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複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
LIT
Cold Mountain
Passion
浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
Che
OLD BOY
Belleville Rendez-Vous
ESMERALDERO
Birthday Boy
Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
Charlie and the Chocolate Factory
La Marche de L'Empereur
miscellanea 3
Sympathy for Lady Vengeance
recent appreciation
borders, crash, here and there
ノラボセ 王の男
miscellenia4
PIFF2007 & 2008
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言葉について
単語
翻訳
語源と派生と発展
東西
details， fragments
quo vademus？
外来語
Auslander
比喩
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pidgin、Creole
長音発見
Nomenclatura
Ko Phuket(海溢)
外界語 Extra-Terrestrial？
同床異夢、色即是空
連歌
10×10
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サタンヘヨ so sweet Sweetie
financial Frankenstein
CV?
Rose tussie-mussie
amantes, amentes
Rhyme
重箱
上火下沢
Pod Learning
韓国いろいろ
forest of neon
韓国の友人
After 6 years...
韓国ドラマ
恋人たち－S(e)oul Cafe
2003年8月
‰留守電‰
清渓川
記入例
数字
節分とデポルム
韓国中華（half&half）
King & Queen
チャギヤ～
ケータイ天使・ポータビリティ
K-Pop詞
富士くちびる
君の名は
迷うTango
韓国映画とIMF
南北
韓国と沖縄
初伏中伏末伏、伏日
韓国料理 海千山千
渤海を夢見て
絵本の絵
Birthday Boy 絵本のような映画
温達と平岡
miscellanea
PIFF2004
oeuf a la carte, 卵と韓国
BBBF(Blood type B Boy Friend)
music
酒飲み韓国
1、2、3！
amor fati－運命を愛する人たち
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外界語 Extra-Terrestrial？
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春節電子boom（春節特需）
パドタギ－波乗り
1588
Gone With the Wind
with Bobby
3月3日サム
cadence
サタンヘヨ so sweet Sweetie
Als das Kind Kind war
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暗行御史
酒飲み韓国2:ウォンシャッ！
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重箱
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睡蓮 at the Marmottan
唐草たち
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春節電子boom（春節特需）
同床異夢、色即是空
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黄金騎士登場
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hana
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Under the Sea
氷
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風景 街の風景
the sea
おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Oct 26, 2018
テーマ： 韓国！(17906)
カテゴリ： 映画
ジョン・チョー John Cho 、ミシェル・ラー Michelle La
デブラ・メッシング Debra Messing 、サラ・ソーン Sara Sohn
ジョセフ・リー Joseph Lee 出演
アニーシュ・チャガンティ、セヴ・オハニアン脚本、
アニーシュ・チャガンティ Aneesh Chaganty 監督
『search/サーチ Searching 』（2018年）
メイン・キャストのうち４人が韓国系アメリカ人。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
息子を守ろうとする母。
二組の親子、ふたりの親の心情が対比もなし、
（監督が参考にしたとも言っていた）
