い美人を揃えていて豪華。エボリのスミルノヴァは想像していたよりも普通の体型で、お顔も悪くない。エボリという役にけっこうぴったりはまっていたと思う。つまりその気がないのに男を誘惑してしまう色気とか艶やかさとかがあった。歌も悪くないコロラトゥーラはあのザージックのを聞いてしまうとあまりにも…だがそれはフリットリとカロージにおいても言えることだ。お小姓が歌に加わるところはどうもきれいじゃないけど、まあ。小姓が告げるポーザ候のお成り!ポーザ候は女の園にずかずか踏み込んでくる。軽くあいさつを交わしながら。彼は母上からの手紙だと偽ってエリザベッタに手紙を渡すエリザベッタは左手にそれをすばやく隠す。ここからエボリとロドリーゴ、エリザベッタの三重唱。もう~聴かせますわ~ちゃんとドラマしてたしね~ロドリーゴの熱烈なお願いにほだされたエリザベッタはカルロに会うことを承諾する。伯爵夫人は場を外すかためらい、エリザベッタに目で確認する。エリザベッタは彼女に大丈夫と合図する。カルロは「彼女だ!」とまるで偶然見つけたような物言いをして入ってくる。ここのやりとりも良かったです~冷静を装った慇懃無礼から激情至福そしてまた激情と変わっていくカルロの心情を美しい声で歌っていくヴァルガス。心理ゲームのような場面カルロがショックを受けて去るエリザベッタが動揺を抑えていると背後からフィリッポが入ってくる。彼は声をかけずじっと見ている。妻の様子を伺っているのだ。その眼は鋭く容赦がない。あわてて駆け込んできたテバルドに国王が来たのを知らされるゆっくりと尊大にフィリッポが前に歩いてくる。平然とアレンベルグ伯爵夫人に首を言い渡すその表情はまったく変わらないエリザベッタがなげく間もずっと舞台のやや下手よりを見ながらじっとそっぽを向いている女たちの愁嘆場が終わるとやれやれというようにフィリッポはロドリーゴに声をかけるさーっと黒幕が下りてきて二人の世界が展開するロドリーゴは私には王の寵愛はいりません法律ってものがありますから不遜なやつだが許すぞ軍を離れてひまをかこっているのではないか?スペインのためにはすぐ私の剣がものをいいますから。おまえはわしに何かしてもらいたいことはないか?自分のためではなく他の者に他の者?Favella!(話せ)フランドルの惨状を訴えるフィリッポは舞台のかみてに立ち血によって平和が得られると言うスペインを見てみよ、不満はないぞフランドルにも平和をわしは与えてるのじゃ恐ろしい!それは墓場の平和ですだーと幕が上がるとそこは墓場だったカール5世の墓場だった。ずしーんと来る。こういうとこがブラウンシュヴァイクの演出はすごい!音楽と本当合わせての演出を考えているんですよロドリーゴを食い殺しそうなほど顔を近づけるフィリッポ。しかしロドリーゴは臆することなくフィリッポが正しい政治をするように大熱唱する奇妙な夢想家だなしかしお前もわしのように人の心を知れば変わるだろうもう何も言うな聴かなかったことにするでも大審問官には気をつけるんだぞ歩み去ろうとするフィリッポSire(シーレ)(陛下!)振りむくフィリッポ、思いついたように。お前はわしに何もお願い事をせぬな。このままでけっこうです傲慢な奴め急に自分の悩みを打ち明けだすフィリッポわしは不幸な夫だ何を?わしの息子が…カルロ様は高潔な方です!と目線をはずして言うロドリーゴ王の顔が苦しげにゆがむあいつはわしの宝を奪ったのだ…あの二人を探ってくれ忠実なお前に頼みたいロドリーゴの左肩に手を置くフィリッポ。フィリッポにひざまずくロドリーゴフィリッポはその手をとらずに手でロドリーゴの頭を押さえようとして躊躇し去っていく。フィリッポは本当の息子のようにロドリーゴの頭をさわりたかったのではないのかでも彼はその感情を押しとどめ、王という殻にまた戻ってしまった。パーペは1幕も2幕も4幕もまったく同じように傲岸で冷酷な表情の恐ろしい国王を演じていた。3幕だけがまったく違ったのだ。人々の前に国王として現れる時の姿がその絶対君主の姿でたった一人の時だけ彼は泣けるのだ。それがパーペの演じきったフィリッポ。切なすぎて3幕でいっぺんに同情してしまうんだよね~これが。
2009年09月16日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day4 Part1きょう15日はROHドンカルロの初日です。ここ日本ではスカラのドンカルロ4日目。さきほど終わりました。ドンカルロは初日と2日目、4日目と見ました。きょうのエボリ、アンナ・スミルノヴァよかったです~ザージックとはまったく違うタイプなので楽しめました。アンナはちゃんと演技してるし、お話にちゃんと入ってました。ザージックは高い声のそれはそれは美声でコロラトゥーラが得意。爆発的な肺活量。スミルノヴァは同じくすばらしい声量。しっとりと美声を歌いあげました。彼女もセカンドとはいえないぐらいよかったです!エリザベッタのカロージよりもすばらしいと思いました。カロージは破たんなくがんばっていました。彼女もまったくフリットリと違うタイプなので楽しめました。というかフリットリがまったく特異な歌手だと思います。フリットリのような歌手はほかに存在しません。そしてカルロのヴァルガスはやはり出だしは、おっと大丈夫?感がありましたがそのあとはどんどんよくなって美声を聞かせてくれました。ロドリーゴのイェニスも相変わらずの肺活量で、すごくがんばっていました。6人のバッソの使節に萌ました。でもやっぱりパーペ!はああ~1,2,4幕のパーペと3幕のパーペは別人。ありえないほど3幕が良かった!人間フィリッポを演じつくしくしていて衣裳がガウンのせいだと思うんですけどめちゃくちゃかっこよかったですグレーの髪に照明があたって金髪に見えましたきょうパーペ、たった1回だけミスがありました例のラクリモーサのメロディで歌うロドリーゴの鎮魂最後の方で高音をだすとこで1回ひっくりかえりました。そこ以外はすばらしかったです。とにかくこれは彼の signature role と言われているけどまさにそのとおりですねえ~~パーペ、ほかに何を演じてもこのフィリッポより胸を打つものはないような気がする。老人の年でないのにこんないいなんて時間が経ったらどうなっちゃうんだろう?彼の声といい歌心といいすごく上品で高貴なのですよね。それよりなによりガッティ!お疲れさまでした。すべてを統率しきっていましたなんかパッパーノぽい
2009年09月15日
Rene Pape talks about his CD 2008About his CD Gods, Kings & Demons-opera AriasRP: They're for me real heroes nothing against tenors lovers and and buffones, but for me it's real heroes are Kings and Gods and Demons. Some are boring, some are weary frilling but my repertoire I quite love it. add life experiences from stagesYou start to sing a role first time you might be very young then later on you start to add your own life experiences , when you do the first time actually you have no experiences unless you start very late like a role of King Phillip or King Marke, I started quite early and so I was really- I had no experiences what i'm singin. Because I was young and those guys were middle or end of forty's. So I had to play like an actor you play later on you add life experiences from stages, life experiences from colleagues, from stage directors, cnductors, so then part like King Marke King Phillip they grow grow and grow untill they are around yeah, huge balls even in the air you knew, so it's never finished untill you stop singing, always go on steps further. and this is intersting part of our profession to be able to create the roles again and again all the time with different views with more experiences.About George LondonMany years ago I got gift from his widow. um- Nora London she gave me his CD uh of him George London: OF GODS AND DEMONS. I was listened to recording so many times I really started to like it and love it because of those many different levels of languages, different centuries of music, different repertoires of music, and then later on I started to think about if I have ever chance to make my own CD, I would love to make it for Nora of homages of George London and try to sing a part of his repertoire, it's something my own repertoire. which is happening right now, I'm very happy to do so , yeah like I said it's honour, I hope, Ms Nora London she can listen to the CD once (smiling)About MET audienceI'm singing at the MET since more than ten years and I would really love to be there, then I have, I guess, I have my own special audience there. They really love me and love what I do, it doesn't matter I'm singin German, Italian or French repertoire, um- Russian be there soon, it's a specal feeling to sing in New York. to sing aria are you finishing the night on stage and you can see and you can feel how much you have brought to the audience such as still likewise but what I wanted to do just want them to leave the opera house to think about what they had seen and to discuss to be happier and to forgot their problems for like a for you two or five hours, really relax them. and feeling is my feeling, laughing with me, crying with me, being upset with me, and when you are able as an artist when you able to do so, you have audience really behind you, of course in front of you, but with you then. They can feel that of course you have lots of success, and if you can sing as well also quite beauty? so then they really love you fantastic feeling for me as an artist to have the audiences shouting bravo and getting mad in a positive sense and it's just great and I don't want to miss that. (smiling)RusalkaIt's very intersting because they how to say it? Gobblin? let's say Hobbits or whatever, this guy in the water, Gods living under the water like Neptune, his name is Wotnik, the opera called Rusalka written by Dvorjak and I love this aria fantastic beautiful music and I sang it 21 years ago in a competition but I forgot all the words already so to sing in Czech language it's very beautiful but all the continents are so hard to pronounce, I was almost dying because I could feel my tongues those like having not going somewhere back losing them, whatever it was the nightmare. but it worked and found it lots of fun.About Rubinstein DemonTo be demon role is not easy because I have ever sung it on a rare piece, but it was easier to sing demon because I had 'cause I sang Boris before, I knew about the language, I can read the language, I can read to Cyrillic language, and I had the good coach, and it's very interesting opera, demon it's not often played, let say, never played in our days and it's interesting story about the demon who is seducing the young girl, you successful and she dies in short version, and it's fantastic piece written by Rubinstein and I wish I hope it could be played more often but it's tricky not easy to sing you need lots singers to be cast, but this little side of recording things.
