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2020.05.27

『群像（2020年6月号）』5

カテゴリ：カテゴリ未分類

本屋の店頭で『群像（2020年6月号）』という雑誌を、手にしたのです。
表紙に出ている特集「多和田葉子」「翻訳小説」というコピーに太子のツボが疼くわけでこれは買うっきゃないで・・・
ということで久しぶりに雑誌を買い求めたのでおます。

雑誌、講談社、2020年刊

＜商品説明＞より
［小特集　多和田葉子］
・インタビュー
「離れていても、孤独ではない人間たちの闘争」　聞き手・構成：小澤英実
・評論
「多和田葉子の『星座小説』--『星に仄めかされて』をめぐって」岩川ありさ

［特集　翻訳小説］
・アンケート「最新翻訳小説地図」

＜読む前の大使寸評＞
表紙に出ている特集「多和田葉子」「翻訳小説」というコピーに太子のツボが疼くわけでこれは買うっきゃないで・・・
ということで久しぶりに雑誌を買い求めたのでおます。

rakuten 群像（2020年6月号）

この雑誌の「BOOK REVIEW」が小野正嗣の小説をとりあげていたので、見てみましょう。

p532～533
＜森の奥にあるもの：水原涼＞

『踏み跡にたたずんで』

　小野正嗣は耳の作家だ。かつて読書暦を問われ、彼はこう振り返っている。「僕はむしろ、親父やおふくろ、しいちゃんや集落の人たちの話を聞くのが好きだったんです。中高生の頃は、本を読むより、オラリティ(口語)の文化に浸ったことのほうが大きかったかもしれません」。

　少なくない小説家が、自身の作風の影響源として愛読書やその著者の名を挙げるのに対して、小野が主に言及するのは故郷の人々、日本や留学先のフランスで在籍していた大学の教員たちとの会話だ。小野作品の文章は、とりわけ初期の作品において、読んでいるこちらの呼吸まで乱すような強いリズムを刻んでいる。

　そんな著者が、小説としては約5年ぶりに上梓したのが本書だ。舞台とする土地も登場人物も異なる三十六の掌扁には、著者を投影しているとおぼしき小説家の<僕>が語り手として登場している。

　彼は国内外の各地のイベントに招かれたり、執筆のための取材なのか、訪問先に長く暮らす人にその土地の歴史を聞いたりする。語り手の主観において、対談のために訪れた図書館でふるまわれたおいしいどら焼きも、白昼夢のような吊り下げられた子供たちも、実際に五感がとらえたという意味ではひとしく真実だ。

　本書では、何も奇妙なことの起こらない一見エッセイのような作品と、軍施設跡に神が降臨し<僕>が異界に迷いこむ幻視的な語りが、ひとしい熱量で並べられている。

　著者と同じく、私も故郷を舞台にした小説をいくつか書いており、その際、必ず登場人物に方言を喋らせている。その意図としては、もちろん舞台とする土地の人々が実際に方言で喋っているから、というのが大きいが、訛りのリズムをつかって文章を駆動させられる、というのも、大きな効果だと思っている。

　そういう書き方をしている者にとって興味深いこととして、本書のなかでは、ほとんど禁欲的にみえるほどに方言が登場しない。せいぜい一、二ヶ所だ。国際空港のゲートで、たまたま出会った同郷の人物と喋るときにすら、「僕のよく知る方言が放つ何かがかすかに漂っていた」とだけ書き、二人の会話に方言の語彙は現れない。

　南仏で行われたワークショップで知りあった日仏翻訳者との会話を回想しながら、「見つからない橋」と題された一篇の語り手は戸惑ったようにこう述懐する。「実はこのあたりから話が追えていない。ルネは日本語で話し始めたが、途中からフランス語になった。いや、逆だったか。／僕はどちらの言語で喋っていたのか／ともかく二つの言語が交じり合いながら濁流となって、おたがいのあいだに橋を架けそこなった僕たちを隔てて流れていた」。ここで交わされているのは、もはや会話ではなく、そこから意味だけを抽出した何かだ。

　著者が本書にほとんど方言を書きこまなかったのも、言語の流れの底にある意味を掬いとるためだったのではないか。しかし、著者はいったい、この場面を日本語とフランス語、どちらの言語で書いたのだろう。
(中略)

「とても同じ詩から発するものだとは思えない彼と僕の理解の筋道が、森の奥でひとつになる」というフレーズをふくむ一篇が末尾におかれているのは象徴的だ。

『群像（2020年6月号）』1 ：翻訳小説に関する辛島デイヴィッドのレポート
『群像（2020年6月号）』2 ：多和田葉子のインタビュー
『群像（2020年6月号）』3 ：ハロー、ユーラシア
『群像（2020年6月号）』4 ：イギリスのコロナウィルス対応

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