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シマクマ君
シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。
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秋山純「栄光のバックホーム」109シネマズ・ハットno71
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2019.06.08
カテゴリ： 映画 フランスの監督
ギョーム・セネズ「パパは奮闘中！」シネ・リーブル神戸
シネ・リーブルでもらったチラシに 「クレイマー・クレイマーの感動から今・・・」 って書いてあるのを読んで出かけた。
「あの映画で メリル・ストリープ が嫌いになってんなあ。」
「そうや、40年も前から、おまえはフェミニズムが嫌いやってん。」
「いや、いや、・・・」
「人前ではごまかしてても、性根は変わらへんのやろ。」
わけのわからん独り言をブツブツ言うてるうちに始まった。
おかーさんの ローラ さんと二人のおチビさんの毎日。おにーちゃんの エリオット はけがの薬を胸に塗ってもらってる。小学校三年生くらいか。妹の ローズ （弟だと思っていた）は、まだ、ぐずぐずする年頃。絵本読んでもらうのがうれしい。幼稚園ぐらいかな。おかーさんは洋服屋さんで働いてる。
おとーさんの オリヴィエ が働いているのは大きな集荷場のようなところ。なんか、「希望の灯り」のマーケットの倉庫とちょっと似ている。ベルトコンベアーに箱が並んでやってくる。次々に商品を入れて蓋をする。朝早くから、遅くまで、そんな仕事。
仲間思いのマジメな奴らしい。組合の活動家かな？退職を勧告された高齢の同僚が自殺して死んじゃったり、妊娠がばれて首になりそうな女性の苦情を聞いたり、ちょっと、何なんだよここっていう感じの職場。なんか、家にいる時間なんて、寝てるだけ。
ああ、あ。 ローラ さん消えちゃった。出て行っちゃたんだ。おとーさんボー然としてないで、なんとかしなきゃあ。彼女は本気だよ。ああ、着替えもわからないし、食事作るなんてことは無理そうだね。どうするの？
まあ、まず母親に頼るわけだ。ああ、ああ、なんですか オリヴィエ さん、そのいい方は。相手のいうこと聞きなさいよ。お母さん心配して、手伝ってくれてるのに。子供も気つこてるやん。一人で意見まくしたてんのやめなよ。
妹が手伝いにきてくれたんや。おチビちゃんたちもおばちゃん大好きや。いい家族やねえ。
おいおい、 ローラ の故郷まで探しに行くのはいいけど、見つからないからって、ほかの女の人のとこ行っちゃうって、どうなんよ。
ほら、少しはわかってきたの、自分のこと。妹にも見破られてるでしょ。 でも、やっぱり子供のことわかってないでしょ？ ローズ ちゃん、しゃべらなくなっちゃったじゃないか。
ほらほら、カウンセリングにでかけるのはいいけど、実家に帰ってるとか、相変わらずだねえ。見栄はってる場合じゃないでしょ。自分は悪くないと思ってるでしょ。
いろいろ、一人で考えてるけど、 おチビちゃんが二人でいなくなっちゃった じゃないの。朝、学校まで送ったのにねえ。やるね、おチビちゃんたちも。で、どうするの？
子供たちが母親探しの冒険から無事帰ってくる。ここからダメオヤジと本当に「奮闘」していた子供たちに「コミュニケーション」が生まれはじめる。
家族にダイアローグが生まれる楽しさを映画は映し始める。ここまで、子どもたちも、おとーさんも、そしておかーさんも、モノローグの世界にいたことがよくわかる。
エリオット がいう。
ローラ の言葉に、本気で耳を傾けたことあったの？ ローズ が拒否ってたことが何だったのか分かった？
大人の都合で子供を見て心理学とかで解決できるとか、仕事優先で妻と話して、シンドイのはお前だけじゃないとか、自己弁護してなかった？気持ちはわかるけど、やっぱり、それはダメだったんじゃない？
