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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
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剽窃厳禁 。
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つまみ食い剽窃 もお断り。
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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Jan 5, 2017
テーマ： 最近観た映画。(40989)
カテゴリ： 映画
南アフリカ出身の監督ギャヴィン・フッド Gavin Hoodが
アフリカを舞台に撮りたかったという
『アイ・イン・ザ・スカイ 世界一安全な戦場 Eye in the Sky』（2015年）。
ヘレン・ミレン 、アーロン・ポール
アラン・リックマン （遺作）、バーカッド・アブディら出演。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
Unmanned から始まり
ドローン攻撃や狙撃手の葛藤は続く。
『アメリカン・スナイパー』（はリモートではないが）
『ドローン・オブ・ウォー』
鳥型 Ornithopter、昆虫型 Insectothopter
空中、上空からの目は複数ある。
（ メ芸で見た「Drone Survival Guide」 も想起...）
リドリー・スコット監督『オデッセイ The Martian 火星の人』 等もさまざまなカメラからの映像の組み合わせが
スクリーンに段差をもたらし
複眼的視点の映像による
ライブ感、ドキュメント感を醸し出す一方...
『アメリカン・スナイパー』 のようなリモート、遠隔操作によって浮遊もする葛藤や苦悩は
間接的に引き継がれつつ
リモートの（遠隔にある）罪悪感を
但し、連合国の各種カメラ視点を駆使し総合して作戦を遂行するプロセスは
完璧なコラボレーションのような一方で
法的影響まで考慮した割には
肝心の人道的視点、現地の人々の生活を考慮するという視点は
著しく欠いていた。
ドローンを駆使して見下ろし見張る現場ではなく
人々の生活を見落とす
軍というシステム、内部にあった、ということが示唆もされている。
上空にはりめぐらされたEye in the Skyも
疎にして漏らさずどころか
彼らの生、生活、なりわいの躍動する着地点までは捉えられず...
特に少女が少女なりの知恵で
落ちたパンの土をはらってもう一度売り始めるシーン。
予想外の計画外の、地に足を着けて生きていく姿が
上空の遠隔の作戦を揺さぶって。
作戦はロンドン近郊の基地で指揮され
ハワイ真珠湾の基地では画像解析チームが顔認証技術でマッチングをし、
ネバダの基地でドローンを遠隔操作し
ケニアのナイロビを狙うアメリカの兵士スティーヴ・ワッツ（アーロン・ポール）は
大学の学費ローンを抱える新米だった。
Unmanned で描かれていたのと同様に、
若者が当事者となって追い詰められている感も。
作戦遂行に際しては
英国内の政治的法的検証再検証に再承認のぐるぐるめぐる鎖状の
意思決定プロセスもさることながら
民間人を巻き込むcollateral damageを考慮し直さなければならないジレンマが浮かび上がる。
そこで
USAF MQ-9 Reaper Drone をリモートで操作する新米ながらも物怖じせず
作戦のevaluation（～CDE ?）再考を求めた毅然とした姿、
意思には救われた気も...
（そのようにしてストップをかけられるだけのインストラクションを受けていたのか
あるいは個人の資質などによる判断なのか...）
また、Mushtaq Saddiq は
キャサリン・パウエル大佐（ヘレン・ミレン）には終始 Ma'am(Madam) と
答えていた気がするが
映画の最後ではマダム、と言っていなかった（気がする）のも
ささやかな抵抗、反発の表れではなかったか...
と後ろ髪を引かれるような余韻を残す。
ジャマ・ファラ（バーカッド・アブディ）が
現場から少女を引き離そうと知恵をしぼり
最後まで必死に努力する姿も印象的だった。
（ 『キャプテン・フィリップス』 の海賊リーダー役だったのですね）
少女がフラフープで遊ぶ姿は残像のようにいつまでも残る...
アフリカとHula-Hoop。
to be continued...!?
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複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
アフリカを舞台に撮りたかったという
『アイ・イン・ザ・スカイ 世界一安全な戦場 Eye in the Sky』（2015年）。
ヘレン・ミレン 、アーロン・ポール
アラン・リックマン （遺作）、バーカッド・アブディら出演。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
Unmanned から始まり
ドローン攻撃や狙撃手の葛藤は続く。
『アメリカン・スナイパー』（はリモートではないが）
『ドローン・オブ・ウォー』
鳥型 Ornithopter、昆虫型 Insectothopter
空中、上空からの目は複数ある。
（ メ芸で見た「Drone Survival Guide」 も想起...）
リドリー・スコット監督『オデッセイ The Martian 火星の人』 等もさまざまなカメラからの映像の組み合わせが
スクリーンに段差をもたらし
複眼的視点の映像による
ライブ感、ドキュメント感を醸し出す一方...
『アメリカン・スナイパー』 のようなリモート、遠隔操作によって浮遊もする葛藤や苦悩は
間接的に引き継がれつつ
リモートの（遠隔にある）罪悪感を
但し、連合国の各種カメラ視点を駆使し総合して作戦を遂行するプロセスは
完璧なコラボレーションのような一方で
法的影響まで考慮した割には
肝心の人道的視点、現地の人々の生活を考慮するという視点は
著しく欠いていた。
ドローンを駆使して見下ろし見張る現場ではなく
人々の生活を見落とす
軍というシステム、内部にあった、ということが示唆もされている。
上空にはりめぐらされたEye in the Skyも
疎にして漏らさずどころか
彼らの生、生活、なりわいの躍動する着地点までは捉えられず...
特に少女が少女なりの知恵で
落ちたパンの土をはらってもう一度売り始めるシーン。
予想外の計画外の、地に足を着けて生きていく姿が
上空の遠隔の作戦を揺さぶって。
作戦はロンドン近郊の基地で指揮され
ハワイ真珠湾の基地では画像解析チームが顔認証技術でマッチングをし、
ネバダの基地でドローンを遠隔操作し
ケニアのナイロビを狙うアメリカの兵士スティーヴ・ワッツ（アーロン・ポール）は
大学の学費ローンを抱える新米だった。
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若者が当事者となって追い詰められている感も。
作戦遂行に際しては
英国内の政治的法的検証再検証に再承認のぐるぐるめぐる鎖状の
意思決定プロセスもさることながら
民間人を巻き込むcollateral damageを考慮し直さなければならないジレンマが浮かび上がる。
そこで
USAF MQ-9 Reaper Drone をリモートで操作する新米ながらも物怖じせず
作戦のevaluation（～CDE ?）再考を求めた毅然とした姿、
意思には救われた気も...
（そのようにしてストップをかけられるだけのインストラクションを受けていたのか
あるいは個人の資質などによる判断なのか...）
また、Mushtaq Saddiq は
キャサリン・パウエル大佐（ヘレン・ミレン）には終始 Ma'am(Madam) と
答えていた気がするが
映画の最後ではマダム、と言っていなかった（気がする）のも
ささやかな抵抗、反発の表れではなかったか...
と後ろ髪を引かれるような余韻を残す。
ジャマ・ファラ（バーカッド・アブディ）が
現場から少女を引き離そうと知恵をしぼり
最後まで必死に努力する姿も印象的だった。
（ 『キャプテン・フィリップス』 の海賊リーダー役だったのですね）
少女がフラフープで遊ぶ姿は残像のようにいつまでも残る...
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May 6, 2025 12:17:56 PM
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