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2015.11.15

『赤瀬川原平の日本美術観察隊(其の1)』

カテゴリ：アート

図書館で、『赤瀬川原平の日本美術観察隊(其の1)』という本を手にしたのです。
日本美術観察隊ってか・・・・
たしか赤瀬川さんは「日本美術応援団」の団員第１号だったようで、言ったもん勝ちの世界では、群を抜いた人である。

とにかく、その企画力、独創性には・・・敵いませんなぁ♪

【赤瀬川原平の日本美術観察隊(其の1)】

赤瀬川原平著、講談社、2003年刊

＜「BOOK」データベース＞より
五感で味わう“日本の美”。町並みに黄金を敷き詰めた「洛中洛外図」、若者ファッションの元祖「風神雷神」、石の庭園がなぜ怖いのか。
【目次】
高台寺霊屋・薄桐紋蒔絵扉／洛中洛外図屏風・歴博乙本／奥州安達がはらひとつやの図・月岡芳年画／変わり兜／燕子花図屏風・尾形光琳筆／地獄草紙雲火霧／旧江戸城写真帖・横山松三郎撮影／金印／聖徳太子二童子像／源氏物語絵巻・宿木三〔ほか〕

＜読む前の大使寸評＞
赤瀬川さんは「日本美術応援団」の団員第１号だそうで…言ったもん勝ちなんだろう♪
赤瀬川さんは模型千円札事件を起こしたりいろいろあったが、晩年に「老人力」という概念をぶちあげたことが大きいと思うわけです。

rakuten 赤瀬川原平の日本美術観察隊(其の1)

この本から、赤瀬川さんの解説による1枚の絵を見てみましょう。

＜名所江戸百景：大はしあたけの夕立＞ p32

　描いたのは広重だけど、むしろゴッホがもしゃしたことで有名な浮世絵である。ゴッホが油絵で模写していること自体、ぼくはショックを受けた。え？　あのゴッホが本当に浮世絵を？　じゃあやっぱり日本の浮世絵って凄いんだ。

　ぼくもご多分にもれず、典型的な日本人である。西洋崇拝というのは、自分では気がつかなくても、既に基礎控除みたいに組み込まれてあるのだ。ましてそのころ、ぼくは油絵の道に進んでゴッホが大好きになったときなので、ショックもひとしおだった。

　これはぼくの場合だが、日本の浮世絵一般が同じ経路をたどっていたわけで、日本から輸出の陶器の、詰め紙のくしゃくしゃを拡げてみたら、これがみんな色鮮やかな浮世絵だった。それが印象派の画家たちに影響を与えたという話は有名である。

　でもそのお蔭でぼくらも浮世絵に目を向けることになったわけで、西洋の印象派の画家たちの感受性には感謝しないといけない。

　あらためて見て、うまいなあと思う。橋の上で雨が降りはじめて、あるいはもう少し前から降っていたのか、空は分厚い黒雲に覆われて、昼間なのに辺りが薄暗くなってきた。この雨は当分やみそうにない。

　この先相当びしょ濡れになるぞ。そんな雰囲気が申し分なく描かれている。この川面の感じもその空気に拍車をかける。広い川面に降りそそぐ雨の、独特の感触。そもそも大量の水がゆったりとあり、その上になおも細かい雨が、シトシトと、きりなくいつまでもそそぎ込まれる。鬱陶しさを通り過ぎて、もはや諦めるほかはない水中の魚の気分。

　そういう満々とした水分の感触をあらわしているのは、ただの水色一色である。その水色も、これは版画だから、それも広重となるとベストセラーの版画だから、その刷りもけっこう荒っぽい。当時は絵師もさることながら、版元がかなりの主導権をもっていたようで、売れるとなればどんどん刷らせる。売れないとなると刷り色を派手に変えたりもしたようで、たまに同じ風景画の昼の青空が、別の刷りでは朝焼けの色になっているのを見つけたりする。

　いやそういう話はともかくとして、この木版の川面は、版面に絵具を載せて、ぺたんと刷り上げただけのものだ。それでこれだけの質感を出すのだから、驚くほかはない。そこはやはり絵師・広重の筆力だろう。弘法筆を選ばず、ではないが、どんな単純な表現手段であっても、狙ったものを百パーセント描写して伝えてしまう。

　川面の水の色もさることながら、満々とした水分の感触を伝えるのは、まずはこの筏である。このたっぷりふくらむ水の流れの表面に、つっと浮かんで移動していく筏、その筏をぴたりと浮かせることで、この水量、水の深さを感じさせて余りある。

　この筏がうまく浮かばなければこの船頭は失格して、広重も絵師を失格である。でも広重の筆はぴたりと掉さす船頭に力を与えて、船頭はごく自然に、当たり前のことのように、筏を操っている。そうやって筏が見事に水面に浮いたことで、この雨中の川のゆっくりと流れる無言の迫力が、われわれにも伝わってくる。