デヴィッド・フィンチャー監督『ゴーンガール GONE GIRL 』 のような
Missing girl & Finding myself(herself) な「探す」サスペンスである一方で
シャットダウンあるいはリセットされようともする親子の関係を描いて印象深かった。
親が子を守ろうとしても
もう今までのように幼子を守るように守れる時期は過ぎ、
新しいステージの子どもたち（の本心）を知り
やがてリスタートする親子の関係をPC画面だけで表現した斬新な手法に感服。
（敢えてコンピューターの起動等にまつわる用語をつかった表現で書いてみた）
アジア系アメリカ人のアイデンティティと親子の関係が
華人系中心の『クレイジー・リッチ！ Crazy Rich Asians 』の古風な旧来のシンデレラストーリー
＋未来の嫁と姑の文明の衝突（世代対立）なナラティブとは相違もし、
21世紀型ソーシャルネットワーク型のフレームで炙り出される趣。
共感するアジア系アメリカ人も少なくないにちがいない。
まじめゆえ、同級生らのノリについていかれず孤立してしまう、
いじめではないにしても集団生活になじめない子どもに気づかない
可視化されないことも多そうだがそんなマイノリティ、思春期のアジア系女性の心情も浮かび
親子、家族で観れるファミリー映画感も。
2009年に
ポン・ジュノ監督『母なる証明 Mother 』 について
非・母性と母性の対照について書いてもいた が
捜査官の母性、「弱い」息子を守ろうとする姿は
『母なる証明』の母をも彷彿とさせる。
回想の中では彼女の夫の話も登場するのに
姿は（確か）一度も映らなかった父親（夫）。
父の不在と母性の突出は表裏一体なのか...閑話休題。
#OscarsSoWhite #HollywoodSoWhite #WhiteWashing と
白人中心のアカデミー賞、白人至上主義のハリウッドへの批判が高まり
2016年春頃には
そんな白人中心ハリウッド映画の白人キャストをジョン・チョーに変える
SNS 上のムーブメント #StarringJohnCho がバズっていた。
その流れも汲むようなジョン・チョー主演ハリウッド映画の公開は
非白人がスーパーヒーロー、キャストも監督もアフリカ系の『ブラック・パンサー Black Panther 』の大ヒットや
アジア系キャスト、監督による『クレイジー・リッチ！（ Crazy Rich Asians ）』の人気に続く
ダイバーシティの広がりや浸透を感じる。
ディズニーが製作に入ってスター・ウォーズも
多人種多民族が登場するようになり
（女性が主役、ラテン系、アフリカ系に インドネシアのシラットの達人 も出演していた
『スター・ウォーズ/フォースの覚醒
STAR WARS: THE FORCE AWAKENS 』 や
ドニー・イェン 甄子丹、チアン・ウェン 姜文出演の
『ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー ROGUE ONE: A STAR WARS STORY 』
ベトナム系アメリカ人ケリー・マリー・トラン Kelly Marie Tran も重要な役を務めた
『スター・ウォーズ/最後のジェダイ Star Wars: The Last Jedi 』 は
SFらしい、未来の多文化共生感があった）
ジョン・チョーの意見を反映し
『スター・トレック BEYOND Star Trek Beyond 』に
アジア系ゲイ同士のカップルを登場させた のもひとつの転換点だった。
まじめなアジア系というステレオタイプはアメリカ人の日常生活では
よく見る光景で実際にクラスにもいる普通のことかもしれないが
ハリウッド映画の中でのアジア系はこれまでオタクだったり
（『クレイジーリッチ！』のオークワフィナ Awkwafinaも
『オーシャンズ8 Ocean's Eight 』では少々オタクさもある役）
悪いアジア人 だったり、でなかなか主役の域にまでクローズアップされることはなかった気がする。
人見知りするおとなしいタイプで、しかもアジア系という
究極に地味で反フォトジェニックで反キラキラ系反パリピなアメリカの学生の
思春期の悩みがクローズアップされるのもめずらしいかも。
『クレイジーリッチ！』よりは
主人公の葛藤が等身大で、普遍的な社会問題と地続きになっていた。
添え物としてのアジア系俳優 の
役の幅が徐々に広がり
カリスマではない、隣のアジア系学生や
近所のアジア系ファミリーがついに主役になった映画が作られた2018年。
アジア系に対する固定的な視点
レプリゼンテーション representation が溶解し
SNS ワールドである現代社会を共に浮遊し共有し
共通の悩みを抱えて生き共存する存在にバージョンアップ。
マーゴットのように存在感がないアジア系学生、
社会の透明人間になってしまっているティーンにも光を当て
その葛藤を（主題ではないものの、部分的に）描いてもいた。
2016年に言及していた、
INCLUSION or INVISIBILITY?
で
エンタメに人種差や性差が census statistic, population distribution 通りに
反映されていない、 UR = underrepresented/underrepresentation が
多く観測され報告されていたが
これまでエンタメで埋没してきたマイノリティが可視化され、
representation を獲得していた。
インド系の監督が韓国系を描く、と決めて製作しただけはある。
今後
多様性の強さという美しさ が広まる契機になれば...という希望の余韻。
寄りで視ると実際の墜落現場で
映画はついにPC画面の外に出たのか、と思いきや
カメラが引かれ、引きで視るとやはりモニターの映像、という
