PR
シマクマ君
シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。
カレンダー
カテゴリ
カテゴリ未分類
(2)読書案内「日本語・教育」
(22)週刊マンガ便「コミック」
(81)演劇「ナショナルシアターライブ」でお昼寝
(36)徘徊日記「日帰りでお出かけ」
(79)演劇・芸能「劇場」でお昼寝
(5)映画「元町映画館」でお昼寝
(136)映画「ちょっと遠くの映画館」でお昼寝
(62)映画「シネリーブル神戸」でお昼寝
(121)読書案内「映画館で出会った本」
(20)読書案内「翻訳小説・詩・他」
(52)読書案内「漱石・鴎外・露伴・龍之介・百閒・その他」
(25)徘徊日記「垂水・舞子・明石」あたり
(54)読書案内「医者や科学者の仕事、まあ科学一般」
(29)読書案内「現代の作家」
(103)徘徊日記「お泊りでお出かけ」
(76)徘徊日記「神戸・元町・三宮」あたり
(102)読書案内「絵本・児童文学」＝チビラ君たちへ
(51)読書案内「社会・歴史・哲学・思想」
(86)読書案内 「芸術：音楽・美術・写真・装幀 他」
(33)読書案内「近・現代詩歌」
(58)徘徊「港めぐり」
(4)バカ猫 百態
(23)読書案内「橋本治・加藤典洋・内田樹・高橋源一郎・他」
(21)読書案内「水俣・アフガニスタン 石牟礼道子・渡辺京二・中村哲 他」
(18)読書案内「鶴見俊輔・黒川創・岡部伊都子・小田実 べ平連・思想の科学あたり」
(15)映画「OSミント・ハーバーランド」でお昼寝
(3)映画「こたつシネマ」でお昼寝
(13)映画「パルシネマ」でお昼寝
(32)読書案内「昭和の文学」
(25)読書案内「BookCoverChallenge」2020・05
(23)読書案内「くいしんぼう」
(9)映画「Cinema Kobe」でお昼寝
(18)週刊マンガ便「ちばてつや・ちばあきお」
(9)週刊マンガ便「石塚真一・浦沢直樹・ハロルド作石」
(40)週刊マンガ便「鈴ノ木ユウ・野田サトル」
(22)ベランダだより
(167)徘徊日記 団地界隈
(141)徘徊日記 兵庫区・長田区あたり
(27)徘徊日記 須磨区あたり
(34)徘徊日記 西区・北区あたり
(11)徘徊日記 灘区・東灘区あたり
(46)徘徊日記 美術館・博物館・Etc
(5)週刊マンガ便「吉田秋生・高野文子・やまだ紫」
(7)徘徊日記 芦屋・西宮あたり
(12)読書案内「大江健三郎・司修・井上ひさし・開高健 他」
(14)読書案内「古井由吉・後藤明生・他 内向の世代あたり」
(3)読書案内「谷川俊太郎・大岡信 あたり」
(21)読書案内「啄木・白秋・晶子 あたり」
(4)読書案内「丸谷才一・和田誠・池澤夏樹」
(11)読書案内「吉本隆明・鮎川信夫・黒田三郎・荒地あたり」
(22)週刊マンガ便 「松本大洋」・「山川直人」
(13)読書案内「リービ英雄・多和田葉子・カズオイシグロ」国境を越えて
(8)読書案内「村上春樹・川上未映子」
(17)映画・読書案内 パレスチナ・中東
(19)読書案内「近代詩 賢治・中也・光太郎 あたり」
(7)映画 韓国の監督
(25)映画 香港・中国・台湾の監督
(40)アニメ映画
(24)映画 日本の監督 ア行・カ行・サ行 是枝・黒沢
(55)映画 日本の監督 タ行・ナ行・ハ行 鄭
(25)映画 日本の監督 マ行・ヤ行・ラ行・ワ行
(16)映画 イギリス・アイルランド・アイスランドの監督
(41)映画 イタリアの監督
(22)映画 ドイツ・ポーランド他の監督
(29)映画 ソビエト・ロシアの監督
(14)映画 アメリカの監督
(99)震災をめぐって 本・映画
(9)読書案内「旅行・冒険」
(4)読書案内「本・読書・書評・図書館・古本屋」
(15)映画 オーストラリア・ニュージーランドの監督
(5)映画 フランスの監督
(53)映画 スペイン・ポルトガルの監督
(13)映画 カナダの監督
(5)映画 グルジア（ジョージア）の監督
(14)映画 ウクライナ・リトアニア・ラトビア・エストニアの監督
(9)映画 イスラエルの監督
