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2012.01.18

美大を出て、ＣＭ制作、美術監督を経て、映画を作り始めたリドリー・スコットは、映画作りを全て一人でやりかねない拘りがあったようですね。

映画はやはり、脚本と、それを映像化する監督の強い拘りから生まれるものだろう。
リドリー・スコットは《ブレードランナー》の風景にはフェルメールとエドワード・ホッパーを見本に構想したそうだが、明らかに美術的素養があるわけで・・・・・
その拘りの映画美術に大使は惚れ込んだのである。

「リドリー・スコットの世界」ポール・M・サモン著、扶桑社、2001年刊

　政治風刺画家として名をはせ、すでに《スターウォーズ》の“酒場場面”の異星生物たちの造形も手がけていた映画デザイナーのロン・コップもまた、《エイリアン》がめざすコミックブック的方向づけに意欲を燃やしていた。スコットがやってくる前から、コップはオバノンに雇われてデザインにたずさわっていたが、その後もイギリス人監督はアメリカ人アーティストを起用しつづけると決断。《エイリアン》の地球人宇宙船とその内装、さらに作品のなかで描写される地球人文化にまつわるすべてのもののデザインを、彼に依頼した。
　しかし、人間用宇宙服や衣類について、スコットは、はじめて感銘をうけた｢メタル・ユーラン｣に作品が掲載されていたフランス人アーティスト、メビウスのデザインにすべきだと強固に主張。さらに、製作立上げ段階での美術工房の要員として、かってスコットの大量のコマーシャル映像制作に協力していたＲＳＡ出身のマイクル・セイモアを任命。イギリス人のセイモアは、作品のプロダクション・デザイナーとしてスコットとともに、コッブやメビウスのデザインを一体感のあるものにすりあわせた。
　以上のメンバーがそろいながらも、スコットのもとにはデザイン上の未解決の問題が残っていた。題名になっている“エイリアン”自体と、さらに成体になるまでに三段階にわたって変化しつづける姿を、誰に創造してもらえばいいのだろう？

｢“怪物”が登場する映画のもっとも厄介な点は、いまいましいそれをどんな姿にするかの判断がつけにくいことだ。スタート段階から《エイリアン》の怪物をどうするか決めるのは、とても大変だとわかっていたよ。ぼくがほかの映画で観てきた“怪物たち”は、みな、なんともみすぼらしい代物ばかりだったからな。その結果、従来のＳＦ怪物映画とはひと味ちがう、ぼくらならではの怪物を造形してくれる人物を探さなければならなかった。そして、Ｈ・Ｒ・ギーガーがやってきた。彼はスイスの卓越した画家で彫刻家。さらに超現実主義者であり、じつに高い技術を持っていた。なのに、なぜかグロテスクなイメージにこだわっていた。ギーガーは、彼がみずから“バイオメカニックス（生体機械）”と命名した、有機生命体と機械装置とを融合させた注目すべきスタイルの考案者だった。
　ともかく、ある日ダン・オバノンがぼくにギーガーの画集『ネクロノミコン』をくれたので、そのページに目をとおしはじめて、あやうく机からころげ落ちそうになった。画集には、恐ろしくて、じつにユニークな生物が、独特の筆づかいで描かれていたからだ。それを目にするなり、『やったぞ、これで決まりだ！これこそ、われわれの怪物だ』と叫んだ。それですべては決まった。生まれてこのかた、あんな経験はほかにない｣

　スコットが参照したのは『ネクロノミコン４』という絵だった。これには、幻想的な手法で頭蓋骨が引き伸ばされた半分人間、半分爬虫類状の生物が描かれている。長くのびたパンのような頭蓋骨は、まるで巨大な灰色のペニスそっくりだ。類似は偶然によるものではなく、以前からギーガーはしばしば、自分の作品に性的イメージを投影していたのである。この陰茎の象徴化と巨大化が意味していたものを、リドリー・スコットは《エイリアン》全体の美的な基調に巧妙な手法で取りこんでおり、圧巻である。
　たとえば、小型の甲殻類／蜘蛛もどきの<フェイスハガー>には、二個の特大の睾丸としか呼びようのない肺がそなわっている。また、宇宙飛行士たちが遺棄された異星の宇宙船に入る時にくぐる巨大な卵型の門は、４ｍ50cmの女性器のようではないか。《エイリアン》の性的象徴を投影する手法は、造形だけでなく暗喩や隠喩のかたちでも作品全体に凝らされている。フェイスハガーが攻撃的な態度で獲物の口をレイプし宿主に子を“受精させる”場面から、体内で急速に成長したあげく、牙を密生させた長く硬直した一物となり、いかにも男根そっくりの頭を宿主の胸からつきだし、最後には文字通り相手を貫通して殺してしまうところなどが、その性的イメージにあたる。

　以上のような経緯により、スコットはデザインに熱中。Ｈ・Ｒ・ギーガーはブランディワインに雇われ、怪物の成体だけでなく、卵、<フェイスハガー><チェストバスター>の具体化も請け負った。さらに、惑星表面や異界の光景と、人間の感覚とはまったく異質の遺棄された宇宙船のデザインも、彼に依頼された。結局、ギーガーはこの映画のために何ヶ月もの時間をさき、のちに撮影現場で、屈強なイギリス人スタントマンのエディ・パウエルと、身長２ｍ50cmのナイジェリア人画学生ホラジ・バデジョの二人がそれをまとって、映画の驚異的な生物を演じることになある。実寸大の怪物の成体着ぐるみを造型するために、シェパートン・スタジオ内にある、特別防音スタジオでの実作業にも参加したという。｢ときどきスタッフは、製作仲間を恐がらせるために、ギーガーが実物大の怪物の彫刻に本物の人間の骸骨を塗りこめているぞ、と話しあっていたよ｣とスコットは述懐する。｢でも、彼らは間違っていたのだ。ギーガーは、自分の作品の現実味を高めるために、怪物だけでなく映画に使われたさまざまな品々に、本物の人骨や動物の骨を塗りこんでいたのだよ。ギーガーの作品には、彼の病んだ幻想にもとずく現実を越えたリアリティがあると知ったとき、いちばんぞっとした。このリアリズムこそが、ギーガーの作品を力強く、ただの幻想だけに終わらない芸術に昇華させているのだ｣

この本を紹介していたら切りがないので、いったんこれで切り上げることにします。
「エイリアン」と人類の起源を解き明かすSF映画「プロメテウス」予告ムービー公開とのこと、楽しみですね。

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