2009年09月14日
René Pape INDEXPerformances 1999 Beethoven Symphony Nr.9 Barenboim 5月~7月 ベルリン ベルリン・シュターツカペレ ベートーヴェン:交響曲第9番ソリスト 指揮:バレンボイム 共演:イソコスキ ラング ギャンビル(録音)June9 Berliner Staatsoper Le Nozze di Figaro Figaro mit BarenboimDate Unknown Fidelio Staatskapelle Berlin Rocco Leitung: Daniel Barenboim 2001 MET Meistersinger 2002 Jan Berliner Staasoper Japan tour Wagner Walkure 1月 ベルリン国立歌劇場来日公演「ワルキューレ」 指揮:バレンボイム 演出:クプファー 共演:マイヤー ポラスキ シュトルックマン ギャンビル 200519 MarchBerliner Staatsoper Unter den LindenParsifal Gurnemantz Dir.Barenboim Sep Teatro Comunale, Modena, Italy Die Zauberflote Sarastro mit Claudio Abbado 2006 Apr. Boris Godunov" at the Berliner StaatsoperNYT Interview May Metropolitan Opera "Parsifal" Gurnemanz Volpe Gala: The Metropolitan Opera King Philip Fidelio:Wer ein holdes Weib errungen (Chours, Florestan, Leonore, Marzelline, Jaquino, Fernando, Rocco ヴォルピ・ガラ放送内容 June MET Japan tour 2006 Hunding Leporello July 30 Gala Concert in Salzburg Festspiele Mozart: Die Zauberflöte / Salzburg Festspiele Groves, Pape, Damrau, Muti Sarastro Jap Aug 13Salzburg FestspieleWiener Hofmusikkapelle, Dirigent: Riccardo Muti; 27 BEETHOVEN Symphony No. 9 mit West-Eastern Divan Orchestra/Daniel Barenboim Cinema The Magic Flute (2006) Japanese official 2007 Jan MET Die Zauberflöte Sung in English Oct Berliner staatsoper Japan tour 2007 Koenig Marke 2008Apr 11~MayUnter den LindenDon Carlo Filippo the Second Review and PhotosDec 17Boris Godunov in Dresden Boris Godunov Sebastian Weigle conducts Christian Pade directs mit John Tomlinson as Pimen 2009 Jan Recording Verdi: Messa da Requiem Dir. Antonio Pappano mit Rolando Villazon; Anja Harteros; Sonia Ganassi; Santa Cecilia Release Date: 10/06/2009 Apr 30 Live in the Jerome L. Greene space Pape sings "Some Enchanted Evening" pianist Brian Zeger May Wiener Staatsoper - 140 Jahre Haus am Ring Mozart: "Don Giovanni" Leporello July 20 Verbier Festival Mozart: "Don Giovanni" Leporello Sep -Age45- Teatro alla Scala Japan tour King Philip Verdi:RequiemSchedule 2009 Oct - Interviews - Gods, Kings and Demons Eng Related LinksVIDEOSRené Pape: Gods, Kings and DemonsRene Pape- EPK and Interview in English+++René Pape was born 4 September 1964 in Dresden, GermanyRené Pape official website
2009年09月13日
Latest- René Pape in JAPAN as incomparable King Philip Second with gorgeous Teatro alla ScalaRené Pape Related ArticlesTeatro alla Scala Japan tour 2009 IndexOPERAAIDADay1 4 SepDay2 6 SepPart1Part2Day3 9 SepDay4 11 SepDon CarloDay1 8 SepDay1 Part1Day1 Part2Day1 Part3Day2 12 SepDay2 Part1Day2 Part2Day2 Part3Day2 Part4Day3 13 SepDay4 15 SepDay4 Part1Day4 Part2Day4 Part3Day4 Part4Day5 17 SepDay5Concert Verdi Requiem 10 SepRelated articlesRené Pape official website
2009年09月13日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day2 Part4第4幕サンジュスト修道院カルロ5世の墓エリザベッタのアリアドンカルロここで初めてカルロは愛よりも大きな義のために自分のするべき仕事を自覚した。ロドリーゴが死んでカルロもエリザベッタもおとなになったのだもう別れの時だったのにまたフィリッポは誤解してしまうカルロ、エリザベッタに永遠にお別れですフィリッポ:永遠にな!大審問官:とらえよ!ところが!背後の白い扉が開き修道士たちが入ってくる先頭にいるのはカルロ5世墓の上に横になるカルロまあいわゆる神隠し?という終わりを通常するのだがこの演出ではカルロは目を開いたまま墓の上でじっと見ている回りは動揺するフィリッポは父だ!と叫んでがっくりとひざをつく暗転全幕了カーテンコール笑顔全開のヴァルガス。良かった!パーペも実にいい笑顔だったきょうはシニカルな笑顔じゃなかった満足してたんでしょう客席にも手を振っていた。きょうは演出のブラウンシュヴァイクさんは出てきませんでした。