(3)映画 マケドニア、ボスニア・ヘルツェゴヴィナ、クロアチア、スロベニアの監督
(6)映画 オランダ・デンマーク・ベルギーの監督
(13)映画 フィンランド・スウェーデン・ノルウェイの監督
(11)映画 トルコ・イラン・カザフスタンあたりの映画監督
(12)映画 ギリシアの監督
(3)映画 アルゼンチン・ブラジル・ペルー・チリの監督
(8)映画 ハンガリー・ルーマニアの監督
(5)映画 アフリカの監督
(3)映画 スイス・オーストリアの監督
(4)読書案内 戯曲 シナリオ 劇作家
(3)読書案内・アニメ・コミック ジブリ
(7)週刊マンガ便「小林まこと」
(9)読書案内「野口武彦・前田愛・橋川文三・藤井貞和」
(3)映画 インド・ネパール・ブータン・アフガニスタン・タイ・ベトナム あたりの監督
(5)週刊マンガ便・映画 キングダム 原泰久・佐藤信介
(20)読書案内「川上弘美・小川洋子・佐伯一麦」
(9)読書案内「立花隆・松岡正剛」
(5)徘徊日記 神戸の狛犬
(5)週刊読書案内「保坂和志・柴崎友香・磯崎憲一郎とか」
(11)読書案内・映画 沖縄
(10)読書案内 韓国の文学
(5)週刊マンガ便・映画 武田一義 こうの史代
(9)映画 ミュージシャン 映画音楽
(11)映画 「109ハット」でお昼寝
(6)読書案内 エッセイ
(4)読書案内 「茨木のり子・石垣りん」
(13)映画「キノシネマ神戸国際」でお昼寝
(5) アレクシス・ブルーム「ネタニヤフ調書」元町映画館no333
徘徊日記 2025年12月2日（火）「オッ！さんぽ 団地で紅葉狩り(笑)。」団地あたり
週刊 マンガ便 原泰久「キングダム 77」（集英社）
マヤ・チュミ「ロツロッホ」元町映画館no329
徘徊日記 2025年11月29日（土）「京都御所のイチョウ並木！」京都御所あたり
イヴ・イェルサン「小さな逃避行」元町映画館no328
徘徊日記 2025年11月29日（土）「なぜか、京都御所です！紅葉です！黄葉です！」京都御所あたり
週刊 マンガ便 富樫義博「ハンター×ハンター（4~6）」（集英社）
秋山純「栄光のバックホーム」109シネマズ・ハットno71
三宅唱「旅と日々」シネリーブル神戸no337
徘徊日記 2025年12月2日（火）「オッ！さんぽ 団地で紅葉狩り(笑)。」団地あたり
週刊 マンガ便 原泰久「キングダム 77」（集英社）
マヤ・チュミ「ロツロッホ」元町映画館no329
徘徊日記 2025年11月29日（土）「京都御所のイチョウ並木！」京都御所あたり
イヴ・イェルサン「小さな逃避行」元町映画館no328
徘徊日記 2025年11月29日（土）「なぜか、京都御所です！紅葉です！黄葉です！」京都御所あたり
週刊 マンガ便 富樫義博「ハンター×ハンター（4~6）」（集英社）
秋山純「栄光のバックホーム」109シネマズ・ハットno71
三宅唱「旅と日々」シネリーブル神戸no337
コメント新着
キーワードサーチ
▼キーワード検索
2025.02.06
100days100bookcovers 96日目
保坂和志「ハレルヤ」（新潮社） 
保坂和志『ハレルヤ』（新潮社）
より、 「こことよそ」
。
前回の 山本さん のレビューから、またずいぶん時間が経ってしまいました。なんとなく本を読む気がしない、などというとネガティブな印象になってしまいますが、最近急速に目が悪くなったことを実感していて、裸眼で本を目の前に持って来て読むのが常態化しているのですぐに腕が疲れて、やめてしまいます。つい先日眼科に行ってあれこれ調べてもらったのですが、眼圧も眼底も異常なく、ただ視神経の形が歪で、でもそれは加齢によるものなので異常というわけではなく、全体的劣化以外に原因が見つかりませんでした。情けないことです。
書いているうちに話がどんどん逸れてゆくのはじつは楽しいことなのですが、こんなことをしていると100年経っても終わらないので、とっとと本題に移ります。
