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2023.07.10

『半藤一利の昭和史』1

カテゴリ：歴史

図書館で『半藤一利の昭和史』というムック本を、手にしたのです。
ぱらぱらとめくってみると・・・半藤さんが精査した新聞秘蔵写真なるものによって、リアルな皇国シーンが見えるのです。

ムック、文藝春秋、2021年刊

＜商品レビュー＞より
妻が亡くなられた半藤一利氏のファンだったので、ムック化された本品を購入してプレゼントしました。とても喜んでくれました。半藤氏の昭和に関する研究・著作は大変勉強になるもので、これを機に夫婦で再勉強したいと思います。

＜読む前の大使寸評＞
ぱらぱらとめくってみると・・・半藤さんが精査した新聞秘蔵写真なるものによって、リアルな皇国シーンが見えるのです。

rakuten 半藤一利の昭和史

多くの人から「半藤さんから受け取ったもの」が語られているので、見てみましょう。

＜戦争文学としての『いちばん長い日』：加藤陽子＞
　1月12日に長逝された半藤一利さんの仕事について、この2週間ばかり、振り返り、読み返しなどして考えていた。半藤さんの仕事を再定義することは、共に歴史を語り合った者の負うべき役目だろう。まず、作品群を三つの画期に分けて考えてゆくのはどうだろう。

　文藝春秋社の屋台骨を担った編集部次長・編集長時代、昭和戦前期の一次資料の解題や注釈づけに奔走した産婆役時代、編集者として仕えた作家・坂口安吾のことば「歴史探偵学」にちなみ、「歴史探偵」と称して健筆を振るった作家時代、の三期となろうか。その上で、『昭和天皇独白録』(文藝春秋)は第二期だな、『昭和史』(平凡社)は第二期だな、などと頭を整理してゆく。

　だが何を措いても、第1期の代表作『日本のいちばん長い日』(文藝春秋)[以下『長い日』と略す]が大事だろう。改めて読み直してきちんとした評価を下したい。全ての創作者にとって最初の作品には、作家の特徴の全てが内包されているという。『長い日』にもこれは当てはまる。

　本作を書いたときの半藤は35歳、『文藝春秋』編集部次長の重職にあった。夏の刊行に合わせるため、春から毎朝4時起きで机に向かった若き日の思いを半藤は、日1日と夜明けが早まってゆくのがわかった、と決定版「あとがき」に記す。執筆の進捗具合を瑞々しく捉えたこの感性は、本文中にも随所に見られる。史劇の後半で、クーデター失敗が確実になってくるあたりから、夏の朝の日差しの描写が印象的に増やされてゆく。

　今回読み直し、『長い日』の各章タイトルが、凝った作りになっているのに初めて気づいた。1945年8月14日正午から15日正午までの24時間を描いたものだが、1時間ずつの進展を24の章で構成し、しかも各副題はといえば、その時間帯の主人公の口にする短い「台詞」で表現していて、唸らされる。一例を挙げれば、クーデター計画の失敗が明らかになる章、「午前6時‐7時」の副題は「“”天皇はいわれた」との、印象深いものとなっている。

　『長い日』は、軍隊に敗戦の事実を認めさせつつ無条件降伏するという難題を実行した人々を多面的に描いた。ポツダム宣言受諾による終戦がいかに紙一重の真剣刃渡りであったか、これを半藤は、執筆の2年前に自ら企画した30名の大座談会出席者を始めとする80余人への聞き取りや新出史料で描いた。蹶起将校の側の論理を説得的に描き、天皇が二度の聖断を下した際の言葉を最も信頼できる典拠で再現した、歴史作品としての不動の評価は揺るがない。

　だが私は『長い日』をあえて、戦争文学の傑作として位置づけてみたい。歴史科文学かという二分法に陥りたいのではない、まして、歴史学の立場から本作品に対し、これは歴史ではなく文学だと言いたいのでは全くない。

　そうではなく、近代日本の戦争文学が達成できなかった観点を、『長い日』が易々とクリアしてしまった点に注目したいのだ。『石の来歴』の作者奥泉光は、日本の戦争文学に関する座談会でこう述べていた。いわく、従来の戦争文学は二つの型に篏まっていた、その一つは、個にとっての軍隊を単なる狂気、非合理として描くもの。もう一つの描き方は、個を軍隊という組織の中に埋没させて描くものだった。

　だが人間は、具体的な集団の中に子として存在しており、実生活の重要な部分は、集団と個の関係で推移しているにもかかわらず、日本の近代文学はこれまで集団のレヴェルを描くことができなかったのではないかと。『長い日』は違った。

　半藤が各章で主語として設定した人物、ある時は阿南陸相、ある時は昭和天皇、これらの個は陸軍省の中において、あるいは宮内省や御前会議の場において、いとも天然自然に「生きて」動いていた。戦争の最終盤における人間を『長い日』は見事に描いていた。
(中略)
　半藤は、三つの画期を通じて、過去を描いてきた人だ。小林秀雄がこんなことを述べていた。多くの作品が過去を描きながらも、あるものは未来を創りだす力があり、あるものにはそれがない。その差を小林は「天才の刻印」と命名していた。『長い日』に限らず半藤の作品は未来を創り出せる。半藤は「万能の天才児」だったのだろう。大人の身体に健全な「児」を宿していた人だった。

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