2009年09月12日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day2 Part3第3幕来た~ついにこのシーンが…チェロがフィリッポの心情を語る。ゆっくりで重い。悲しい。妻は私を愛したことがない。あれは心を閉ざしておるわしへの愛などないのだ!ここでちょっとハプニング初日の演技ではひじかけからひじがずりおちてはっと目をさますという演技をやっていてなるほどと思ったのですがきょうはAmor per me non ha!(わしへの愛などないのだ!)の Amor でひじがずり落ちてしまって声が上ずってしまった。パーペは何事もないように歌っていたがそしてわしはどこにいるんだ?のところでぱっと眼を開いた。なんてことだもう朝だわしは眠ることさえできない年をとったら睡魔もこない本当に眠れるのは棺に入った時なんだろうと老いの自覚と死への恐れを歌う若い女を妻にしたために常に夫としての名誉を失うことを恐れて生きるなんて悲しいんだなんかトリスタンのマルケ王とすごく似ているやっぱり大拍手とブラボー!この日一番のブラボー。きょうは演技抑えめだったけどね~審問官登場フィリッポはカルロのロケットを箱にしまうフィリッポは立ち上がり、長い黒いガウンを翻しながら歩いていく後ろ姿もかっこいい…フィリッポは大審問官を椅子に座らせると手をとり息子を反逆者として処刑してもいいかと赦しを請う。大審問官は肯定するフィリッポは後ろを向き歩いていくが涙をぬぐっているこれは初日もやっていたのでやっぱり演技だったんだな~ほかには?ないじゃあ私から言おう彼はある反逆者のことを匂わす。明らかにロドリーゴのことを言っているとぴんときた王は表情が険しくなるかみてに苦しげに移動する私はやっと信義ある男を見つけました男?じゃなぜ陛下は王なのですか他に王がいるのならもうやめろ!軟弱なことは許されんポーザを引き渡しなさいいやだ!王よ、異端審問を受けたいのか?もうやめてくれ!自分の椅子に寄りかかり感情を鎮めるのに必死なフィリッポ。わしが2人の王を戴冠したというのにではなぜわしはここにいるのかな?ゆるゆる歩み去る大審問官そのふれるほどの傍らにたち呟くフィリッポ仲直りしましょう…去った大審問官椅子に戻り嘆くフィリッポ玉座は祭壇に屈するしかないのか!?沈黙。椅子に座っているとエリザベッタがやってくる飛んで火にいる夏の虫宝石箱が盗まれたんです!それはここにあるぞ中身を見たいか?じゃあわしが。これはカルロの肖像ではないかそうです浮気の証拠を突きつけたと思ったフィリッポ。眼が怖い私は潔白です!よくも!立ち上がって肖像画を椅子に叩きつけるとエリザベッタに近づくわしが年取ってると馬鹿にしているようだがわしの怒りは怖いぞ必ず血が流れるぞお慈悲を!浮気女への慈悲か?ひどい言葉を投げつけられ、エリザベッタは王に肩を掴まれ失神するとたんに王は動転するだれか!王妃が!エボリがかみてから入ってくるエボリを制止する王ロドリーゴは吐き捨てる世界の半分が従っている男が自分を抑えられないとは…フィリッポは悟ってしまう彼女は裏切っていない彼女の自尊心がそれはさせない自分の猜疑心は悪魔のしわざだ自分を責めるフィリッポロドリーゴは不倫が王の知るところになった今自分が死ぬときが来たと自覚するエボリは自分のやったことを死ぬほど後悔しているエリザベッタが意識を取り戻すするとフィリッポは今までしっかり支えて抱いていたのにすっと立ち上がっていってしまう素直に振るまえないのだエボリが問いたげに追うが、フィリッポは右手で制止する来るな!フィリッポはエボリに盗ませたのは自分なのにもうエボリのことを忌み嫌っているロドリーゴが続くエボリは真実を告げるエリザベッタが出ていくそしてエボリのアリアすごい!すばらしすぎる!これこそがオペラの醍醐味!第2場場面転換カルロの囚われた部屋。ロドリーゴが入ってくるロドリーゴのアリアロドリーゴ撃たれて死亡直後に入ってくる国王一行国王はロドリーゴを顔色ひとつ変えずに殺したさっきの場面であんなに動揺していたのに政治のためにはなすべきことをなすのみ彼はロドリーゴを失ったカルロを見にきたしかしカルロに真実を言われ急に後悔する。ここで数日前に聴いたヴェルディのレクイエムに転用されているラクリモーサのメロディで歌い始めるフィリッポこのシーンもすごく良かったです!まさに鎮魂歌!あの時の歌唱とはまったく違い(歌詞も違う)悲痛な演技の入った歌。私はあの男を信頼していたのに…墓場に追いやってしまった…このわしが。わしが殺めたのだカルロの歌唱と合唱が重なる合唱、王が偏愛していた男が死に、寵臣たちは内心喜んでいるが死んだ彼に、よみがえれ!と執着を見せる王にとまどっているパーペはかみての壁に寄りかかるほどの近くで歌っている。これは内心の吐露。ところがレルマ伯爵がやってきて告げる民衆が激怒しています王子を求めていますこれはフランドルの肩を持った王子への憎しみってことですか?王はこともなく言う王子ならあそこにおる必死でエボリはカルロをロドリーゴの遺体から引き剥がすド迫力そこへ大審問官がやってくる神が守っている王にひれ伏すのだ!また審問官に屈する形のフィリッポなのだったフィリッポは大審問官の手をとりひざまずく。第3幕了Part4へ続く
2009年09月12日
スカラ座「ドン・カルロ」 Day2 Part2第2幕カルロが情熱的に手紙を読んでいるしかし現れた女性は王妃ではなくエボリだった。ザージックはヴァルガスの3倍ぐらいの大音量で歌うほんとすごい。情熱的に「愛している!」と訴えた瞬間ヴェールをとった女性王子はショックを受けるエボリはポーザと王がカルロのことを話していたと言って自分だけが王子を助けることができると言うつまりロドリーゴは実は王の腹心でカルロに陰謀を企てていると…ロドリーゴを信じながらも心に黒い染みが広がっていく信じていいのか?いや、信じなくては!ロドリーゴが現れエボリに手を焼いているカルロに加勢するエボリには国王に後ろ盾があるのでポーザ候なんか怖くないエボリは王妃が尻軽だと侮辱して声を震わせて歌い揶揄するエボリは汚れたむすこめ!とカルロを思いっきり侮辱する最後の高音は出していなかったヴァルガス。しかしここの3人の重唱も見事だった。第2場教会前の広場スペイン・ハプスブルグ家の国家とカトリック教会の強い結びつきの語られる章。そもそもは。神の威厳を借りて絶対的な王制をしく。偉大なカルロ5世を讃えることで自分の絶大な権力を確固たるものにする世襲の王制の姿なんかパルジファルとちょっと似ている死者がいまだに権威を持っている世界。真黒な幕その前の玉座で考え事をする王。突然黒幕が上がって薄幕だけになる。しかし王は微動だにしない。眼を開けているのかつむっているのかすら判然としない彼は民衆が何を歌おうが反逆者が柱に縛り付けられうようが貴族がゆるゆる歩いてようがまったくリアクションがない。かみてから王妃の列が行進して出てくるさあ教会の扉よ開けよ我々の王(カール5世)を返したまえフィリッポは初めて動き出す。拝む。薄幕が上がってまばゆいばかりの景色が広がる薄幕が上がると王は立ち上がる。民に私は誓った異端者には血の制裁を!これこそ独裁者独裁者は常に民衆を味方につけるものだフランドルの使節を連れてカルロが直訴に来るその6人の使節の6番目が一人だけ若い男で胸に模様のあるチョッキを着ているその男が疲労でふらふら!という演技を一人だけやっているので目がとまってしまう誰だろうちなみにこの6人Filippo BettoschiAlessandro PaliagaERNESTO PANARIELLO, (b 1953 )STEFANO RINALDI MILIANI bassoAlessandro SpinaLUCIANO BATINIC Bassここのはねつけるフィリッポお慈悲を願う民衆とエリザベッタとカルロ合唱および重唱見事だった!カルロが逆上するソロここも良かった。例の刀を取り上げるところフィリッポとロドリーゴとカルロ、この「三角関係」が表現しつくされているシーンだ王はロドリーゴを昇進させるとカルロを一顧だにせず火刑に向かうカルロはただ立っている 茫然と何も起きなかった 自分が命を賭して連れてきた使節もいったい何だったんだそんなカルロをじっと見つめているロドリーゴと、少年時代のロドリーゴ。おとなになるって悲しいことだねと言っているようだった。このシーンはほんとにすばらしかった~Part3へ続く