私にとっての最後のリレーは、 保坂和志 か 寺山修司 にしようと、わりと前から決めていました。ところが、いま、 寺山修司 の本がなかなかないのです。かつては 角川文庫 にたくさん入っていてかなり集中して読みましたが、それらは全部実家に置いてあって、家と一緒に先般処分してしまいました。Amazonの中古市場を覗いてみたらあるにはありましたが、私が欲しい本はなく、近所の図書館にもありません。もう、 寺山修司 を読む人はいないのか。私は 「天井桟敷」 には行ったことがありませんが、 寺山の短歌 に感動したり（ 「マッチ擦るつかのま海に霧ふかし身捨つるほどの祖国はありや」 とか）、 寺山の映画 を観て 「うーむ」 と唸ったり、 『家出のすすめ』 を読んで 「家出をしたい」 と思ったりするのが青春でした。
でも、本を探しているうちにふと思いました。いま 寺山 を読んで、私は何か書けるだろうか。もしかしたら、ノスタルジーに乗っかってしか何かを感じることができないのではなかろうか。それは読んでから言えよ、ということですが、そんなことを思っているうちに、
ということで、 保坂和志 の 「こことよそ」 に進みたいと思います。 『ハレルヤ』 という単行本に収録されている短編です。 山本さん ご紹介の 『美しき愚かものたちのタブロー』（原田マハ著） との繋がりは、 実在の人物が実名で出てくるフィクション 、ということになるかと思います。
保坂和志 は、いまのところ、一番最近出会った 「お気に入り作家」 です。6，7年前だったか、たまたまネットで 保坂和志 のインタビュー記事を読んだとき、わりに抽象的な話だったと思うのですが、言っていることにほぼ納得できる状態で、 これは小説を読まんといかん 、と思い、 『草の上の朝食』 だったかを読み、続いて 芥川賞 をとった 『この人の閾』 を読んで、 ついていこう と決めました。意識の流れを文字化したような文章と、分析的でいながら柔らかい人物描写が、読者たる私を 「やめられない止まらない」 感情にさせるような小説でした。
しかしながら、未読の作品もたくさんあります。出会ってから短い、ということもありますが、例えば 『未明の闘争』 とかいうタイトルだと、目の薄くなった婆さんはなかなか手が出ません。それともうひとつ、 保坂和志 の小説は、年々
「こことよそ」 もわりに最近の小説で、意識の流れに逆らわずにどんどん話が広がっていきます。
ストーリーの根幹は、かつての友人だった 「尾崎」 が死んで、お別れの会に出かけた 主人公 が、 尾崎 とのさまざまなシーンを追憶しつつ、彼の不在を飛び越えてありありと彼との時間が戻ってくる体験をする（といえばいいのかどうか、違うような気もしますが）ようすが、まとまりなく描かれています。もうほんと、彼の小説は説明がむずかしい。というか、説明なんかしてはいけないのでしょう。ただ、
というのも、この小説が私にとって特別になったのが、これを読んだのが 「父の四十九日」 で 姫路 に帰省していたときで、10月の暖かい日に 「外濠公園」 のベンチに座って読み終えたというのがひとつ、もうひとつは、 「父の死」 が私にもたらした 「死生観の急激な変化」 と、この小説が描かんとしていること、
いま上に書いたことを、論理的に説明することはできません。 「どういうこと？」 と訊かれても答えられない、
この小説に出てくる実名の人物について。それは映画監督の 長崎俊一 と、俳優の 内藤剛志、古尾谷雅人 です。 主人公 が追憶した 尾崎 とのシーンの大部分は、 長崎俊一 の初期の作品 『九月の冗談クラブバンド』（1982年） の撮影現場でした。 長崎俊一 は 保坂和志 の中高の同級生で、 保坂 はしょっちゅうエキストラとして 長崎 の撮影現場に出入りしていました。 尾崎 は元暴走族で、バイクの暴走シーンの撮影のためにバイクを動員するために呼ばれたのです。
この映画人たちの名前は、ほぼ同世代で私にとっては懐かしく、ある時代の象徴でした。ことに内藤剛志は、脚本を学んでいた私のデビュー作のテレビドラマの主役だった人物で、彼にとってはフィルモグラフィにも入らないような小品ながら、私の生きてきた道のりにとっては特別な名前です（脚本の道は挫折しましたが）。
「こことよそ」 は私の過去、現在、未来が繋がってゆく、まさに