しかし、 話し合うことからたどり着いた民主主義 は、子どもを大人が認める場を作ることであり、それは、とりもなおさず、人間として生きる場を失った「おかーさん」が帰ってこれる場を作る方法なのだと納得させる展開は、決して教条的ではない。
崩壊寸前の「家族」を描きながら、 デモクラシーという方法の原点 を浮かび上がらせたところに、作り手の現代社会に対する視点の確かさがあったし、ラストシーンもなかなか爽快だった。
壁いっぱいに描かれた落書き。それは、不在の ローラ に対するダイアローグの呼びかけだったからです。
帰り着いて、自宅の食卓に座り込んで尋ねた。
「ねえ、 クレイマー・クレイマー って、どっちが勝ったんだっけ？」
「 メリル・ストリープ が裁判で勝って、息子が泣くのに負けるのよ。」
「愛は勝つか？」
｢どやったの、今日は？｣
「ええ、思うで。」
｢見行こうかな。｣
「うん、そうし、そうし。でも、帰ってきて。あれ、誰かと同じやいうのはなしな。あ、原題〈ぼくらの闘い〉やし。」
「えっ？」
「いや、そんだけ。」
監督 ギョーム・セネズ
製作 イザベル・トゥルク ダビド・ティオン フィリップ・マルタン
脚本 ギョーム・セネズ
キャスト
ロマン・デュリス(夫オリヴィエ )
ロール・カラミー（同僚クレール）
レティシア・ドッシュ（妹ベティ ）
ルーシー・ドゥベイ（妻ローラ）
バジル・グランバーガー （息子エリオット）
レナ・ジラード・ヴォス（娘ローズ）
原題「Nos Batailles」 2018年 ベルギー・フランス合作 99分 2019・05・29・シネリーブル神戸（no11）
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シネ・リーブルでもらったチラシに 「クレイマー・クレイマーの感動から今・・・」 って書いてあるのを読んで出かけた。
「あの映画で メリル・ストリープ が嫌いになってんなあ。」
「そうや、40年も前から、おまえはフェミニズムが嫌いやってん。」
「いや、いや、・・・」
「人前ではごまかしてても、性根は変わらへんのやろ。」
わけのわからん独り言をブツブツ言うてるうちに始まった。
おかーさんの ローラ さんと二人のおチビさんの毎日。おにーちゃんの エリオット はけがの薬を胸に塗ってもらってる。小学校三年生くらいか。妹の ローズ （弟だと思っていた）は、まだ、ぐずぐずする年頃。絵本読んでもらうのがうれしい。幼稚園ぐらいかな。おかーさんは洋服屋さんで働いてる。
おとーさんの オリヴィエ が働いているのは大きな集荷場のようなところ。なんか、「希望の灯り」のマーケットの倉庫とちょっと似ている。ベルトコンベアーに箱が並んでやってくる。次々に商品を入れて蓋をする。朝早くから、遅くまで、そんな仕事。
仲間思いのマジメな奴らしい。組合の活動家かな？退職を勧告された高齢の同僚が自殺して死んじゃったり、妊娠がばれて首になりそうな女性の苦情を聞いたり、ちょっと、何なんだよここっていう感じの職場。なんか、家にいる時間なんて、寝てるだけ。
ああ、あ。 ローラ さん消えちゃった。出て行っちゃたんだ。おとーさんボー然としてないで、なんとかしなきゃあ。彼女は本気だよ。ああ、着替えもわからないし、食事作るなんてことは無理そうだね。どうするの？
まあ、まず母親に頼るわけだ。ああ、ああ、なんですか オリヴィエ さん、そのいい方は。相手のいうこと聞きなさいよ。お母さん心配して、手伝ってくれてるのに。子供も気つこてるやん。一人で意見まくしたてんのやめなよ。
妹が手伝いにきてくれたんや。おチビちゃんたちもおばちゃん大好きや。いい家族やねえ。
おいおい、 ローラ の故郷まで探しに行くのはいいけど、見つからないからって、ほかの女の人のとこ行っちゃうって、どうなんよ。
ほら、少しはわかってきたの、自分のこと。妹にも見破られてるでしょ。 でも、やっぱり子供のことわかってないでしょ？ ローズ ちゃん、しゃべらなくなっちゃったじゃないか。