落差、ZOOM IN/ZOOM OUT で視点を交換する演出が後半何度か現れ
21世紀に生きる私たちがリアルとバーチャルの境界線を往来している姿と
重なりもし象徴的で興味深かった。
デビッドがピーターを疑って仕掛けた隠しカメラの３つのCAM 映像で
リビングからキッチンへそして外へという
動線が３つのカムをつなげた動画のように機能している演出もおもしろかった。
ゴミ捨てをまた忘れた娘への小言を書いては消したり
ママもきっと誇りに思うよ、のメッセージも書いては消したり
「全編PC画面」で電子機器の「画面」にフォーカスした演出な分、
娘への対応に逡巡があるデビッドの心情がデジタルな表現、ナラティブを得た新しさに
メタPC画面というAR（拡張現実）感もあった。
映画という古いメディア、古いフレームからはみ出した
「全編PC画面」のAR（拡張現実）感。
フアン・セバスチャン・バロンの撮影と
ウィル・メリックとニック・ジョンソンの編集もすばらしいのだろう。
（iPhone で撮影したシーンもあるとか）
デビッドの弟ピーター役
韓国系アメリカ人の Joseph Lee がキム・ウビン系スタイリッシュ・イケメンで
『クレイジー・リッチ！』に（東アジア系）爽やかイケメンが見当たらなかった落胆も解消。
EXO カイ主演ドラマ「私たちが出会った奇跡」にも出演。
ミシェル・ラーは30歳！童顔におどろいた。
デビッドのFace Time 連絡先一覧には母親が 엄마 オンマとハングルで登録されている。
また、デビッドとピーター兄弟のメッセンジャーのやり取りで
父を Appa (아빠) 母を Eomma (엄마, このローマ字表記は何式？）と打っていて
英語ネイティブでも韓国らしく家族を呼ぶ生活が浮かび上がり、
韓国系のアイデンティティと家族観を端的に伝えもして印象的。
ピーターがデビッドに尋ねたキムチ・ガンボの材料、
キムチとオクラと貝のシチューに枝豆が加わる、
フュージョン料理とレシピの現地化にも刮目した。美味しそう、食べてみたい！
韓国系アメリカ人エンターテイナーの草分け的存在の
マーガレット・チョー Margaret Cho に敬意を表して
画面のコンタクト・リストに名前が上がっていた。
Geek 的には
Facebook のパスワードを知るために
Gmail に回送し
Gmail のパスワードを知るために
Yahoo mail に回送し
最終的に FB にアクセス出来開いてしまう、など
シリコンバレーのエンジニアらしいデビッドの各種プロファイリング活動もなかなか興味深かった。
また、原題がSearch から Searching に変わったそうだが
映画に何回か登場する、スクリーンいっぱいの真っ白な画面に
黒いカーソルが入力を、次の動きを待って点滅するだけの映像に合った、
進行形のサーチ（動名詞としても捉えられる）がタイトルになって、
よりふさわしく力強い余韻を残しもする。
to be continued...!?
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アニーシュ・チャガンティ、セヴ・オハニアン脚本、
アニーシュ・チャガンティ Aneesh Chaganty 監督
『search/サーチ Searching 』（2018年）
メイン・キャストのうち４人が韓国系アメリカ人。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
息子を守ろうとする母。
二組の親子、ふたりの親の心情が対比もなし、
（監督が参考にしたとも言っていた）
デヴィッド・フィンチャー監督『ゴーンガール GONE GIRL 』 のような
Missing girl & Finding myself(herself) な「探す」サスペンスである一方で
シャットダウンあるいはリセットされようともする親子の関係を描いて印象深かった。
親が子を守ろうとしても
もう今までのように幼子を守るように守れる時期は過ぎ、
新しいステージの子どもたち（の本心）を知り
やがてリスタートする親子の関係をPC画面だけで表現した斬新な手法に感服。
（敢えてコンピューターの起動等にまつわる用語をつかった表現で書いてみた）
アジア系アメリカ人のアイデンティティと親子の関係が
華人系中心の『クレイジー・リッチ！ Crazy Rich Asians 』の古風な旧来のシンデレラストーリー
＋未来の嫁と姑の文明の衝突（世代対立）なナラティブとは相違もし、
21世紀型ソーシャルネットワーク型のフレームで炙り出される趣。
共感するアジア系アメリカ人も少なくないにちがいない。
まじめゆえ、同級生らのノリについていかれず孤立してしまう、
いじめではないにしても集団生活になじめない子どもに気づかない
可視化されないことも多そうだがそんなマイノリティ、思春期のアジア系女性の心情も浮かび
親子、家族で観れるファミリー映画感も。
2009年に
ポン・ジュノ監督『母なる証明 Mother 』 について
非・母性と母性の対照について書いてもいた が
捜査官の母性、「弱い」息子を守ろうとする姿は
『母なる証明』の母をも彷彿とさせる。
回想の中では彼女の夫の話も登場するのに
姿は（確か）一度も映らなかった父親（夫）。
父の不在と母性の突出は表裏一体なのか...閑話休題。
#OscarsSoWhite #HollywoodSoWhite #WhiteWashing と
白人中心のアカデミー賞、白人至上主義のハリウッドへの批判が高まり
2016年春頃には
そんな白人中心ハリウッド映画の白人キャストをジョン・チョーに変える
SNS 上のムーブメント #StarringJohnCho がバズっていた。
その流れも汲むようなジョン・チョー主演ハリウッド映画の公開は