ということで、最後のバトンを 小林さん にお渡しします。よろしくお願い致します。
※ちなみに、表紙の写真は 保坂の愛猫「花ちゃん」 です。表題作 「ハレルヤ」 は 花ちゃんの死 を描いた小説で、これもまた、 保坂 の「死」と「生」の距離や感触を感じることできる明るい佳作です。 （K・SODEOKA2023・11・24）
保坂和志「ハレルヤ」（新潮社）
前回の 山本さん のレビューから、またずいぶん時間が経ってしまいました。なんとなく本を読む気がしない、などというとネガティブな印象になってしまいますが、最近急速に目が悪くなったことを実感していて、裸眼で本を目の前に持って来て読むのが常態化しているのですぐに腕が疲れて、やめてしまいます。つい先日眼科に行ってあれこれ調べてもらったのですが、眼圧も眼底も異常なく、ただ視神経の形が歪で、でもそれは加齢によるものなので異常というわけではなく、全体的劣化以外に原因が見つかりませんでした。情けないことです。
書いているうちに話がどんどん逸れてゆくのはじつは楽しいことなのですが、こんなことをしていると100年経っても終わらないので、とっとと本題に移ります。
私にとっての最後のリレーは、 保坂和志 か 寺山修司 にしようと、わりと前から決めていました。ところが、いま、 寺山修司 の本がなかなかないのです。かつては 角川文庫 にたくさん入っていてかなり集中して読みましたが、それらは全部実家に置いてあって、家と一緒に先般処分してしまいました。Amazonの中古市場を覗いてみたらあるにはありましたが、私が欲しい本はなく、近所の図書館にもありません。もう、 寺山修司 を読む人はいないのか。私は 「天井桟敷」 には行ったことがありませんが、 寺山の短歌 に感動したり（ 「マッチ擦るつかのま海に霧ふかし身捨つるほどの祖国はありや」 とか）、 寺山の映画 を観て 「うーむ」 と唸ったり、 『家出のすすめ』 を読んで 「家出をしたい」 と思ったりするのが青春でした。
でも、本を探しているうちにふと思いました。いま 寺山 を読んで、私は何か書けるだろうか。もしかしたら、ノスタルジーに乗っかってしか何かを感じることができないのではなかろうか。それは読んでから言えよ、ということですが、そんなことを思っているうちに、
「いまの自分にとってのリアルな感情」 を載っけて何かを書く方が、最後にふさわしいような気がしてきたのです。
ということで、 保坂和志 の 「こことよそ」 に進みたいと思います。 『ハレルヤ』 という単行本に収録されている短編です。 山本さん ご紹介の 『美しき愚かものたちのタブロー』（原田マハ著） との繋がりは、 実在の人物が実名で出てくるフィクション 、ということになるかと思います。
保坂和志 は、いまのところ、一番最近出会った 「お気に入り作家」 です。6，7年前だったか、たまたまネットで 保坂和志 のインタビュー記事を読んだとき、わりに抽象的な話だったと思うのですが、言っていることにほぼ納得できる状態で、 これは小説を読まんといかん 、と思い、 『草の上の朝食』 だったかを読み、続いて 芥川賞 をとった 『この人の閾』 を読んで、 ついていこう と決めました。意識の流れを文字化したような文章と、分析的でいながら柔らかい人物描写が、読者たる私を 「やめられない止まらない」 感情にさせるような小説でした。
しかしながら、未読の作品もたくさんあります。出会ってから短い、ということもありますが、例えば 『未明の闘争』 とかいうタイトルだと、目の薄くなった婆さんはなかなか手が出ません。それともうひとつ、 保坂和志 の小説は、年々
「意識の流れの文字化」 が先鋭化してきていて、途中で主語が変わったり、読点を打たないまま話がどんどん逸れていったりすることがふつうになってきているのです。はっきり言えば、少々読みにくい。それでも 保坂和志 の小説が好きでいられるのは、彼の考え方やものの見方が好きだからで、 「作家であること」 にとってそれはとっても大切な部分だろうと思えるからです。
「こことよそ」 もわりに最近の小説で、意識の流れに逆らわずにどんどん話が広がっていきます。
