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2019.05.23

『カズオ・イシグロ』1

カテゴリ：アート

図書館で『カズオ・イシグロ』という本を、手にしたのです。
カズオ・イシグロがノーベル文学賞を受賞したのは2017年であるが、2011年にこれだけの本（本邦初のイシグロ論とのこと）が出ていたことに驚くわけでおます。

平井杏子著、水声社、2011年刊

＜「BOOK」データベース＞より
デビュー作(『遠い山なみの光』)から最新作(『夜想曲集』)までの全作品をとりあげグローバルな作家の全貌にせまる。本邦初のイシグロ論。

＜読む前の大使寸評＞
カズオ・イシグロがノーベル文学賞を受賞したのは2017年であるが、2011年にこれだけの本（本邦初のイシグロ論とのこと）が出ていたことに驚くわけでおます。

amazon カズオ・イシグロ

イシグロの育ったイングランドとイギリス文学を、見てみましょう。

p49～52
2 立ち昇る煙『浮世の画家』
　ギルフォードの中産階級社会に庇護され、少年時代には教会の聖歌隊に入って独唱まで任され、いっさいの人種的差別を受けることもなく育ったイシグロは、60年代の自分を振り返って、「人生でなにか役立つこと、なんらかのかたちで人びとのためになること、世界をより良いものに変え、もっと平和な場所にすることが求められた。わたしはそんな60年代の理想主義の精神風土で育ったのだと思う」と語っている。

　イシグロは1974年から78年にかけて、カンタベリーのケント大学で英文学と哲学を学んだが、その間も、75年から翌年にかけてグラスゴーでコミュニティー・ワーカーとして働く傍ら小説を書きつづけ、社会への強い関心を維持しつづけた。また大学卒業後は、ロンドンのリセットルメント・センターでホームレス支援の仕事に就き、ここで現在の妻、スコットランド人のローナ・アン・マクドゥーガルと出会っている。

　しかしこの仕事はよほどハードなものであったらしく、「ストレスの多い1年だった。そして、大学に戻るという思いが、ふいに至福のように心に浮かんだ」と語っている。
　その言葉どおり、ノーフォーク州ノリッジにあるイースト・アングリア大学の大学院修士課程に入り、アンジェラ・カーターやマルカム・ブラッドベリ指導のもと、本格的に創作を始めたのは、79年から80年にかけてのことである。以上の経歴を見れば、この間、20代の若者であったイシグロの心に、しだいに育まれていった理想や、問題意識がどのようなものであったのかは、およそ推測がつくだろう。

　一方、この1970年代から80年代にかけて、英国は深刻な経済危機に幾度か見舞われ、失業率の増加が大きな社会問題となっていた。エイザ・ブリッグスはその著『イングランド社会史』で、当時の社会状況をこう概括している。

人道主義は慈善を目的とするボランティア組織を大量に生み出していた。ロンドンはさまざまな文化がひしめく「るつぼ」となった移民の存在やEC加盟（1973）、あるいはメディアをつうじたアメリカ文化の影響によって、1970年代には、イングランドらしさとはなにかという問題が国民的関心となった。

　1979年に首相となった保守党のマ－ガレット・サッチャーは、さまざまな社会改革に大鉈を振るったが、とくに、1988年の教育改革法による保守性の回復は、それぞれの階級に共感と反発を呼び起こした。この改革は、1944年に、当時の首相チャーチル率いる保守党、労働党連立内閣のもとで成立した教育法が、イギリス帝国主義への自戒と反省を含んでいたことへの揺り戻しとも言えるもおので、イギリスの誇り、すなわち過去の歴史の再認識へと、人びとの関心をむけたのであった。

　こうしたイギリスの状況をイシグロの経歴と重ね合わせてみるとき、彼の視線の先にあったものが、どのようなものであったのかは、おぼろげながらも見えてくるだろう。「1980年代はさまざまな伝統あるイングランドの諸制度、たとえば王室、イングランド国教会、軍隊、法曹界にとって試練の年であり、この試練は1990年へと引き継がれている」というブリッグズの言葉を、視点を変え逆の方向から眺めてみると、旧弊な価値観と新時代の理想がせめぎ合う、モラル攻防の時期であったとも言うことができる。

　なぜこのようなことを詳しく述べるのかというと、出版当時『浮世の画家』に寄せられた批評が、日英両国において大きく異なっていたという事情が、興味深く思えるからである。柴田元幸と菅野素子両氏による、『遠い山なみの光』と『浮世の画家』の日本語訳が抱える問題についての鋭利な分析のなかにこんな一文がある。「英国においては、イシグロの小説はごく初期のころあら、一流の文学賞と賞賛の声を集めたのにたいし、にほんでは、彼の作品の日本語訳は、それほど熱狂的には受け容れられなかった」と。それはつまり、英語で書かれたときには、極めて新鮮な効果を生み出した日本に関する記述が、ひとたび日本語に翻訳されたときには、小説の表層部分に目を惹かれた日本の読者には、ありふれたものに映った、ということである。

　つまり『浮世の画家』を読むにあたって、イギリス文学としての『浮世の画家』の本質を知るには、日本語の翻訳から得た日本的なイメージに偏することを避け、成長期のイシグロが土壌とした英国というバックグラウンドをも知る必用があるということなのだ。同時に、小説の表を覆っている過剰なほどの日本的情緒や日本文化に、日本人だけでなく、欧米の読者も、気を奪われ過ぎてはならないということである。

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