2009年09月12日
スカラ座日本公演2009ヴェルディ「ドン・カルロ」Day22009年9月12日上野・東京文化会館指揮:ダニエレ・ガッティ演出・舞台装置:シュテファン・ブラウンシュヴァイク衣裳:ティボー・ファン・クレーネンブロック照明:マリオン・ヒューレット合唱指揮:ブルーノ・カゾーニフィリッポ二世:ルネ・パーペドン・カルロ:ラモン・ヴァルガスロドリーゴ:ダリボール・イェニス宗教裁判長:アナトーリ・コチェルガ修道士:ガボール・ブレッツエリザベッタ:ミカエラ・カロージエボリ公女:ドローラ・ザージックテバルト:カルラ・ディ・チェンソレルマ伯爵:クリスティアーノ・クレモニーニ国王の布告者:カルロ・ボージ天の声:イレーナ・ベスパロヴァイテフランドルの6人の使者:フィリッポ・ベットスキアレッサンドロ・パリャーガエルネスト・パナリエッロステファノ・リナルディ・ミリアーニアレッサンドロ・スピーナルチアーノ・バティニッチミラノ・スカラ座管弦楽団 /ミラノ・スカラ座合唱団あまりにもパーペさんのフィリッポがすばらしかったのでリピーターしてしまいました。ごめんなさい!神よ赦したまえきょうの収穫はヴァルガス!彼、持ち直していました。ヴァルガス独特の甘い高音の美声がよく伸びていました。やっぱりカルロは高めの美声じゃないとね。ただし最高音は1箇所出していないところがありましたそこ以外は最高音や長く伸ばす音符は慎重にやってましたけどおおむね良かったです!良かった、きょう聴けて!反対にエリザベッタはセカンドのカロージだったので求心力は薄まりました。主役というより脇役な感じでした。最後の最後でアリアの後のカルロとの場面では高音がきつくなっていましたが持ちこたえました。ぶっちゃけ言えばフリットリは「神」だったと、ということですか。フィリッポやロドリーゴ、ザージックほかは初日と同じようにすばらしかったです!きょうはパーペ・ウォッチャーに徹していました。ザージックのアリアだけは何もかも忘れて楽しみました快感と醍醐味を感じるほかには何もいらないアイーダとおんなじですね。そこ以外はなかなかすかーっとすることはないこの演目ですがほんとに頭の先からしっぽまであんこのつまった鯛焼きみたいで堪能しました!第1幕サンジュスト修道院カルロ5世の墓(中略)カルロ登場!きょうは声が出てる~美声です!ロドリーゴとの二重唱もよかった!かっこよかった!二重唱でテノールの声が聞こえないようじゃだめだもんね~きょうは良かったですロドリーゴは理想に燃える男。母への横恋慕という苦しみを抱えたドンカルロのためにもフランドルに行ってなすべき仕事をなすように勧めるこれこそ男だ義のためなさざるは勇なきなりロドリーゴは一貫してカルロに正義と真のために自分の仕事をしろと説いているロドリーゴやフィリッポはカルロより一段高い考え方をしているのだ。カルロはそんな友にすっかり影響を受けている。父親への反抗心がますますロドリーゴの方へ傾く要因になっているしかしロドリーゴとフィリッポはコインの表と裏のように実はよく似ているのだ。王様と王妃が入ってくる。ほんとパーペのフィリッポは若々しい。しかも怖い!眼が怖い!カルロを盗み見る王妃を見て、カルロの去った方をみやる目線の怖いこと!何かというと父にたてつくこの息子を疎ましく思っている。第2場広場ザージックの歌唱にメロメロロドリーゴが手紙を渡しカルロのことを訴えるカルロと会う王妃ヴァルガス良かった~美声が響くあまりのうれしさに気絶するドンカルロ王妃は膝枕するカルロは陶酔の境地で歌う。しかし我に返ったカルロはまた苦悩を訴えるエリザベッタはだったら父親を殺してその血にまみれた手で私を祭壇に導いて!と実に怖いことを言う。ショックを受けて走り去るカルロカルロはそこまでひどくなれない優しい性分。父親とは違う。エリザベッタは貞操の危機を脱して神に感謝するそんなエリザベッタを背後からじっと見ているフィリッポ。テバルドが気づき叫ぶ国王の御成り!フィリッポは杖をつきながら歩いてきて女官が一人もついていないことをなじる。いわば八つ当たり女官を首にするいとも簡単に。これはひとえに人々の前で王妃を侮辱するためにやったのだ。こんなことをやってたらいくら愛していても気持ちは伝わりません…王妃が嘆くが一顧だにしない王。しかし彼には考えることが多過ぎるのだ。世界を統べる王としてスペインの絶対君主として彼に課せられた重荷は大きい。眼にかけていたロドリーゴを呼びとめる人々が礼をしストップモーションになり薄幕が下りる続いて黒い幕が下りてきて2人だけになるその間に人々ははけているロドリーゴがフランドルの惨状を語る黒幕が開いて誰もいなくなっているフィリッポは血によって平和が得られる死さえも未来のためだと自分の哲学を語る理想主義者のロドリーゴは許せない彼は「墓場の平和」だと語るこの言葉はフィリッポを激怒させるがまさにそのまま第3幕の2場で「墓場の平和」が表現される二人のにらみあい歴史家に「ネロだった」と言われたくないでしょうにらみつけていた顔がゆがむフィリッポ痛いところをつかれたロドリーゴは情熱的に訴える全世界を改革してください世の中に平和と自由を与えてください!まさに君主の哲学を語るロドリーゴロドリーゴは君主に必要な「理想」をしっかり持っているだから第3幕で大審問官がロドリーゴはいらないと告げた時びしっとフィリッポの頭にそれがはまってしまったんだ王よりも王らしいロドリーゴは王にとっては目の上のたんこぶでも度量の大きいところを見せるフィリッポこの男を大いに気に入ってしまったのだもう言うな!(それ以上言うと俺はおまえを殺さなくちゃいけなくなるからな…)聞いてないことにしてやろうフィリッポは思わず王妃に抱いている疑念をロドリーゴに吐露してしまう。表情が崩れるあいつはわしの宝を奪ったのだ…思わず本音を、弱みをもらしてしまう強持ての王ロドリーゴの肩に手を置くフィリッポは手を差し出しひざまずくロドリーゴの手を取らずに頭の上に手をかざすようにする。そして後ろを向いて去っていく第1幕了Part2に続く
2009年09月12日
ウィリアム・タケット振付ストラヴィンスキー「兵士の物語」日本初演2009年9月11日 新国立劇場やっぱりタケットさんだった~不気味でおどろおどろしく残酷でファニーで頭がおかしくて教訓じみてるやっぱり演出家のカラーというものはそう変わらないもんなのだねエンターテイメント性はかけらもない(笑)会場に入ったとき、リンバリーだ!と感じたあの雰囲気。暗くて。ちょっぴりアングラ、ただよっている上にある大ホール(ROH)とはがらっと違う雰囲気この中劇場もそんな感じでちょっぴりアナーキーで見やすい客席開演前にすでにウィルがうろうろしている。拍手が起こると「おさえて!」とダメだしされる舞台上に観客が上がるバーの設定しもての楽屋に見立てた席にダラッと腰掛けてるゼナイダかみての上段のいすにはクーパーがいる今回の舞台で一番おもしろかったのはゼナイダ!なにしろすごい顔!!だんなはもうすぐドンカルロの再演の幕が上がるなんか不思議だな~そういえばタケットさんはカーテンコールに出てこなかった来日していないのか?そういう主義なのか?顔が見たかったな…今回最も思ったのは時の流れだな~幾星霜経て、じゃっかんマシューは体型が…あとの3人は見事にスレンダーでさすがプロだなと思うアダムの踊りはもうクラシックバレエとは若干言えなくなってるでもアダムの表現力は演技はやっぱりピカ一だった!地味のようでやっぱりすごくアダムはうまかった~あのファニーなメイクがなかったらめろめろになっちゃうだろう。そして今回新鮮だったのがやっぱりせりふ!ですアダムとウィルの美しいイギリス英語は非常に聞き取りやすかった。ゼナイダの声はテープだった(?)マシューはもう異様そのもので見事な性格俳優ぶりだった。でもマシュー・ハートの場合、それで当然だよなと思ってこっちも見てるんで…もっと予備知識がなくて見たほうが楽しめたろうと感じた。