ストーリーの根幹は、かつての友人だった 「尾崎」 が死んで、お別れの会に出かけた 主人公 が、 尾崎 とのさまざまなシーンを追憶しつつ、彼の不在を飛び越えてありありと彼との時間が戻ってくる体験をする（といえばいいのかどうか、違うような気もしますが）ようすが、まとまりなく描かれています。もうほんと、彼の小説は説明がむずかしい。というか、説明なんかしてはいけないのでしょう。ただ、
「昨日の写真は撮れなくても昨日がなくなるわけじゃない」 という一文が、なんとなく心に残りました。当たり前のことを言っているようですが、そうでもないのです。
というのも、この小説が私にとって特別になったのが、これを読んだのが 「父の四十九日」 で 姫路 に帰省していたときで、10月の暖かい日に 「外濠公園」 のベンチに座って読み終えたというのがひとつ、もうひとつは、 「父の死」 が私にもたらした 「死生観の急激な変化」 と、この小説が描かんとしていること、
「人が死んでも世界が終わるわけではない」 ということが、ぼんやりと、ですがあまりにもタイムリーにリンクして、大げさに言うと、私は 「外濠公園」 で生まれ変わったのではないかと思うほどでした。 「10月の外濠公園」 と分かちがたくなることで、小説を読むと、父の死や、そのときの自分の感情を追体験できる。それは、 主人公 が 尾崎 のお別れの会で体験したことと、とても似ているようにも思えるのです。
「世界が終わらなければ死んでも命は生き続ける」
いま上に書いたことを、論理的に説明することはできません。 「どういうこと？」 と訊かれても答えられない、
「この感じ！」 を言葉にしようとすると実感を裏切る。じゃあなんで書くの？ということをずっと書き続けているのが、 保坂和志 なのかもしれない、と感じています。
この小説に出てくる実名の人物について。それは映画監督の 長崎俊一 と、俳優の 内藤剛志、古尾谷雅人 です。 主人公 が追憶した 尾崎 とのシーンの大部分は、 長崎俊一 の初期の作品 『九月の冗談クラブバンド』（1982年） の撮影現場でした。 長崎俊一 は 保坂和志 の中高の同級生で、 保坂 はしょっちゅうエキストラとして 長崎 の撮影現場に出入りしていました。 尾崎 は元暴走族で、バイクの暴走シーンの撮影のためにバイクを動員するために呼ばれたのです。
この映画人たちの名前は、ほぼ同世代で私にとっては懐かしく、ある時代の象徴でした。ことに内藤剛志は、脚本を学んでいた私のデビュー作のテレビドラマの主役だった人物で、彼にとってはフィルモグラフィにも入らないような小品ながら、私の生きてきた道のりにとっては特別な名前です（脚本の道は挫折しましたが）。
「こことよそ」 は私の過去、現在、未来が繋がってゆく、まさに
「リアルな感情」 とともにある小説なんだと、あらためて感じています。
ということで、最後のバトンを 小林さん にお渡しします。よろしくお願い致します。
※ちなみに、表紙の写真は 保坂の愛猫「花ちゃん」 です。表題作 「ハレルヤ」 は 花ちゃんの死 を描いた小説で、これもまた、 保坂 の「死」と「生」の距離や感触を感じることできる明るい佳作です。 （K・SODEOKA2023・11・24）
追記
ところで、このブログをご覧いただいた皆様で 楽天ID
をお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
[読書案内「BookCoverChallenge」2020・05] カテゴリの最新記事
-
週刊 読書案内 相馬庸郎「日野啓三 意… 2025.10.07 コメント(1)
-
週刊 読書案内 内田百閒「阿房列車・サ… 2025.05.01
-
週刊 読書案内 アガサ・クリスティー『… 2025.02.24 コメント(1)
Re:週刊 読書案内 保坂和志「ハレルヤ」（新潮社）(02/06)
ミリオン さん
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
© Rakuten Group, Inc.
