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映画2003
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おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Apr 27, 2015
テーマ： 韓国！(17905)
カテゴリ： 映画
あらすじ
船一杯の大漁はもはや昔の話。
アジア通貨危機後のヨス（麗水）で
船を失う危機に陥った船長カン・チョルジュ（キム・ユンソク）は
密航の幇助を船員たちに内緒で決意するが...
そして船員トンシク（パク・ユチョン）、機関長ワノ（ムン・ソングン）
甲板長ホヨン（キム・サンホ）、船員キョング（ユ・スンモク）、チャンウク（イ・ヒジュン）を乗せた
チョンジン号は海上で中国朝鮮族のホンメ（ハン・イェリ）らと邂逅した...
シム・ソンボ、ポン・ジュノ脚本
ポン・ジュノ監督
シム・ソンボ 심성보監督長編第一作
『海にかかる霧 해무 Haemoo/Sea Fog』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
海と霧が
家族のような船が人を狂わせ押し出すのか。
船はチョルジュを頂に
父権社会、パターナリズムあるいは国家を象徴し
そこに海霧のような女性が現れて
裂け目を亀裂を作り
世界をひっくり返す。
女性を乗せると縁起が悪いと言って女性を乗せていなかった船乗りたちの船には
どこか神話的趣もあるのは
演劇的に単純化された世界観が起源にあるからだろうか。
原作は
劇団ヨヌムデ연우무대（演友舞台）が
2001年に起きたテチャン号事件を舞台化した「海霧」。
『殺人の追憶 살인의 추억』 の原作でもある
キム・グァンリム김광림作戯曲
「私に会いに来て 날 보러 와요」の上演もしていたのですね（1996年2月）。
ポン・ジュノ監督との縁の深さにびっくり。
日韓の演劇界隈や、作品の主題推移等をそれほど追えてはいないけれど
日本では舞台を観に行くと大量の公演チラシをいただけるので
チラシを通してざっくり情報収集。
そこから見て...韓国とは様相が相違する印象。
即ち、社会派な作品・社会にコミットした作品が日本は少ない。
日本もひどい事件はいろいろ起こっているが
舞台化、ましてや映画化などは寡少ではないかしら。
以前書いた通り、一部の漫画家がマンガ作品にしているケースはある...
2014年は韓国・日韓の舞台が印象を残した ...閑話休題。
配役の反転 、その意外性も少々感じた。
「トキメキ☆成均館スキャンダル」 等で魔性の男だったユチョンが
今作の中では非魔性あるいは被魔性と、反転している。
ホンメに惹かれホンメの運命、人生を切り開こうとする強さに
引っ張られ引きずられるように
ホンメのために破滅的ともいえる行動をしてしまう。
エンディングで描かれる通り
ホンメの本心、意図はいったいどちらなのかどこなのか
はっきりとはわからず
船を沈めて
セイレーン Σειρήν Seirēnのような魔性の女性にも見える。
ホンメに翻弄され沈み滅びてしまったチョンジン号、船、船員たち...
