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2021.04.26

『デザイン偉人伝』1

カテゴリ：アート

図書館で『デザイン偉人伝』という本を手にしたのです。
日本絵画のフラット性をデザインという物差しで語っているところが・・・ええでぇ♪

松田行正著、左右社、2020年刊

＜「BOOK」データベース＞より
俵屋宗達はトリミングの達人、モネはオールオーバーの先駆者だった！…「デザイン」という言葉が生まれるずっと以前から偉業は成されていた！偉人たちの手法や着想のヒントを時代背景とともに解き明かす。目からウロコのデザイン史！

＜読む前の大使寸評＞
日本絵画のフラット性をデザインという物差しで語っているところが・・・ええでぇ♪

rakuten デザイン偉人伝

等伯の松林図屏風

アヴァンギャルドな等伯を見てみましょう。

p32～34
フラットカラーで余白に意味をみつけた等伯
■等伯とフラットカラー
　長谷川等伯は安土桃山時代の代表的な画家。ほかに狩野永徳、海北友松らがいる。かれらは、金箔地を使った「フラットカラー」を推し進めたことで知られている。このあたりはおいおい説明する。いいかえれば、フラットカラーは、当時の先進的な、いわばアヴァンギャルドな表現だったのだ。

　したがって、この三人のどの人物を取り上げても問題はないが、本章では、そのなかの等伯に光を当てる。等伯は水墨画でもすばらしい作品を残していたからだ。

　フラットカラー(平塗り)とは、壁や紙面の全部、あるいは、大きな面積を一色で塗りつぶすこと、印刷用語では「ベタ塗り」という。

　フラットカラーは、20世紀以降、グラフィック・デザインはもちろん、アート・建築・プロダクトなどあらゆるジャンルにおいて、これなしではデザインが成立しないほどお馴染みの表現となった。

　日本では、安土桃山時代以降の日本画、浮世絵、そして20世紀のマンガ、アニメと、連綿と二次元表現を追及してきた。「余白」や「シンプル」という発想もこの二次元表現からの派生概念で、フラットカラーがそれらを促した。

　それでは、なぜ日本人は二次元表現を好んだのか。そのあたりからはじめてみよう。大きな要因はいくつかあるが、そのひとつは「かな」の発明だったといえる。

■「かな」による自由なデザイン
　日本語を表記するためには漢字だけではもどかしかった。そのため、漢字の音だけを使って表記する万葉仮名もつくってみた。しかし、意味のある漢字と音だけの漢字の混在はやはりもどかしい。和歌を表現するのにいまひとつ伝わらないような気がした。いや漢字だけの連なりはそのように感じさせた。

　その穴を埋めたのが、宮中の女性たちがつくった「かな」である。彼女たちは漢字を使うことを許されていなかったので、彼女たちだけに通じる仲間内の符合を、漢字をもとにつくった。「かな」は、当時の権力側である男性たちの目の届かないところで自由な発想でつくられたのだった。

　そんな、小さい世界からはじまった、漢字のニュアンスを秘めた「かな」を、紀貫之などの男性陣も、和歌を書くのに便利だ、女性を口説くのにちょうどいい、などと使いはじめ、より洗練され、とうとう日本を代表する文字のヒーローにまでのし上がった。

　漢字だけの堅苦しい世界にアニマ(生命)を与えたのだった。「かな」のその自由な線の動きが、漢字と漢字をつなぐ役目を超えて、重要なヴィジュアル要素の一部となって全体に躍動感をもたらした。

　そして、漢字とかなで書かれた和歌は、「料紙」と呼ばれた、模様紙などを貼り合わせて風景のイメージを表現した紙に記された。料紙は「かな」が映えることをめざしてつくられたのだった。

　背景のなかで自由に躍る、シンプルな線による「かな」の視覚効果は絶大で、背景と文字という二次元性が浮かび上がった。加えて、「かな」のシンプルな線が、平面性に基いた形への執着をもたらした。「輪郭」の魅力に気づいたのだった。家紋文化はこの輪郭の延長にあり、のちの浮世絵の輪郭中心の表現につながっていく。

ウーム　シンプルな線による「かな」の視覚効果ってか・・・このヴィジュアルな発想には驚いたのでおます。

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