　昨夜、本当にたまたまBSジャパンを見ると、京都太秦の街を若い俳優が案内していた。散歩番組かと思っていたら、どうやら映画の撮影所に的がしぼられているようだった。それでしばらく観ることにした。

　番組は始まったばかりらしかったが、日本映画界の全盛時代、そのなかでもチャンバラ映画に照準が当てられていると知った。題して「甦る！　チャンバラ映画　永遠の時代劇スター名場面集」。テレヴィ・スタジオに松方弘樹氏と映画評論家・山根貞雄氏を招き、作品の名場面を観ながら思い出話をするというもの。

　採上げられたほとんどの作品を、私は子供時代・少年時代に観ている。
　私自身の懐かしい思い出もさることながら、しかし、私が面白かったのは松方弘樹氏の話。作り手としての映画愛を私は感じつつ、たとえば、チャンバラ・シーンというのは画面の中で刀の切っ先が動き回らなくてはならいという言葉には、虚を突かれたような新鮮な面白さがあった。切っ先が画面の中で縦横に動き回るためには、俳優は刀さばきに力が入り過ぎてはならないのだ、と。

　あるいはこんな話。立ち回りで主人公が上段から、あるいは袈裟懸けに刀を振りおろす。そのとき、普通は右足を引いて両脚は開いている。しかし大川橋蔵さんはちがった。右足を踏み出し左脚と交叉するような型となる。「そういう先輩達の刀さばきの型を、（若い頃の）私は盗むように観ました」と、松方さんはそれぞれの所作を実際にやってみせながら言った。

　また、こんな話も。1961年の東映オールスター出演作品「赤穂浪士」は、松方さん18歳のデビュー2作目。大石主税を演じた。大石内蔵助は片岡千恵蔵。
　「おんたい（片岡千恵蔵のこと）は、背が低かった。顔は大きかったけれども。・・・討ち入り後に引き上げるシーンで、私はおんたいと並んで歩いているうちに、どうしてもおんたいを追い抜いてしまう。（背丈の関係で二人の）歩幅がちがうし、それに、おんたいは威厳をもってゆっくり歩いています。私には私の理論があって、普通に歩きたい。おんたいを追い抜くたびに、監督に怒られましたねー。おんたいに合せろって。あのシーン、何度撮りなおしたか！」

　さらにこんな話も。
　「東千代之介さんは、刀さばきが非常に早かったです。パパっと5断ち（太刀）やる間に，私は4断ちがせいぜいです。だからキャメラが主演の千代之介さん狙いで撮るとき、バックの私は4太刀でちょうど尺が合いました」。「尺」というのは、計算しつくされたシーンの秒数（フィルムの間尺）のことである。

　さらに・・・
　俳優として松方さんは過去の出演作が、その作品の世間的な評価は措いて、俳優としては観るのが恥ずかしいのだ、と。常に、ああすれば良かったとか未熟さに気がつくからで、次の作品では克服するぞ、と思っているからだそうだ。「映画は残りますでしょ」と、松方さんは言った。そして、石原裕次郎の「影斬り」を観ながら、「裕次郎さんも今これを観たなら、恥ずかしいと思うんじゃないかな。騎乗が、（鞍の上で）身体が上下に揺れているでしょう？　ぴしっとしていなければなりません。乗馬に慣れていないことがわかりますよね」

　まあ、ざっとこんなぐあいだったが。作り手でなければ話せないことばかりで、私は映画人・松方弘樹氏に聴き入ったのだった。

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