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2015.03.23

北斎あれこれ

カテゴリ：アート

北斎を描くアニメ映画『百日紅～Miss HOKUSAI～』が近日公開されるし、この際、北斎をきわめておくか、と思いたったわけです。

ということで、北斎についていろいろ集めてみます。

・百日紅～Miss HOKUSAI～
・カラー版北斎
・北斎漫画を読む
・フェルメールの青、北斎の青
・版画のジャポニスム
・足利行道山くものかけはし

甲州石班沢

【百日紅～Miss HOKUSAI～】

原恵一監督、2015年制作

＜movie.walker作品情報＞より
江戸時代に当時の風俗をとらえ、庶民から愛された“浮世絵”。浮世絵に生涯を捧げ、3万点を超える作品を発表した浮世絵師・葛飾北斎とその娘・お栄と、江戸に生きる人々との交流を描いた、杉浦日向子の同名漫画を『カラフル』の原恵一監督がアニメーション映画化した人間ドラマ。主人公・お栄役で杏が長編アニメ作品の声優に初挑戦。

＜観る前の大使寸評＞
アナ雪と比べると、やや大人向けのアニメーション映画であり、アナ雪のように大ヒットするか疑問だが・・・・
でも、杉浦日向子さんの原作を作品化するところが、クールではないか♪

movie.walker 百日紅～Miss HOKUSAI～
百日紅～Miss HOKUSAI～公式サイト

【カラー版北斎】

大久保純一著、岩波書店、2012年刊

＜「BOOK」データベース＞より
「画狂人」と称した葛飾北斎（一七六〇～一八四九）は、生涯自らの到達点に満足することなく、画業に専心し、多彩な作品を遺した。初期の役者絵から、美人画、摺物、読本挿絵、絵手本（北斎漫画）、風景画、花鳥画、そして晩年の肉筆画まで、傑作・代表作六九点を収録し、その画業を江戸絵画史の中に位置づけながら、読み解く。

＜大使寸評＞
北斎を描くアニメ映画百日紅～Miss HOKUSAI～が近日公開されるし、この際、北斎をきわめておくか、と思いたったわけです。

ところで、図書館でこの本を借りるのは2度目であることが、後でわかったのです（イカン、イカン）

rakuten カラー版北斎
カラー版北斎 byドングリ

【北斎漫画を読む】

有泉豊明著、里文出版、2010年刊

＜「BOOK」データベース＞より
知るほどに面白い!江戸の話題作。マンガ(漫画)の名付け親、北斎が残した傑作に迫る。

＜大使寸評＞
北斎といえば『富岳三十六景』の知名度が高いが、『北斎漫画』も当時の江戸で人気を博したそうです。
庶民の生活、好み、滑稽などを描いた画の数は膨大です。この本では目ぼしいものを取り上げて、楽しい読み物に仕立てています。

Amazon 北斎漫画を読む

＜フェルメールの青、北斎の青＞よりp148～150
　そんな青が人の心を捉えることをフェルメールは正確に気付いていた。彼は、故郷デルフトの高く澄んだ青空の光を描き出すため、スマルトを使った。スマルトとは細かく砕かれたガラスの透明な粉末である。『デルフト眺望』。

デルフト眺望

　しかしながら、かのフェルメールですらどうしてもかなわぬ夢があった。それは青を、青が本来、この世界のうちに存在しているように描くこと。つまり青色を、水の中に、あるいは空気の中に分散し、かつ、溶かしこんで、連続したグラディエーションをもった自然な濃度勾配として表現すること。

　スマルトもラピスラズリも鉱物の粗い粒子だった。スマルトはコバルト、ラピスラズリはアルミニウムとシリカの結晶。鉱物粒子は溶かすことも伸ばすこともできない。油でといてキャンバスの上に貼りつけることしかかなわなかった。
　青を遠ざけ、青を近づけること。青を揺らし、青をにじませ、青で勾配とうねりを作り出すこと。そのためには実に百年以上の時間が必要だった。

　これがフェルメールの青と北斎の青とのあいだにもあるものである。
　ベロ藍、またの名をプルシアンブルー。北斎が選んだ青は、鉄イオンの錯体（フェロシアン化第二鉄）だった。この類まれな物質は、スマルトのコバルト、ラピスラズリのアルミニウムと同様、金属原子の結晶がもたらす青の系譜を継ぐものである。しかしベロ藍は、スマルトやラピスラズリよりずっと細かい粒子であり、極めてなめらかに水の中に分散させることができた。北斎はこの青を見逃さなかった。

　フェルメールのはたせぬ夢をついに実現した画家。それが葛飾北斎だった。止まっていたフェルメール・ブルーを、世界ではじめて動かしてみせたのである。

【版画のジャポニスム】

コルタ・アイヴス著、木魂社、1988年刊

＜内容説明＞より
事実上、19世紀後半のフランスにおけるすべての画家は、浮世絵の思想を蒙ったのである。
画家の想像力を解放し、世俗的な主題に光をあてた運動としてのフランス印象派と後期印象派に対する考察を進めていくと、19世紀のフランスの版画家と浮世絵師との深い関係が明らかになる。
浮世絵師もまた彼らより一世紀早く、同じ目標に向かって苦闘していたのである。

＜読む前の大使寸評＞
ロートレックのポスターには、浮世絵のテイストが顕著であり、ゴッホは浮世絵を模写したりしていますね。
また、村上隆の提唱するスーパーフラットの原型が当時のジャポニスムにも感じられます。
言ってみれば、当時は第一次｢クールジャパン｣のような感があるのです。

aishoren 版画のジャポニスム

『熱闘！日本美術史』という本の中で、辻惟雄、村上隆のお二人が北斎の「足利行道山くものかけはし」を題材にしてバトルを繰り広げていました。

＜絵合せ17番・村上春樹ほか：辻惟雄＞よりp118～119
かけはし１

　ずいぶん長い間、文芸書の類から遠ざかっている。が、村上春樹だけは例外だ。
　『ノルウェイの森』を読んだのが最初で、それから『ダンス・ダンス・ダンス』『ねじまき鳥クロニクル』『海辺のカフカ』『１Ｑ８４』…。ほかに何を読んだか忘れたが、これだけ読めば、私も、世界中にゴマンといる村上春樹ファンの一人といってもよいだろう。
（中略）

　以前一度、ほんのちらりと、氏を見かけたことがある。たしかな記憶ではないが、1995年、『ねじまき鳥クロニクル』が出て評判になったころ、場所は京都の国際日本文化研究センター。ちなみに氏がリスペクトする故河合隼雄氏は、以前同センターの所長だった。
　大勢に囲まれた人気作家の姿をのぞき見て、この人は相手の顔を見ながら物をいうタイプではなさそうだ、と思った。考え事をしているのか、言葉を反芻しているのか、空想に浸っているのか、相手の話に受け答えしながら、心はここにあらず、に見えた。なぜか私はそのとき、野間宏のことを思い出した。戦後まもなく、ブリューゲルの絵からの連想を長々とつづって有名な『暗い絵』を書いた人。遥か以前、この人が｢アカハタ｣に頼まれて、展覧会場で私の友人の画家にインタビューしていた、そのときの顔が浮かんだのである。相手に質問しながら、一方で自身の心の中の誰かと絶えず対話している牛のような顔つき。

“風のように自由”な村上の文体と、限りなく重い野間の文体とは、あまりにもかけ離れすぎている。二人を連想のまな板にのせる私のやり方は、ただの素人の思い付きかもしれない。だが両者の間には、たしかに共通するものがあると私は思う。それは、文章がイメージを喚起する力の強さ、とでもいうべきか。

かけはし２