演奏に関しては演者に遠慮したのか、控えめだった。私が見た「兵士の物語」はBPOのコンマスのブラウンシュタインがヴァイオリンですごくエネルギッシュにアナーキーに弾いていたのでちょっとあれれと思った。※内容を書きますのでご注意くださいウィルの前口上がおもしろい。話自体が「童話」(?)なんですごくカリカチュアライズされているんですよね登場人物が。やさぐれた「兵士」を造形したアダムはさすがだなあ~と思った。しかししゃべりだすとびっくりする。アダムの声はじゃっかん見かけより高め。ちょっとイメージが違う。でもしゃべりはクリアーで美しい発音だった。台詞回しは堂々としたもんだ。ヴァイオリンを持って故郷に帰ろうとする兵士悪魔に目をつけられ、本とヴァイオリンを交換してしまう兵士は馬車に乗って悪魔の家に行き、3日過ごすが実は実世界では3年が経っていた。人々に忘れられ不審がられる恋人ももう結婚して子供が二人恋人とのパドドゥはせつないしかしその踊りがですねこの作品の場合つけたしなのだ。まるでストレートプレイそれにちょこっと音楽と踊りがついている感じ。アダムとウィルのせりふがほぼすべてを握っていると言っていい。悪魔はいろんな人の姿で現れる老人老婆そして変なおじさん。そして…お姫様がまた頭がおかしくてですね~ここはけっこう笑える。というか私は笑っていたが…お姫様は兵士にぞっこんになる悪魔もやっつけるでも…という流れ。
2009年09月11日
NHK Music Festival 2009Teatro Alla ScalaVerdi: Messa da Requiem10 Sep. 2009NHK Hall, TokyoConducted by Daniel BarenboimSoloistBarbara FrittoliEkaterina Gubanova (replacing Luciana D'Intino)Johan BothaRene PapeOrchestra e coro del Teatro alla Scala1. Requiem2. Dies Irae Dies Irae Tuba Mirum Liber Scriptus Quid Sum Miser Rex Tremendae Recordare Ingemisco Confutatis Lacrymosa3. Domine Jesu4. Sanctus5. Agnus Dei6. Lux Aeterna7. Libera MeNHK音楽祭2009ミラノ・スカラ座管弦楽団ヴェルディ:レクイエム指揮:ダニエル・バレンボイム2009年9月10日(木)東京・渋谷・NHKホールソリストバルバラ・フリットリ(ソプラノ)ルチアナ・ディンティーノ(メゾ・ソプラノ)→変更:エカテリーナ・グバノワ(メゾ・ソプラノ)ヨハン・ボータ(テノール)ルネ・パーぺ(バス)ミラノ・スカラ座合唱団 このものすごいソリスト陣!なにしろラダメスとアムネリスとエリザベッタとフィリッポが呉越同舟なのだ(?)いや~客と同じように歌手も疲れてた!一番元気なのはバレンボイムさんそして合唱きょうはマエストロ立ちっぱなしで疲れたでしょう!スカラ座すごかった~ソリストは疲れてたグバノヴァ以外はかなりぐだぐだだった?ラダメス、じゃなくてボータはやはりどうしても高音が不安定肝心の Ingemisco 最後のひとつ前の高音がまたひっくり返ってたうう~んそれに彼の声質はこのレクイエムのテノールには柔らかすぎる。かああんという高音が欲しかった。ムーティを数年前に聴いているが女性の歌手は同じ(汗)不思議なめぐり合わせ?合唱は文句なくすごかったがオケもトランペットのかけあいのTuba mirumすばらしかったバレンボイムさんお疲れ様~おとといの夜はフィリッポだったパーペ茶色の髪に薄いブルーの瞳黒づくめの服(自前?)彼はディーエス・イーレの時は我慢できないように足で手で小さくリズムをとっていた可愛い~何度もカーテンコールで呼ばれるのでお辞儀をしながらフリットリが何事かグバノヴァに呟く「いつ帰れるのかしら?」と言ってお互い笑ったのかしら(かってに推測)パーペもおとといのカーテンコールでは口の端を少しあげて満足そうな笑みをもらしていたのにきょうはあんまり笑顔なし。フィリッポ連ちゃんきついよ~と考えていたのかなボータさんは穏やか。座っている時もじーーーーっとしている時々女性陣の方をじーーーっとみている。おとなしいセントバーナードみたいだ。NHKで放送されます。NHK BS2 2009年9月28日(月)午前1時~4時「クラシックロイヤルシート」
2009年09月10日
スカラ座「ドン・カルロ」 Part3第3幕第1場国王の執務室この場面をひたすら待っていただだっぴろい何もない部屋。あるのは椅子と燭台だけ。フィリッポが椅子に腰掛け寝ている彼はまどろんでいる眠りながら夢の中で泣いている妻は私を愛したことはなかった今までの暴君キャラから一転、パーペは等身大の弱い男になっているみじめさに夢の中で泣くなんてなんて悲しいのだろう彼女が私の白髪の頭を見た時の悲しそうな顔が今もよみがえる右手にしっかり握りしめているのはカルロの肖像画の鎖。盗ませたエリザベッタの宝石箱に入っていた。頬杖をついていた腕がひじかけからずり落ち、眼がさめる。はっ!しょく台の火が消えかかっている表情が変わる私が王衣をまとい眠るのは人生の黄昏の時なのだああ人の心を読み取る力があればいいのに!絶大な権力がありながら好きな女性の心を変えられない自分がなさけない彼はエリザベッタを愛している愛が痛いぐらいに伝わってきた彼はそれを伝えるすべも知らないのだしかも彼女は自分の息子を愛しているようなのだ苦しみと悲しみ、怒りと絶望…パーペの歌唱に会場中がかたずをのんで聴き入っている。涙も出ないほど厳しい現実を彼に突き付けられうちのめされる私たち。歌が終わった時嵐のようなブラボーがうずまいた。しかしこれだけではなかった人間的な弱さをさらけ出したフィリッポはすぐに俗っぽい復讐に燃えだす彼は大審問官を呼び、息子を反逆の罪で殺していいかと問う。卑怯だ!彼が息子を殺したいのは妻を盗んだ(と思っている)からだそれなのに彼はごまかしているフィリッポは神を利用しようとするが審問官は一枚うわて。彼は腹心のロドリーゴをフィリッポに殺させようとする。エリザベッタが駆け込んでくる彼女が盗まれたと訴える宝石箱は王が持っていた。王はエリザベッタを問い詰める。私は潔白だと訴えるがフィリッポは信じない。エリザベッタの首筋と腕を強くつかむエリザベッタは気を失い崩れ落ちるロドリーゴとエボリが出てくるエボリはなぜか心打たれて改心する国王とロドリーゴは去るエボリは自分の罪を告白するエリザベッタは軽蔑し去っていくエボリは自分の美貌を呪うこれは世俗から宗教的境地に到ろうとしているところここの歌唱に客席は熱狂する終わってカーテンがさーーっとしまるブラヴァの嵐に包まれた第2部カルロの牢獄ここの部屋はまるでさきほどのフィリッポの部屋の相似形だ。部屋が狭苦しくきられているが椅子の位置も形も家具のなさもそっくり座り方もシルエットで浮かびあがる入ってくる人影はロドリーゴ。彼は見張っている兵士を下がらせるロドリーゴは彼を救うために自分を矢面に立たせることにした。彼は別れを告げに来たのだカルロ、アスコルタの前の歌唱で拍手が起こる。ロドリーゴは撃たれる腹を押さえた手が血だらけになる血だらけの手を握り締めるカルロ聞いて下さい、カルロ私は死にますでも幸せですあなたを守ることができたのだからスペインを救うためにああ!私を忘れないで!ああ!絶命するロドリーゴフィリッポが平然と入ってくるここがすごいよね~パーペお前に剣を返してやるカルロあなたの息子はもういない!真実を知りフィリッポは動揺するロドリーゴを失ったことでショックを受ける民衆が入ってくるが大審問官らが威光を振りかざし、反乱を阻止する教会に翻弄されているフィリッポ第4幕場面転換またカルロ5世の墓。微妙に方向が違うが。ここのエリザベッタの歌唱がすばらしかったブラヴァの嵐。カルロとの悲しい別れのシーンここも良かった!しかし勘違いしてしまうフィリッポカルロをとらえる。そこに現れた死んだはずのカルロ5世(実際に登場する)彼はマントをカルロにかざす。カルロは先帝の墓の上で眠るようにうずくまる墓に倒れて泣くエリザベッタ偉大な父が現れたことに驚愕しがっくりと膝を折るフィリッポ。暗転全幕了はああ~終わった。なんなんでしょうかこの複雑なドロドロ感は…消化しきれない作品ではあるが歌唱はすばらしかった~カーテンコール一列に並ぶ出演者。子役も並んでいるのが可愛い~ガッティは見ずに帰ってしまった。