社会の縮図あるいは韓国という国家の縮図のようでもある
船の中という密室劇という一方で
ホンメからは海上の霧のような得体のしれなさも滲み出し
密室劇という枠からはみ出していく。
『羅生門』や「藪の中」 のような
得体のしれなさ、カタルシスのない余韻を残して文学的。
演劇的な設定の原始的な硬質さ（換言すれば単純さ。ホンメ以外のキャラクターの直情さと単純さなど）と
社会性ある表象に
最後だけは男と女の間に横たわる
普遍的な流れには霧がかかったまま、という文学的余韻を残す。
一貫性がないと言えば、ないかもしれないが
考えさせられるベクトルが多方向に向く興趣もある。
原始的神話的方向と
社会や国家を省察させる表象に
ロマンスの深遠。
東京を舞台にしたオムニバス映画
ポン・ジュノ監督『シェイキング東京』 で描写された
蒼井優の脚や肌の表現、
谷崎潤一郎にも通じる
ひそやかなため息のような湿ったエロスは
今作のホンメの脚や素足の描出に引き継がれている感も。
あるいは
韓国では男性が恋人女性の、
夫が妻の足を愛情込めて洗う習慣（洗足式等）もあり
親密な間柄こそ露わに見せ触れ合う素足と脚への
視線とカメラは
震えるような愛の輪郭を美しく見せる。
韓国らしい情緒あるラブシーンも印象的。
2014年に韓国内で公開された韓国映画のほかの作品にも共通するが
（別途Review予定）
甲乙関係 갑을관계 が 絶対的な 上下関係や
強者と弱者の間の対立や問題にとどまらず
弱者間でも
弱者同士また 相対的な 甲乙関係を作って
さらに下の者弱い者にしわ寄せが来る構造の表出が暗示されている気も。
日本でも体育会系の部活動や会社で
先輩から厳しく指導された場合
自分が先輩になった時同じように後輩にキツくあたってしまう
悪しき反復、負の連鎖があるように...（＝내리갈굼、갑질의 내리갈굼）
江戸の敵を長崎で討つように
（＝종로에서 뺨 맞고 한강가서 눈 흘긴다/화풀이 한다）...
会社等では乙で負け組でも
別のサークルやステージでは
甲に豹変し勝ち組のように横暴に振る舞ってしまう、
乙同士傷つけ合い消耗し合う
余裕のない現代社会も示唆されているよう。
それは
1997年の アジア通貨危機（Asian Financial Crisis、
韓国ではIMFとも 呼称）直後の
1998年という時代設定ゆえ社会全体の余裕のなさは
ますます説得力を持つ。
ちなみに甲乙関係 갑을관계が
企業間の事件（発注企業と納品業者間の甲乙関係）という形で
最初に認知、認識されたのは2007年頃らしい。
明白な上下関係や甲乙関係は
今少しずつ変質して社会の下方や底辺にも
新たな対立と甲乙関係を生み出している...と映画を観ながら考えてもいた。
弱者同士が痛めつけ合い傷つけあわざるを得ない
悲しい現実、厳しい状況。
もちろんそれは日本社会を見ていても
ここ数年感じているが、
2014年公開の韓国映画には
社会の下方にもスライドして来た甲乙関係、
その深淵を仄かに意識させる今作のような作品も。
to be continued...!?
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アジア通貨危機後のヨス（麗水）で
船を失う危機に陥った船長カン・チョルジュ（キム・ユンソク）は
密航の幇助を船員たちに内緒で決意するが...
そして船員トンシク（パク・ユチョン）、機関長ワノ（ムン・ソングン）
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チョンジン号は海上で中国朝鮮族のホンメ（ハン・イェリ）らと邂逅した...
シム・ソンボ、ポン・ジュノ脚本
ポン・ジュノ監督
シム・ソンボ 심성보監督長編第一作
『海にかかる霧 해무 Haemoo/Sea Fog』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
海と霧が
家族のような船が人を狂わせ押し出すのか。
船はチョルジュを頂に
父権社会、パターナリズムあるいは国家を象徴し
そこに海霧のような女性が現れて
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世界をひっくり返す。
女性を乗せると縁起が悪いと言って女性を乗せていなかった船乗りたちの船には
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原作は
劇団ヨヌムデ연우무대（演友舞台）が
2001年に起きたテチャン号事件を舞台化した「海霧」。
『殺人の追憶 살인의 추억』 の原作でもある
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即ち、社会派な作品・社会にコミットした作品が日本は少ない。
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ホンメに惹かれホンメの運命、人生を切り開こうとする強さに
引っ張られ引きずられるように
ホンメのために破滅的ともいえる行動をしてしまう。
エンディングで描かれる通り
ホンメの本心、意図はいったいどちらなのかどこなのか
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得体のしれなさ、カタルシスのない余韻を残して文学的。
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社会性ある表象に
最後だけは男と女の間に横たわる
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Oct 6, 2025 04:57:26 AM
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승부 May 8, 2025
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