山下祐二さんが、美術界の｢偉大なる素人｣として、赤瀬川さんを讃えています。

＜偉大なる素人!?＞ p108
　この本まとめられた｢日本美術観察隊｣は、全部で100回。毎週出る『再現日本史』の連載だから、約2年。赤瀬川さん、よくまあ、締め切りをちゃんと守って、100回も書かれましたね。

　2年、100回、という数字を、あらためて考えてみる。私は大学で日本美術史を教えているのだが、その講義の回数が、基本的に1年で30回。1年生の講義は、一応、日本美術の｢通史｣ということになっている。縄文から現代まで、舐めるように話せばいいのだけれど、なかなかそうはいかない。

　というか、無理だ…。いや、言い訳しているのではなくて、1回90分の講義を30回弱やって、青春の血がたぎる少年少女に、日本美術のエッセンスをもれなく伝えろ、というのは無理な相談だ。

　読者のみなさんも、中学や高校の日本史の授業を思い出していただきたい。縄文、弥生のナントカ遺跡については、やたら細かいことを覚えさせた先生が、大正、昭和ぐらいになると、｢あとは教科書、読んどいてね｣みたいだったこと、ありませんか？

　この本の構成をどうするか、編集者に相談されたとき、縄文から時代順に掲載すことも一瞬考えたが、すぐに、それはやめた方がいいと思った。

　赤瀬川さんは、桃山時代、高台寺の蒔絵から書き始めて、時代を往ったり来たりしながら、100回の連載を終えたのだから、その赤瀬川さんの眼の時系列にそって、そのまんま収録した方がいいと思った。

　なぜなら、赤瀬川さんの眼は、時系列を貫いて、日本美術史の本質を串刺しにする鋭さを持っているからだ…などというのは、ちょっとほめすぎかもしれないが、この赤瀬川版｢日本美術史｣は、これまでにある｢通史｣とはちがうかたちで、多くの人にうけとめてほしいと思った。そのためには、｢あとは教科書、読んどいてね｣では、困るのだ。

　2000年、赤瀬川さんとの対談集第一弾『日本美術応援団』を出版して以来、｢あの本を読んで、眼からうろこがぼろぼろ落ちました｣みたいな反応がずいぶんあった。｢美術史｣の内部からの反応は微々たるものだったが、それまでこわごわ日本美術を覗いていたような人たちが、いろんなかたちでアプローチしてきた。それで、私の仕事の領域も、ずいぶん拡がったと思う。

　この5、6年、私は一応｢美術史｣を知っている｢玄人｣として、｢素人｣である赤瀬川さんをナビゲートする役目、漫才でいえば、私がツッコミで赤瀬川さんがボケのコンビだった。だが、賢明な読者は、もうおわかりではないか。ツッコミよりボケの方が、いかに大変かということを。高度な知性と、厚みのある経験がなくては、ボケはできないのである。

　日本美術史の｢玄人｣は、これまで、あまりにも｢素人｣をないがしろにしてきた。私もそうなりかけるところだった。でも、私は幸いにも、赤瀬川原平という｢偉大なる素人｣に出合って、一緒に何十回も旅をして、美しいものをたくさん見て、美味しいものをたくさん食べて、ようやくつまらない｢玄人｣にならずにすんだと思う。

なお、大使も赤瀬川さんに対するオマージュとして、もう赤瀬川原平さんはいないのかを、したためています。

そういえば、『老人力自慢』という本を読んだな～。

【老人力自慢】

赤瀬川原平著、筑摩書房、1999年刊

＜「BOOK」データベース＞より
本書は、赤瀬川原平著『老人力』に寄せられた読者からの「読書カード」から、面白いものを選びました。その一部の方には、加筆をお願いしました。また「ちくま」1999年３月号に掲載した原稿募集の呼びかけに応じた方たちの原稿からも選択しました。
【目次】
老人力エッセイ（老人力の波紋／無償の勉強をするチャンス　ほか）／老人力インタビュー（老人力とは何か？／老人力は腹の力）／読者からの便り（私の老人力自慢）／老人力座談会　のんびり元気術（赤瀬川原平／南伸坊／渡辺和博）／老人力インポジウム　老人力ＶＳ．不良中年（赤瀬川原平／嵐山光三郎／ねじめ正一／南伸坊）

＜大使寸評＞
赤瀬川さんは模型千円札事件を起こしたりいろいろあったが、晩年に「老人力」という概念をぶちあげたことが大きいと思うわけです。
とにかく、この概念はイグノーベル賞級のオリジナリティだと、大使は高く評価するのです♪

rakuten 老人力自慢

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