2009年09月09日
公演開始の2時間ぐらい前からドキドキ動悸がしてきた。こんなことは久しぶりだ。スカラ座のドン・カルロ第1幕が始まった。まず最初の場面はサンジュスト修道院カルロ5世の墓である。白い大理石(?)の石だけの墓現代的だ~修道士のソロ回廊には白い扉が無数についている。まるで墓標のようだ修道士たちは合唱し終わるとその扉の中に消えるドン・カルロが登場スチュアート・ニールにもまるでギャグのようにめちゃくちゃ似あっていなかった衣装だが、ヴァルガスの体型でもやや苦しかった。この衣装は本当にスレンダーなお方しか似合わない。若々しさを強調する衣装だ。さきほどの修道士は実はカルロ5世としてこの後カルロを恫喝する。フォンテンブローの森は出てこない彼の思い出の中に登場するだけ。思い出の中で森の中で出会った可愛い女の子を思い出す10歳ぐらいのドンカルロと13歳ぐらいのエリザベッタが登場する。自分より少し年上だけど自分はその子を好きだった。ロドリーゴがカルロと再会する。カルロはフランドルをスペインの圧政から解放するためにスペインに戻って来たのだしかし悩んでいるこの友にロドリーゴはわけを尋ねるカルロは打ち明けるエリザベッタを愛しているとあなたの母上をですって!?驚愕するロドリーゴしかしロドリーゴは自分はいつもカルロを愛していると告げる二人の二重唱非常に有名なシーン一段高い段に現れる10歳ぐらいのドンカルロと12歳ぐらいのロドリーゴ2人とおなじ衣装を着ている。ドンカルロは可愛いくりくり茶色の巻き毛の白人の子でロドリーゴは東洋人が演じていた。お互いに手を取り合ってぐるぐる回る同じことをおとなになっても繰り返す。ここで示されているのはロドリーゴとカルロが子供のころからいっしょに育った幼馴染だということだ。ロドリーゴはこの神経質でストレス太りしてしまった運動神経のまったくない王子様を実に兄弟のように愛しているのだ。実の父親が彼を愛するよりも深く深く。二人の心は結びついているのだ。(イェニスはオネーギンの時とまったく同じ長髪にひげ。このどじょうひげと髪を切ってくれ!)そこに国王夫妻がやってくる。カルロとロドリーゴは思い出す。あの衝撃の日の思い出を。父王フィリッポ2世はカルロの好きだった女の子と結婚してしまうのだ。幼いカルロの肩をおさえる少年のロドリーゴ。苦い思いでそして10年ほどたって老人になった父王と成熟した女性になったエリザベッタが墓参りに来る。髪の毛をグレーに染めたパーペはそれでも若々しい。つき従うエリザベッタのフリットリは苦痛に青ざめているが実に美しい!なんか彼女の美しさって内面からの美しさなんだよねって感じてしまう。あわてて出ていく人影をフィリッポは見ている。苦々しくカルロを見ている。彼はもううすうす感じているのだ息子の母親を見る視線の熱いことを!そのまま幕が閉じる第2場 修道院の広場女官たちテバルドエボリ公女はまるで当てつけのような歌を歌う王妃が登場。その苦しみに満ちた美しさに人々は圧倒されるロドリーゴが現れ巧みにエリザベッタにカルロの手紙を渡す。ロドリーゴはカルロは自分を好きだと思い込んでいるエボリのお相手をする。人払いをしカルロが現れる二人のやりとりを背景からじーーーっと火のような目で見ているフィリッポ。ここでのフィリッポはまさに暴君全開。おつきのフランス女性を国に帰らせる小さいエリザベッタが現れるエリザベッタの小さい頃からいっしょにいた伯爵夫人。顔を覆って泣き始めるエリザベッタの異国での疎外感が伝わってくるフィリッポは立ち去ろうとするロドリーゴを呼びとめるこのシーン良かった~とにかくいいシーンというのはフィリッポとロドリーゴのシーンまるでこの二人が主役のようなのであった。ほんとはカルロとの二重唱がそうあるべきなのかもしれないがきょうの場合天秤の重りがフィリッポに傾いていたロドリーゴは世界を統べる王に臆することなく現実をつきつける。あなたの領土は墓場の平和です!その瞬間、フィリッポはものすごい形相で顔をロドリーゴにぐいと近づけるその迫力に火花が散るオペラを超えた人間の憎しみなどの心の形がくっきり浮き出てくる。しびれる。一歩もひかないロドリーゴに豪胆なフィリッポは逆に感心する。フィリッポはカルロとエリザベッタのスパイをしろと命令する。ロドリーゴはまるで二重スパイのような立場になってしまったのだ。ロドリーゴはその立場を利用しようと考える。第2幕マドリードの王宮の庭柱の林立する回廊白い服を着てヴェールをかぶった女性が歩いていくその影を追うカルロカルロは逢引の手紙を読むしかし現れたのはエボリだった勘違いされていたとわかったエボリは憎しみをあらわにするロドリーゴが駆けつけエボリを斬ろうとするしかし思いなおすロドリーゴはカルロを救うため機密書類を自分が預かることにする第2場アトーチャ聖母教会前の大広間ここはスペクタクル・シーンです。あれこれ第3幕?と勘違いしてしまう幕の前、フィリッポが玉座にひとり。淋しい彼は考えている恐ろしいことを考えている権力を守るためにはどんな残酷なことも卑劣なことをできる男。それがフィリッポ。突然人々がいっぱいのシーンになる。兵士たちに制止されている民衆。彼らはフィリッポの王国を讃えているが描いているのはその逆の光景。現代の服を着た民衆が王の圧制を訴えているのだ歌っているのとやっているのがまったく逆なのだ。火刑にされる人たちが乱暴に連れてこられる頭にとんがり帽子をかぶせられている抵抗するが背景の火あぶり台に縛り付けられる。すると少年時代のカルロが現れ中央の火刑台に縛り付けられるかみてから行列して出てくるエリザベッタとロドリーゴエリザベッタがひざまづき、薄幕が上に上がるするとまばゆいばかりの豪華けんらんな光景になる場違いな感じで貴族たちが次々と出てきてあいさつを交わしあう。現実と王宮の世界のかい離。突然乱入してくるカルロと彼に導かれたフランドルの使節6人ここの重唱もよかったです~フィリッポは訴えを退けるカルロが自分を見失い剣を抜くロドリーゴは何とかしなくてはと思う王は剣を取り上げろ!と叫ぶが誰も動かない。すると音楽が止まって(これは少年の出が遅れたのか?と思った)しもてから少年時代のロドリーゴが現れカルロの剣を預かるするとおとなのロドリーゴとともに王の前にひざまづく王は大人のロドリーゴを公爵に任ずる火刑が始まり、空が真っ赤に染まる。とらえられたカルロ少年時代のカルロは文字通り天に飛び立っていく。心が殺され、魂は空を希求している。印象的なシーンではあるがちょっとやりすぎ?Part3に続く
2009年09月09日
