カツラの葉っぱ　大好き！

Keyword Search

▼キーワード検索

Profile

Mドングリ

フォローする

Calendar

Favorite Blog

ボイジャーおよび2号… New! alex99さん

強風でビルの外壁が…

New! 歩世亜さん

拉麺ぶるーす lavien10さん

カールのフランス体… karlneuillyさん
うるとびーずの ♪MY … うるとびーずさん
森の暮らし～山童日記 山童タタターさん
ひまじんさろん msk222さん
幻泉館日録＠楽天 幻泉館主人さん
鹿島槍ヶ岳からのお… takanebiranjiさん

Comments

MaryDiusy@ Интернет-магазин WordPress: простой запуск и масштабирование Добрый день! Аудит сайта онлайн в Маха…

Timothyscorp@ Вывод из запоя в Красноярске с выездом специалиста на дом Соблюдаем конфиденциальность， бережно …

Global_Safeedslal@ Safeeds Transport Inc reviews: check reputation and customer feedback Многие пользователи в Узбекистане интер…

聖書預言@ Re:『クダン狩り』(復刻)(03/12) 神の御子イエス・キリストを信じる者は永…

Mドングリ @ Re[1]:『筋トレと栄養の科学』1(09/26) maki5417さん　よくいらっしゃいました♪ …

Free Space

1【旧ブックマーク】
カールのフランス体験記
再出発日記
第７官界彷徨
ひまじんさろん
マックス爺さん
alex99さん
chappi-chappiのとんぴん日記
より良い明日をめざして
七詩さんのHP
昼顔のつぶやき：バードウォッチング
幻泉館日録
heliotrope8543さん
LAVIEN
韓国大好き♪
ナナメに歩こー♪
水彩画人
No-Match

太腕繁盛記　生
内田樹の研究室
アイラブサイエンス
お隣さんの国：韓国からの手紙

2【官公庁】
キキクル神戸
神戸市立図書館トップページ
図書館カレンダー
国立国会図書館ギャラリー展示：コピペ可能
神戸市ホームページ

3【気になる本】
好書好日トップ
吉岡桂子さんの書評
岩波書店
新書マップ

4【メディア】
NHKプラス
デジタル朝日スクラップブック
NHKスペシャル放送予定
IDEAS FOR GOOD(ﾃｸﾉﾛｼﾞｰ)
WEDGE infinity
週間金曜日公式サイト
JPpress
池上彰のニュースそうだったのか!!

5【関西、旅行】
ハイパーダイヤ
パルシネマ・上映スケジュール
OSシネマズミント神戸
横尾忠則現代美術館
兵庫県立美術館
YMCAウエルネスセンター

6【資源・エネルギー】
Tech-On!エネルギー
素材・エネルギー

7【中国】
大紀元トップ

8【韓国】
朝鮮日報
東亜日報／国際

9【フランス】
Le Blog Gallica
Le Monde.fr
グーグルニュース（フランス）
在日フランス大使館

10【世界】
ハイパー世界史用語集

11【エコ・環境】
海洋プラスチック問題について
神戸市の花粉飛散情報 2024

12【仕事・シルバー】
ひょうごボランタリープラザ
健康長寿ネット

13【リンク集】
all about
法情報リンク集
ariadnet

14【その他】
西暦・和暦変換表・簡易電卓
こうして日本は格差社会になった
国字の一覧
wikipedia 修辞技法

日本地図

Freepage List

テクノナショナリズムに目覚めた12-R4

< 新しい記事

新着記事一覧(全11654件)

過去の記事 >

2016.04.26

『現代ＳＦのレトリック』

カテゴリ：気になる本

図書館で『現代ＳＦのレトリック』という本を手にしたが…
この本で取り上げている作家では、バラードとディックぐらいしか知らない、ニューウェーブ世代の大使は、オールドウェーブなのか？･･･と自問するのです。

巽孝之著、岩波書店、1992年刊

＜「BOOK」データベース＞より
いまや「ＳＦ」は遍在する-。高度資本主義・ハイテクノロジー文化が加速する現代、あたかもＳＦを読むかのような世界が生成している以上に、あらゆる「読むこと」という営為自体がＳＦと化しているのではないか。「脱構築」以後の批評理論をさらに展開し、Ｓ．レム、ディレイニー、バラード、シェパード、ディック、ギブスン、コールダー等のテクストへのラディカルなクリティークへ。20世紀末の言説空間の変容を鮮やかに捉え、来たるべき時代のセンス・オヴ・ワンダーを照射する野心的な現代文学論。

＜読む前の大使寸評＞
この本で取り上げている作家では、バラードとディックぐらいしか知らない、ニューウェーブ世代の大使は、オールドウェーブなのか？･･･と自問するのです。

rakuten 現代ＳＦのレトリック

大使にとって、この本の一番の読みどころはJ･G・バラードになるわけで･･･
その辺りを見てみましょう。

p76～78
＜同時多発への道はどれか？＞
　60年代のＳＦ革命は、J･G・バラードという若手英国作家がいわゆるアメリカＳＦに典型的な外宇宙指向に業を煮やして、むしろ人間の無意識こそ探求すべき唯一の宇宙とみなす内宇宙指向を宣言したことから顕在化した。いわゆるニューウェーブ運動の、英国ＳＦ雑誌<ニューワールズ>の、｢思弁小説（スペキュラティブ・フィクション）｣。それは最も尖鋭的なアメリカ作家たちをも巻き込む。

　だが、70年代を迎えてバラードその人に何か根本的な変容が要請される。インナースペースからさらにテクノスケープへの転換。テクノロジーも現代人には自然風景にすぎないという新たな認識。