非白人がスーパーヒーロー、キャストも監督もアフリカ系の『ブラック・パンサー Black Panther 』の大ヒットや
アジア系キャスト、監督による『クレイジー・リッチ！（ Crazy Rich Asians ）』の人気に続く
ダイバーシティの広がりや浸透を感じる。
ディズニーが製作に入ってスター・ウォーズも
多人種多民族が登場するようになり
（女性が主役、ラテン系、アフリカ系に インドネシアのシラットの達人 も出演していた
『スター・ウォーズ/フォースの覚醒
STAR WARS: THE FORCE AWAKENS 』 や
ドニー・イェン 甄子丹、チアン・ウェン 姜文出演の
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ベトナム系アメリカ人ケリー・マリー・トラン Kelly Marie Tran も重要な役を務めた
『スター・ウォーズ/最後のジェダイ Star Wars: The Last Jedi 』 は
SFらしい、未来の多文化共生感があった）
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まじめなアジア系というステレオタイプはアメリカ人の日常生活では
よく見る光景で実際にクラスにもいる普通のことかもしれないが
ハリウッド映画の中でのアジア系はこれまでオタクだったり
（『クレイジーリッチ！』のオークワフィナ Awkwafinaも
『オーシャンズ8 Ocean's Eight 』では少々オタクさもある役）
悪いアジア人 だったり、でなかなか主役の域にまでクローズアップされることはなかった気がする。
人見知りするおとなしいタイプで、しかもアジア系という
究極に地味で反フォトジェニックで反キラキラ系反パリピなアメリカの学生の
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『クレイジーリッチ！』よりは
主人公の葛藤が等身大で、普遍的な社会問題と地続きになっていた。
添え物としてのアジア系俳優 の
役の幅が徐々に広がり
カリスマではない、隣のアジア系学生や
近所のアジア系ファミリーがついに主役になった映画が作られた2018年。
アジア系に対する固定的な視点
レプリゼンテーション representation が溶解し
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共通の悩みを抱えて生き共存する存在にバージョンアップ。
マーゴットのように存在感がないアジア系学生、
社会の透明人間になってしまっているティーンにも光を当て
その葛藤を（主題ではないものの、部分的に）描いてもいた。
2016年に言及していた、
INCLUSION or INVISIBILITY?
で
エンタメに人種差や性差が census statistic, population distribution 通りに
反映されていない、 UR = underrepresented/underrepresentation が
多く観測され報告されていたが
これまでエンタメで埋没してきたマイノリティが可視化され、
representation を獲得していた。
インド系の監督が韓国系を描く、と決めて製作しただけはある。
今後
多様性の強さという美しさ が広まる契機になれば...という希望の余韻。
寄りで視ると実際の墜落現場で
映画はついにPC画面の外に出たのか、と思いきや
カメラが引かれ、引きで視るとやはりモニターの映像、という
落差、ZOOM IN/ZOOM OUT で視点を交換する演出が後半何度か現れ
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重なりもし象徴的で興味深かった。
デビッドがピーターを疑って仕掛けた隠しカメラの３つのCAM 映像で
リビングからキッチンへそして外へという
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娘への対応に逡巡があるデビッドの心情がデジタルな表現、ナラティブを得た新しさに
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映画という古いメディア、古いフレームからはみ出した
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フアン・セバスチャン・バロンの撮影と
ウィル・メリックとニック・ジョンソンの編集もすばらしいのだろう。
（iPhone で撮影したシーンもあるとか）
デビッドの弟ピーター役
韓国系アメリカ人の Joseph Lee がキム・ウビン系スタイリッシュ・イケメンで
『クレイジー・リッチ！』に（東アジア系）爽やかイケメンが見当たらなかった落胆も解消。
EXO カイ主演ドラマ「私たちが出会った奇跡」にも出演。
ミシェル・ラーは30歳！童顔におどろいた。
デビッドのFace Time 連絡先一覧には母親が 엄마 オンマとハングルで登録されている。
また、デビッドとピーター兄弟のメッセンジャーのやり取りで
父を Appa (아빠) 母を Eomma (엄마, このローマ字表記は何式？）と打っていて
英語ネイティブでも韓国らしく家族を呼ぶ生活が浮かび上がり、
韓国系のアイデンティティと家族観を端的に伝えもして印象的。
ピーターがデビッドに尋ねたキムチ・ガンボの材料、
キムチとオクラと貝のシチューに枝豆が加わる、
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また、原題がSearch から Searching に変わったそうだが
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