スカラ座日本公演2009ヴェルディ「ドン・カルロ」Day12009年9月8日上野・東京文化会館指揮:ダニエレ・ガッティ演出・舞台装置:シュテファン・ブラウンシュヴァイク衣裳:ティボー・ファン・クレーネンブロック照明:マリオン・ヒューレット合唱指揮:ブルーノ・カゾーニフィリッポ二世:ルネ・パーペドン・カルロ:ラモン・ヴァルガスロドリーゴ:ダリボール・イェニス宗教裁判長:アナトーリ・コチェルガ修道士:ガボール・ブレッツエリザベッタ:バルバラ・フリットリエボリ公女:ドローラ・ザージックテバルト:カルラ・ディ・チェンソレルマ伯爵:クリスティアーノ・クレモニーニ国王の布告者:カルロ・ボージ天の声:イレーナ・ベスパロヴァイテフランドルの6人の使者:フィリッポ・ベットスキアレッサンドロ・パリャーガエルネスト・パナリエッロステファノ・リナルディ・ミリアーニアレッサンドロ・スピーナルチアーノ・バティニッチミラノ・スカラ座管弦楽団 /ミラノ・スカラ座合唱団スカラ座、すごかった~!しっかしつかれた長かった~始まったのが18時で終わったのが22:40ですわカーテンコールで途中で出たのでいつまでやってたことやらわからんヴェルディさん長いですよもっと短くできたでしょうに予想していたようにブラウンシュヴァイクただものじゃなかった。カーテンコールで出てきたけどドンカルロってドロドロの人間心理のドラマなんだねまったくアイーダとは違う作品ですごく落ち込む作品だね~もうどっろ泥で主役はパーペ!でしたフェリペ二世(ふぃりっぽ)まさに主役でした準主役がロドリーゴドン・カルロは端役でした(笑)歌唱的にはドローラ・ザージックの爆弾的歌唱がすごすぎる客席はまさに熱狂絶世の美女エボリ役としては容姿はすっごいオバサンなんですけどあんたらこれが本物よ~というのを聴かせてもらった気がします。対照的に他の4人は心で聴かせるっていうのかなあ~とにかくうまい!歌で心理描写しているんですよねすばらしかったですパーペのアリアではブラボーの嵐でしたあとフリットリの最後のアリア。ガッティがオケをとめて待ったのはこの2回だけです。ロドリーゴの歌唱のアスコルタの前の部分が終わったところで拍手が起きましたがガッティはおさまるのを我慢して待ってすぐ続けました。彼もバレンボイムやゲルギエフといっしょでオペラの進行をはばむ拍手やブラボーは嫌いなようです。ラモン・ヴァルガスは期待していましたがこの役にしては線が細かったかな出だしは声もあまり出ていませんでした。しかしとても美しい声で充分すばらしかったですイェニスはパーペの次に拍手をもらっていたと思います。あとコチェルガ。この作品は心理劇。それがよくわかったのでどうしてもロイヤルのドンカルロで芝居をやらせたらぴか一の二人、カウフマンとキーンリーサイドの「ドンカルロ」が見たくなってしまいました。ガッティの指揮は前半スローペースだったように感じました。歌うようなはずむような部分はテンポよくいってほしかった。合唱はやはり秀逸で人格を持ってました。衣裳がすばらしく美しい!!しかし不思議などうしても解せないことが民衆は現代の服なんですよなんで?これもブラウンシュヴァイクの投げかけなんでしょうけどセットはシンプルで美しい!森とかお墓墓標…リアルなセットは何一つなくて抽象的セットなのだがすばらしく芸術的に美しく衣裳がもろ16世紀なのに不思議にぴったりなんだよね~パーペとにかくきょうもこの人にさらわれてしまった出てきたときはやっぱフルラネットの方がらしいなと(見かけが)思ったもののとにかく演技も歌唱もすばらしくて泣けたよ~Part2 へ続く
2009年09月08日
フランチェスコ・メーリ テノール・リサイタル2009年9月7日東京オペラシティコンサートホールタケミツメモリアルやっぱりすばらしかったです、メーリ!!!アンコールでは大いに盛り上がりましたなにしろ奥様と「愛の妙薬」の一場面をやったのです!ユーモラスでちょっとぼけっとしたキャラのネモリーノ可愛らしいアディーナ!良かった~なもんでそのあと絶対ウナ・フルティヴァ・ラグリマをやってくれるだろうと思っていた!そしたらやってくれました!これがもう~~~昨年ラジオで聴いてはいたものの!素晴らしすぎる!客席が満席じゃなかったのがもったいない彼こそ次代の三大テノール!歌心もあるし声はいいしキャラもいいし陽気だし奥さんにラブラブだし…イタリア人だ!最後にはとっておきの!カヴァラドッシトスカ星は光りぬこれもぴったりの声だった彼の愛の妙薬とトスカ、全幕で見たいものです!
2009年09月07日
スカラ座「アイーダ」 Part2第3幕ナイルの河のほとり。神殿の巫女たちが眠っているが起きだす巫女が出てくるアムネリスが婚儀の前の準備で神殿に入るアイーダアイーダはラダメスに呼び出された。もし別れるって言うなら河に飛び込むわマイ・ピウ…もう故国には戻れないのねすばらしいアリアを歌う。バレンボイムさんは音をきらないので拍手をできないアモナズロがやってくる彼は娘を利用して敵の軍隊の通る道を聞き出させようとしている娘を罵倒し脅かして言うことをきかせるラダメスがやってきて脳天気に愛を告げるアイーダはいっしょに逃げましょうと訴えるここの2人の二重唱がもう実にすばらしいです軍の機密を漏らしてしまったラダメス。自害しようとするがアモナズロに小刀を奪われるしかしアムネリスに「裏切り者!」と叫ばれるアモナズロはナイフで襲いかかろうとするそれをとめるラダメス自分からつかまる兵士に拘束される前に振りほどいて自分からのしのし歩いていく第3幕了ここでカーテンコールの時にバレンボイムさんがオーボエの男性に何か声をかけていた。注意していたのかな?第4幕神殿裁きの場アムネリスはラダメスを呼び出してなんとか懐柔しようとするラダメスは聞かない裁判が始まり黙秘を通したラダメスは死刑宣告されてしまう裏切り者として。苦しむアムネリスグバノヴァは見事でした。墓に入るラダメス生きながら墓に入れられるその墓にはすでにアイーダが隠れていた天国の扉が開いていると歌うアイーダここの歌唱も実に美しくてすばらしい外では巫女たちが死者の魂を鎮めようとしているアムネリスの祈り全幕了すばらしかった!+++最後にニュース!NBSのちらしにありましたがロイヤルオペラの主要キャスト出た椿姫ゲオルギューヴァレンティキーンリーサイドマノン(マスネ)ネトレプコポレンザーニ指揮はパッパーノ。何をかいわんや…残念!ビリャゾンはやっぱり来ないんですね
2009年09月06日
スカラ座日本公演2009VERDI : AIDADAY22009年9月6日東京・渋谷・NHKホールすばらしかったです!バレンボイムさん熱演合唱が見事歌手は特に主役の4人ラダメス、アイーダ、アムネリス、アモナズロが良かった。圧巻の他を寄せ付けないすばらしさだったのがアイーダ役のウルマナ!彼女の歌唱は本当に本当にすばらしかった。何もかもが完璧な歌唱。ラダメスのボータは生で聴くのを待ち焦がれていたテノール。すばらしく美しい声だった。最初のチェレステ・アイーダの最後の高音が出なくて「やっちまった…」感が冒頭から漂ったもののそこ以外は(最高音以外は)実にすばらしかったですグバノヴァは急きょの登板とは思えないすばらしい出来。きっともともと準備していたんでしょうねただし体のサイズが前者2人と比べて小柄なのでアムネリスに見えなかった。ホアン・ポンスの存在感とオーラ、演技力はすさまじい。男では一番拍手だった。でももうお年なのでつらいところもあった。この演出はゼッフィレッリで、スカラ座2006年初演昨年新国立劇場でやったのと同じ演出のはずなのだがところどころ違ったかと思う。まず新国立では終始うっとおしい薄幕がかかっていて舞台がよく見えないようにセットされていた。その薄幕はなくってクリアによく見えた。これは良かった。しかし第4幕の地下の墓の場面、新国立は墓場がせりあがってくるというものすごいことがあったのだがそれがなかった。残念!なんか新国立の演出の細かい部分を大ざっぱに豪華にしてみましたという変化だったかと。とにかく豪華の一言のセット。耳だけでなく目でも堪能できた舞台だった。第1幕第1場神殿ランフィスが告げる、エチオピアを攻める司令官の神託が下った。ラダメスは自分だったらいいのにと歌うラダメスは小山のような体型のヨハン・ボータ。衣裳が衣装なので現代のかっこうよりは体型が目立たないのでグッド。柔らかく優しく上品な声。ヴェルヴェットのような声。世界最高レベルの声だ。ただしこの声がラダメスにあっているかは疑問だが。ラダメスというと、パヴァロッティ、ベルティ、クーラのようにカーンとした硬質な声が多いよね。そして「清きアイーダ」を歌いだす。