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2023.01.23

つげ義春のテイストといえば、ストーリーもさることながら線描も秀逸なわけで・・・
『Spectator つげ義春』という本を、以下のとおり復刻します。

***********************************************************
図書館で『Spectator つげ義春』という本を、手にしたのです。
ざっとめくると、漫画、年譜、インタビューなど載っていて、つげ義春に関する情報が満載で・・・ええでぇ♪

ムック、幻冬舎、2018年刊

(商品レビュー)より
判型が大きく、レイアウトもすっきりしているので、「ねじ式」のころから、つげ漫画を愛読している老人にも読みやすい。「アックス」みたいなマイナーな雑誌かと思ったら、ノースフェイスやグレゴリーの広告（しかもカラー）が載っていて意表をつかれた。内容は、それほどマニアックではなく、フツウに、よくまとまっている。「ねじ式」の元ネタの古い写真の数々は、よく発掘しましたね。

＜読む前の大使寸評＞
ざっとめくると、漫画、年譜、インタビューなど載っていて、つげ義春に関する情報が満載で・・・ええでぇ♪

rakuten Spectator つげ義春

つげ義春の創作術を見てみましょう。

p155～156
＜つげ義春の「創作術」について：高野慎三＞
　つげ義春さんがマンガ作品を手がける直前に、おおまかなストーリーを聞かせてくれたのは、いつの頃からだったのかはっきりとは憶えていない。

　66年の後半に『ガロ』に発表した「手錠」や「通夜」のころに作家と編集者として交流が始まったが、そのあとの「山椒魚」や「李さん一家」は描きあがった原稿を手渡されるまで内容を知らないでいた。

　たぶん、「峠の犬」「海辺の叙景」「紅い花」あたりから、調布銀座の喫茶店「京王」で次回作品のストーリーを知らされたのだと思う。

紅い花

　つげさんはコーヒーを飲みながら、ジャンパーのポケットから文庫本の大きさのノートを取り出し、ときどきノートに目をやりながらストーリーを話し出した。それは、執筆にあたってのつげさんなりの確認作業のようなものであったに違いない。

　わたしは途中で口を挟むこともなく、「海辺の叙景」や「紅い花」の情景を次々と勝手に想像した。話し終わったあと、画像もコマ割りも想像することはまったく不可能であったが、「完璧」のような気がしたと伝えた。　
　つげさんは、「そうかなあ」「そうだといいんですけどね」といつも静かにつぶやいた。

　もう30年ほど前のことになる。つげさんは、「マンガ作法」のような文章を1冊分書いてみたいと語ったことがある。小説好きのつげさんは、小説家のいく人もが著す「小説の書き方」のような入門書を念頭においていたのかもしれない。手塚治虫や石森章太郎らの「マンガの描き方」がすでに存在していたのだが、それらとは異質の方向を目指しているように思えた。結局、その構想が結実することはなかったが、つげさんの内部ではしっかりした全容が構築されていたようだった。その一端を垣間見たことがある。

　つまりこんな感じだ。ふと、なにかのきっかけであるシーンが思い浮かぶと、それを小さなノートに鉛筆で記す。その数行のメモから発して、ストーリーを組み立てながら、メモ帳に粗筋を描き込んでいく。あらたに浮かんだいくつかのシーンも付け加えられ、次第にストーリーが完成に近づき、さらに推敲が繰り返される。

　そのあたりで、登場人物の体型や顔、そして衣服等がスケッチされる。ケント紙に20、30と主人公をはじめとする人物の表情が描き出されることもある。キャラクターが定着するまでの積み重ねが、つげさんらしい慎重さを物語る。

　そのあと、わら半紙を四分の一に切り裂いて、そこに鉛筆でコマ割りがなされる。人物のセリフやナレーションなども書き入れられるが、人物の顔や形はきわめて粗雑なコンテ風であって、表情すらうかがえない。

　この段階では、むしろストーリー展開やセリフに重点が置かれているように見える。したがって、このときにページ数が増減することもしばしばある。結果、コマの移動や改稿による絵コンテが二つ、三つと生まれることがあるようだ。

　そして、この段階を経てほぼ作品は決定的となる。こんどはわら半紙半裁、つまり『ガロ』と同じB5の大きさに、同じく鉛筆でコマ割りがなされる。ひとつふたつ空白のコマが認められたりするが、本人によれば、「そこだけ定まったイメージにいたらない」からだそうだ。

　最終ページは、最初に作品のイメージが浮かんだときに、どのような画像で物語を締めくくるかは出来上がっているようだった。つげさんは、ときに自らを「職人」みたいなもの、という言い方をすることがある。鉛筆で下書きされた原稿用紙を準備し、ペンを手にしたら一気に終りまで描き進めるからだ。原稿用紙の下書きも、それ以前の絵コンテ同様にそれほどリアルではないが、ペンはラフな下書きの上に迷いもなく悠然とリアルな画像を生み出す。

「ペン入れは難しいことじゃない、話は最終ページまで出来上がっているのだから、あとは職人として描けばいいんですよね」と語ったことがある。ペン入れ前に「完成した」という感触を持つのは、そういう意味なのだろう。

この記事もつげ義春ワールドに収めるものとします。

『Spectator つげ義春』2 ：つげ義春の創作術
『Spectator つげ義春』1

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