ほらほら、カウンセリングにでかけるのはいいけど、実家に帰ってるとか、相変わらずだねえ。見栄はってる場合じゃないでしょ。自分は悪くないと思ってるでしょ。
いろいろ、一人で考えてるけど、 おチビちゃんが二人でいなくなっちゃった じゃないの。朝、学校まで送ったのにねえ。やるね、おチビちゃんたちも。で、どうするの？
子供たちが母親探しの冒険から無事帰ってくる。ここからダメオヤジと本当に「奮闘」していた子供たちに「コミュニケーション」が生まれはじめる。
家族にダイアローグが生まれる楽しさを映画は映し始める。ここまで、子どもたちも、おとーさんも、そしておかーさんも、モノローグの世界にいたことがよくわかる。
エリオット がいう。
「パパが探しに行かないから。」 黙っていた ローズ が一言。彼女に言葉が戻った。
「いや、パパは一人で、行ったんだよ。」
「どうして、ぼくたちと一緒に行かなかったの？」
「いや、それは・・・」
「おにーちゃんも、本当は嫌だったカバンのこと黙ってたよね。」 そうそう、それが会話ってもんでしょ。イヤだったり、話したかったりすること、あなたは聞く耳持ってた？ あなた、この家族で何様だったの？
「えっ、あの新しい鞄イヤだったのか？」
ローラ の言葉に、本気で耳を傾けたことあったの？ ローズ が拒否ってたことが何だったのか分かった？
大人の都合で子供を見て心理学とかで解決できるとか、仕事優先で妻と話して、シンドイのはお前だけじゃないとか、自己弁護してなかった？気持ちはわかるけど、やっぱり、それはダメだったんじゃない？
チビの ローズ
が紙に、お絵かきみたいにして、慣れない字を書きながら、あどけなく言う。このチビちゃんの可愛さはちょっと説明できない。ヨタヨタしゃべるのが、またいい。
こう書くと、何だか教条的、民主主義映画のように受け取る人もいるかもしれない。
「これって、デモク、デモク・・・？」 こんどは投票で負けた エリオット の負け惜しみ。
｢そうだよ。デモクラシイ。これからどうするか、三人で投票するんだ。この家を出て、新しい職場に移るか、ここでママを待つか。」
｢デモクラシイなんて嫌だよ。」 堅物で、まじめなパパが、一緒にやっていくために、民主主義というルールで暮らすことを提案したらしい。
「いや、これは、結果をいやだと思う人が少ない選択なんだ。」
しかし、 話し合うことからたどり着いた民主主義 は、子どもを大人が認める場を作ることであり、それは、とりもなおさず、人間として生きる場を失った「おかーさん」が帰ってこれる場を作る方法なのだと納得させる展開は、決して教条的ではない。
崩壊寸前の「家族」を描きながら、 デモクラシーという方法の原点 を浮かび上がらせたところに、作り手の現代社会に対する視点の確かさがあったし、ラストシーンもなかなか爽快だった。
壁いっぱいに描かれた落書き。それは、不在の ローラ に対するダイアローグの呼びかけだったからです。
帰り着いて、自宅の食卓に座り込んで尋ねた。
「ねえ、 クレイマー・クレイマー って、どっちが勝ったんだっけ？」
「 メリル・ストリープ が裁判で勝って、息子が泣くのに負けるのよ。」
「愛は勝つか？」
｢どやったの、今日は？｣
「ええ、思うで。」
｢見行こうかな。｣
「うん、そうし、そうし。でも、帰ってきて。あれ、誰かと同じやいうのはなしな。あ、原題〈ぼくらの闘い〉やし。」
「えっ？」
「いや、そんだけ。」
監督 ギョーム・セネズ
製作 イザベル・トゥルク ダビド・ティオン フィリップ・マルタン
脚本 ギョーム・セネズ
キャスト
ロマン・デュリス(夫オリヴィエ )
ロール・カラミー（同僚クレール）
レティシア・ドッシュ（妹ベティ ）
ルーシー・ドゥベイ（妻ローラ）
バジル・グランバーガー （息子エリオット）
レナ・ジラード・ヴォス（娘ローズ）
原題「Nos Batailles」 2018年 ベルギー・フランス合作 99分 2019・05・29・シネリーブル神戸（no11）
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