まだのどが温まっていなかったのか、高音が苦しげで一番最後の最高音が出ないという大失態を演じてしまった。ここは残念だった。でも舞台は生モノだし。METの舞台で1オクターブ上げてから半音あげるというエドガルドのアリアで、声が出なかったビリャゾンのようなこともあるわけで。最高音以外は一貫してすばらしかったボータ。ウルマナは最高音は細い小声で出すように意識していたのかまったく失敗はなかった。アムネリスが登場する。グバノヴァは実に繊細な歌手でコントロールのできる歌手で実に声音を使い分けいて見事だった。ただし小柄なので女王の貫録や威厳は伝わってこないブランゲーネとか「下女」系が似合う歌手。舞台中央でアムネリスに近づくラダメスっしかしアイーダが現れると思わず動揺して歩み去って彼女だ!と呟いてしまう懸念を抱くアムネリス迫力の三重唱神官たちが現れるテノールの伝令が戻ってくる人びとは戦だ!といきり立つ。司令官を拝命したラダメス。人々がいなくなり残ったアイーダはリトルナ・ヴィンチトーレ(勝ちて帰れ!)と歌った自分を恥じる愛と故国の板挟みになっているアイーダ。第1場了第2場神殿フターの神をたたえる巫女。巫女は舞台裏で歌っていて舞台上ではバレエダンサーが演じている。ここの神官たちの合唱に度肝を抜くうまい!ピアニッシモからフォルティッシモへ表現力といい声質といいすごくうまい~神官の恐ろしさが表現しつくされていたラダメスに首に鎖を巻き腕にワッカをまく巫女たち最後に「神様」が空中浮揚する戦に出る前の儀式第2幕アムネリスの部屋女性たちがうじゃうじゃいる。アムネリスは牛の2頭立てのファニーなベッドに座っている。宝飾品を身につける。ヴィエニ…!と愛の思いを歌う奴隷の子供たちの乱入に場がなごむアイーダが出てくる他の女性たちはアイーダを嫌っている。敵国人だから人払いをしてアムネリスはアイーダを罠にかけるラダメスは死んだのよ!動揺するアイーダにラダメスは生きてるわ狂喜するアイーダ(わかりやすすぎ…)あんたはライバルよ!憐れみ下さい私にはもう愛しかないのですあなたには権力があるでしょう?怒るアムネリス凱旋の声が聞こえてくる第2幕第2場凱旋ここのスペクタクルが最大の見せ場。音楽的にも。この場だけをわくわくして待った。王がお出ましになる民衆は一目見ようと集まってくる舞台はすごいことになってるごっちゃごっちゃでゼフィレリってすごくセットをこれでもかとしかも巨大なのを 置くのが好きで空中には金色の棒がたくさん吊るしてあって極楽のような景色になっているバレエシーンここも楽しみにしていました。ここの女性のソリストに驚愕体がまず普通じゃない。小さい頭にボンキュッボンのスレンダー・グラマラス足が180度以上、200度開くひょええ~ハンサムな男性ソリストのヴォルピンテスタもすごい肉体で書いたみたいな本物の筋肉バレエ踊るには筋肉つきすぎってぐらいボディビルダー。彼もがんばっていた迫力のあったバレエシーンに熱い拍手。バレンボイムさんは拍手の途中でも強引に次を始める兵士たちの凱旋が始まるセットの最上段に位置するアイーダトランペットが響き渡るかっこいい~王様はちょっと声に迫力がなかったもののアモナズロの登場がすごい迫力で彼だけ確かに演技が入っていて、真に迫っていた。迫力のある重唱と合唱にメロメロになるこれこそが世界最高のオペラだ!Part2 へ続く
2009年09月06日
ロベルト・ボッレがラジオに出演Roberto BolleParte 1: Lezioni di danzaOspite a Deejay chiama ItaliaまたOCさんネタで恐縮ですがロベルト・ボッレがラジオに出演したそうです残念ながらオールイタリア語ですが~Huge thanks to "OC"
2009年09月05日
BALLETNHK BShiハイビジョン ウイークエンド シアター でビゴンゼッティのカラヴァッジオが放送されます!これはうれしい~ベルリン国立歌劇場バレエ団 公演マウロ・ビゴンゼッティ振付「カラヴァッジオ」 ウラジーミル・マラーホフ ポリーナ・セミオノワ 中村 祥子 ドミトリー・セミオノフ エリッサ・カリッリョ・カブレラ ミハイル・カニスキン ベアトリス・クノップ 振付 : マウロ・ビゴンゼッティ 音楽 : クラウディオ・モンテヴェルディ 編曲 : ブルーノ・モレッティ 指揮 : ポール・コネリー 収録: 2008年, ドイツ制作: Arthaus Musik放送:NHK BSハイビジョン 2009年 10月17日(土) 深夜 Broadcasted in JAPANBigonzetti: Caravaggio [2008]Vladimir MalakhovPolina SemionovaBeatrice KnopMikhail KaniskinDmitry SemionovChoreographer Mauro Bigonzetti's ballet is inspired by the dramatic paintings of Caravaggio. The Staatsballett and Staatskapelle Berlin perform under the baton of conductor Paul Connelly in this 2008 live recording''When I think of Caravaggio, I think of the artist and the human being at the same time. These are the two sides of the human existence that interest me in particular. The relations of these two worlds are the inspiration for this work: the inner world on the one hand and how it evolves artistically on the other.''said Mauro Bigonzetti
2009年09月05日
Don Carloこれはびっくりですぅ~スカラ座の「ドンカルロ」NHKクラシックロイヤルシートで日曜の深夜に放送します初日の前の日だよ?このタイミングで放送するか!びっくりです同じ演出でかぶってる歌手も多い。ミラノ・スカラ座ヴェルディ「ドン・カルロ」 フィリッポ二世 : フェルッチョ・フルラネット ドン・カルロ : ステュアート・ニール ロドリーゴ : ダリボール・イェニス 大審問官 : アナトーリ・コチェルガ 修道士 : ディオゲネス・ランデス エリザベッタ : フィオレンツァ・チェドリンス エボリ公女 : ドローラ・ザジック 合 唱 : ミラノ・スカラ座合唱団 管弦楽 : ミラノ・スカラ座管弦楽団 指 揮 : ダニエレ・ガッティ 演 出 : ステファヌ・ブロンシュウェグ 収録: 2008年12月7日, ミラノ・スカラ座放送:NHK BS2 9月7日(月) 01時00分30秒~ +++AIDAそれからスカラ座「アイーダ」のバレエシーンですがこのe+クラシックの抜粋版ではロベルト・ボッレですが来日公演ではヴォルピンテスタが踊るようですAndrea Volpintestaちなみにスカラ座のサイトでは、コールドバレエになっていますがサイトが更新していないのかも?少なくともソリストクラスではないでしょうか 日本でギエムの三人姉妹に出ていました。(記憶にありません)名前は聞いたことあるような気がするんですが…Related Links 2005年 三人姉妹 2003年 三人姉妹それからちなみにe+クラシック抜粋版のラダメスはアラーニャさんのようです(笑)。e+ スカラ座来日記者会見
2009年09月05日
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