まいかのあーだこーだ

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2023.07.07

坂本龍一：音楽家は時代のカナリヤじゃあない。

テーマ：今日聴いた音楽(74033)

カテゴリ：映画・アニメ・音楽

さほど坂本龍一を熱心に聴いてきたわけでもないのに、

これで第４弾ですｗ

…前回からだいぶ時間が空きましたが。

◇

…というのも、

例の松尾潔の日刊ゲンダイの記事に、
https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/geino/325603/4
またも「炭鉱のカナリア」なんて表現が出てきたからです。

まあ、松尾潔は、

そもそも音楽家ごときが「カナリア」であるはずがない！

ミュージシャンに、そんな能力はありませんｗ

なぜか晩年の坂本龍一が、
そんなことを口にしはじめたせいで、
湯川れい子までがそれに同調したりしてるのですが、

坂本龍一ともあろうものが、
そんな下らない幻想を本気で信じていたとしたら、
あまりに愚かじゃないの？と思っていたわけです。

◇

一般的にいっても、
「音楽家が時代のカナリアだ」という考えは、

一部の馬鹿なミュージシャンが、
自分で勝手にそう錯覚しているだけの話。

歴史的に見れば、
社会の変化にもっとも敏感なのは文学者 であって、
けっして音楽家ではありません。

音楽は、芸術の諸分野のなかで、
社会の変化に対する反応がもっとも遅い。

これには必然性があります。

◇

たとえば「文学のロマン派」は、
フランス革命が起こる前から存在していましたが、
「音楽のロマン派」が登場するのは、フランス革命の後です。

つまり、
文学者ははやくから革命の時代を予兆していたけれど、
音楽家たちは、
モーツァルトにせよ、ベートーヴェンにせよ、
革命が起こるまでロマン派の時代の到来に気づかなかった。
※ウィーンが辺鄙だったからってのもあるけど。

それと同じことは、
印象派やシュルレアリスムにも言えます。

音楽の印象派は、
美術の印象派よりも遅いし、
サイケデリック音楽も、
美術のシュルレアリスムに比べて、だいぶ遅い。

◇

同じことはロックにも言えます。

アウトロー／アウトサイダーの表現は、
米国でいうなら1940年代の、
ビート文学やハリウッド映画の中に予兆されているし、
ヨーロッパの退廃主義や実存主義は19世紀から存在しています。

しかし、
音楽の世界でロックンロールが登場するのは、
せいぜい50年代の半ば。ここでも音楽がいちばん遅い！

日本でも、
無頼派の文学や東映・日活映画などが、
アウトローの表現を終戦直後から先取りしてましたが、
日本の学生たちが、
アウトロー気取りでフォークやロックをはじめたのは、
ようやく60年代も後半になってからのことです。

それにもかかわらず、
自分たちが「時代の先端」のように勘違いしていたのなら、
たんに滑稽というほかありませんｗ

◇

文学者が時代の変化に敏感なのは必然です。

それは、人間の精神や感性そのものが、
時代の言語や観念に規定されているからです。
そのことに自覚的な文学者ほど、
社会の変化を必然的に予兆することになる。

それに対して、
音楽家というのは、往々にして、
自分自身の感性の構造に無自覚なのです。

だから、
「インスピレーションは空から降ってくる」だの、
「感性こそが言語に先立つ」だのと、
ファンタジックな勘違いをしてしまう。

つまり、無邪気な音楽家ほど、
自分の感性が時代の観念に規定されていることを、
なかなか自覚できないのです。

そのくせ「空からのインスピレーション」があれば、
自分たちこそが時代を先取りできると思い込む。

…

坂本龍一は、日本の音楽家の中では、
かなり「文学的」なほうだったと思うのですが、
それにもかかわらず、
《音楽の予知力》なんぞを本気で信じていたとしたら、
意外に迂闊だったんじゃないか、と思います。

◇

◇

ちなみに、
ジョン・レノンの「イマジン」という有名な曲があって、

なぜか、
日本の頭の悪いロック愛好家ほど、
この曲を「ジョンの妄想」だと言って馬鹿にするのだけど、

そもそも、
あの曲の内容はジョンの独創ではありません。

あれは、
いわば文学思想の翻案であって、一種のパクリです。
そのことが分かっていれば、
あの歌詞の内容を一概に「妄想」だとはいわない。

◇

ジョンの「イマジン」の思想は、
おそらくカント哲学を根っこにしていて、
国連やEUや戦後の日本憲法の理念としても受け継がれてきた、
一種の文学的な予言なのです。

それが、
被爆国出身のオノ・ヨーコを介して、
ジョンのポップソングの形に翻案されたってこと。

その予言は、すくなくとも、
国連やEUの形で暫時的に実現してきているのだから、
たんにミュージシャンの気まぐれな「妄想」ではありません。

◇

実際、
クラシックの分野であれ、ポピュラーの分野であれ、
欧米の優れた音楽家というのは、
けっこう文学に対する造詣があって、
作品の基礎を文学に置いている場合が多いと思います。

ジョン・レノンの場合も、
（ビートルズのやんちゃ時代はともかく）
ボブ・ディランやオノ・ヨーコの影響を受けて以降は、
それなりに文学的になっていったわけですよね。

それに対して、
日本のミュージシャンの多くは、
「感性こそが言語に先立つ！」と思い込んで、
本も読まずに、空からの啓示ばかりを後生大事にしている。

こうした点は、もっと欧米を見習うべきで、
根拠のない幻想に酔っている暇があったら、
もっと多くのことを文学から学ぶべきです。