　｢人間的無意識の機構｣から｢機械都市の無意識｣への重点移動。

　しかしこのテクノスケープは、気がついてみると単に一作家のものではなかった。彼個人の変容は、何かしら時代そのものの根底的な変容に等しい。

　ここで1973年が、バラード変容の記念すべきテクノロジー三部作第一作『クラッシュ』がロンドンのジョナサン・ケープ社から出版された年であり、同時に（それこそ衝突するかのように）主流文学ではトマス・ピンチョンの『重力の虹』がニューヨークのヴァイキング社から出版された年でもあった事実に思いを馳せよう。

　英米ふたりの、いずれも60年代の実験的大気を深く吸い込んだ作家たち。片や主流文学上でメタフィクションを、片やジャンルＳＦ内でスペキュラティブ・フィクションを手がけていた作家たち。彼らがジャンルの上ではまったく無縁なまま、にもかかわらず、等しくテクノロジーとセクシュアリティの交錯する地点を活写した最新長編が、この年、それぞれ同時炸裂する。

　双方向から大西洋を横断し交錯する、テクノフィクション弾道弾。
　文字たちの重力、文字たちの虹。

＜テクノ・セクシャル＞
　こころみに、1990年刊行のバラード最新短編集『戦争熱』を開いてみたい。
　英国コリンズ社刊行、ピーター・メイナードによる表紙のフォト・コラージュが何とも美しい本書には、表題作を軸に70年代から80年代後半の作品まで、再録・初収録を問わず14編が選ばれている。バラードは1956年、短編小説｢プリマ・ベラドンナ｣でデビューしてから、以後34年。

　初期はシュールレアリスムの影響をうけた実験短編群や、『結晶世界』など破滅三部作のように、あたかもイブ・タンギーやマックス・エルンストの情景を活字に定着させたような終末論的長編を書きついでいた作家だが、右に暗示した世界観の変転を別にするなら、これだけの歳月がたったいまも、彼の思弁性に関してはどの作品を読もうと見劣りするところはない。

　コパカパーナやケープ・カナベラルを舞台に語られる元宇宙飛行士や偽宇宙飛行士、故宇宙飛行士たちのエピソード群、そこで幻視されるありえざる(内)宇宙の超現実イメージは、まちがいなく初期から一貫して外宇宙を否定し続けたバラードならではの味を残す。
　あるいはカリブ海の人知れぬ孤島で化学廃棄物の犠牲になる男や、統一後のヨーロッパは地中海の浜辺一帯に発生してしまう無数のビーチ・ピープルの物語には、その｢｣の雰囲気からしてあのなつかしい架空の避暑地の連作集『ヴァーミリオン・サンズ』がオーヴァーラップすることだろうし、随所を埋め尽くす空を飛翔する夢想の断片は『夢幻会社』(1979年)からスピルバーグ映画にもなった『太陽の帝国』(84年)まで、すでにすっかり親しまれたものだ。

　加えるに『戦争熱』には、むしろ主流文学側の大御所である批評家マルコム・ブラッドベリから以下のような推薦文が寄せられている。｢バラードは豊饒なる開発途上分野のリーダー格だ。圧倒的な創作能力に恵まれたこの作家は、イタロ・カルヴィーノと同じく、現代世界の空虚で実質なき空間を、架空の見えない都市や脅威の世界を構築することで埋めつくすことができる｣

なお、J･G･バラードへの入れ込みを J･G･バラードの世界に収めているので、ご笑覧ください。

ポストモダンＳＦとか、ニューウェーブＳＦとか、エントロピー文学について、なんのこっちゃの大使である。･･･そのあたりのお勉強です。

p136～137
＜ポストモダンＳＦの条件＞
　したがって、今日タナー的な構想で『言語の都市』を書き直そうとしたら、主流文学のみならずトマス・ディッシュやフィリップ・Ｋ・ディック、ハーラン・エリスンらアメリカン・ニューウェーブＳＦ作家が、ごく自然に含まれるはずだ。じっさいコーリン・グリーンランドのように、83年の研究書『エントロピー展覧会』の中で、ニューウェーブＳＦをエントロピーの文学と定義づけた論者もいるぐらい、このころの尖鋭的な主流文学と前衛的なＳＦ小説は通底する部分があった。

　そして80年代も後半に入ると、ラリイ・マキャフリイの編集した総覧『ポストモダン・フィクション』や彼の執筆になる『』の｢現在小説｣の章のように、主流文学もＳＦも分け隔てなく、あくまで小説の｢現在性｣だけを評価していく方向が当然のものとなる。

　ふりかえってみれば、ピンチョン60年の短編｢エントロピー｣は、そのころ主流文学はおろかＳＦにおいても前衛的な手法と映った作品だった。
（中略）

　いまのわたしたちはこのウィリス作品の様式だけを見るかぎり、ＳＦどころかＴ・コラギッサン・ボイルやバリー・ハナの普通小説の一変型のように読み終えてしまう可能性が高い。

　あるいは、イギリスＳＦ期待の新人リチャード・コールダーの自動人形三部作を通読してみること。彼がナノテクノロジーを駆使して造るロボット群は、十億分の１メートルのレベルで構築されるため、有機／無機の区別を超えてほとんど人間と区別がつかず、中には自らに唯一生殖能力の欠如しているのを嘆き、人間への嫉妬をむき出しにする者もいるほどだ。

　たんに人間に抵抗するアンドロイドならば、ディック原作になる『ブレードランナー』にも散見されたところである。それだけなら、ＳＦの主題学からは、テクノロジーの産物がまったく勝手に自走しはじめるという典型的な現象に分類できそうな方向といえよう。

ウーン　ディック原作『ブレードランナー』しか知らない大使にとって、やはりなんのこっちゃであった。
そして、自分はオールドウェーブなのか？